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文藝批評的現(xiàn)狀與對策
徐漣（主持人）：大家上午好！歡迎大家參加第33期“藝海問道”文化論壇。
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破除詩詞創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的壁壘
詩詞創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的長期對立值得警惕和深思，只有破除詩詞創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的層層壁壘，打通它們之間的關(guān)聯(lián)，當(dāng)代詩詞才會真正地走向繁榮，從而在中國文學(xué)史里擁有屬于自己的一席之地。
關(guān)鍵詞: 詩詞創(chuàng)作學(xué)術(shù)研究2020-12-23
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“點(diǎn)贊”式批評被濫用以后
我們今天認(rèn)為依然有效的文學(xué)批評是和五四新文學(xué)所確立的文學(xué)概念以及文學(xué)制度相配套的。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評2020-12-23
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“復(fù)調(diào)”的可能性
“復(fù)調(diào)”在文學(xué)中毫無疑問是種“拿來”，是比喻性質(zhì)的——它轉(zhuǎn)借自音樂術(shù)語，就像巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題》中指出的那樣，或者米蘭·昆德拉在《關(guān)于結(jié)構(gòu)藝術(shù)的對話》中談及的那樣：“在音樂中復(fù)調(diào)就是兩種或多種聲音（旋律的樂譜線）同時呈現(xiàn)，它們是完美地結(jié)合在一起的，同時又仍然保持著其相對的獨(dú)立性。
關(guān)鍵詞: 復(fù)調(diào)復(fù)調(diào)語言2020-12-22
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宮銘杉：她們的歌
2016年，當(dāng)諾貝爾文學(xué)獎以“having created new poetic expressions within the great American songtradition”為由頒給鮑勃·迪倫時，音樂界和文學(xué)界都為之震動。
關(guān)鍵詞: 現(xiàn)實價值社會功用2020-12-22
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三十歲的鈣化灶：關(guān)于青年寫作的“折舊”問題
01 如今是2020年。
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漫談小說和電影：把故事包括在外
前段時間有個電子書網(wǎng)站做廣告，把電影和原著小說對比，凡是刪減部分，就用馬克筆在書上狠狠涂黑，意思是：看看你們錯過了多少！ 效果還挺觸目，但不見得真能促進(jìn)閱讀。
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李浩：想象力的飛升和落實
想象力的飛升和落實 文/李?浩 藝術(shù)的想象力值得強(qiáng)調(diào)，而且怎么強(qiáng)調(diào)都不過分。
關(guān)鍵詞: 想象力2020-12-18
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王安憶：與人群不能協(xié)調(diào)是藝術(shù)家沉重的命運(yùn)
小說的情感問題 王安憶 這堂課我要講小說的感情問題。
關(guān)鍵詞: 小說創(chuàng)作2020-12-18
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粵港澳大灣區(qū)文學(xué)共同體建構(gòu)中的中華文化基因
作為世界級城市群，系連粵港澳大灣區(qū)各城市之間脈絡(luò)依靠的是共同的中華文化基因。
關(guān)鍵詞: 粵港澳大灣區(qū)2020-12-18
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王德勝：文藝批評的意圖化存在及其實現(xiàn)
摘要：文藝批評把解決具體作品以及圍繞其上的各種意義問題當(dāng)作義務(wù)，批評的最終實現(xiàn)則回到最初對解釋的需要。
關(guān)鍵詞: 文藝批評2020-12-17
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可能之路的確立與途徑 ——關(guān)于當(dāng)下文學(xué)批評的實踐與思考
當(dāng)“后浪”變成“前浪” 太原學(xué)院教授劉媛媛(以下簡稱“劉”)：非常高興邀請到四位年輕才俊做這個訪談！山西評論界素有三分天下之說，四位恰好代表這三方：春平和白杰來自高校，自然是高校派；王姝來自作協(xié)，是作協(xié)派；朝軍在出版界，當(dāng)然是媒體派的代言。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評2020-12-17
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陳劍暉：“粵派批評”的緣起、發(fā)展路徑與前瞻
一、一個現(xiàn)象級的文化現(xiàn)象 2016年夏天，暨南大學(xué)中國文藝評論基地、廣東省文藝評論家協(xié)會、《羊城晚報》等單位聯(lián)合舉辦“文學(xué)評論與20世紀(jì)中國文學(xué)史的生成學(xué)術(shù)研討會”，來自全國的近百名學(xué)者和文藝?yán)碚撆u家與會。
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“新生代”軍旅文學(xué)的多種可能性
“軍旅文學(xué)”這個概念，是從1990年代開始逐漸被廣泛使用的。
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新時代詩歌與傳媒融合發(fā)展的向度
我國發(fā)展新的歷史方位，是中國特色社會主義進(jìn)入新時代。
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李音：用病痛創(chuàng)造敘事
一、精神疾病的“去隱喻化”與“再隱喻化”：桑塔格與《劉曉東》 1978年，蘇珊?桑塔格的《作為隱喻的疾病》問世，這篇重要的批判文章肇始于她與癌癥搏斗的親身經(jīng)驗。
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文學(xué)批評的主體人格建構(gòu)
時間的腳步實在匆忙，自打1988年發(fā)表第一篇文學(xué)批評文章，介入到當(dāng)代文學(xué)批評中來，不知不覺間，已有近30年的時間了。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評2020-12-16
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沒有爭論就沒有批評
從上世紀(jì)80年代初開始，向西方學(xué)習(xí)業(yè)已成為宏大的時代潮流，西方繁復(fù)的文學(xué)觀念和方法極大地開闊了我們的文學(xué)視野，也以鏡像的方式清晰了我們的文學(xué)位置。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)批評2020-12-16
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“新文化大散文”與“非虛構(gòu)寫作”：當(dāng)下散文寫作新動向
李娟的《冬牧場》是散文“非虛構(gòu)寫作”的代表作，作者深入新疆阿勒泰冬季牧場，四個月、零距離記述冬牧場的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
關(guān)鍵詞: 散文寫作非虛構(gòu)寫作新文化大散文2020-12-16
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中國當(dāng)代文學(xué)會議研究新路徑
形式多樣、規(guī)模不定、等級有別的各種文學(xué)會議既是當(dāng)代文學(xué)的鮮活內(nèi)容，也是中國文壇的特有制度。
關(guān)鍵詞: 文學(xué)制度2020-12-15
