關(guān)于“90后”作家的探討在近兩年開(kāi)始增多。人們不禁好奇，這一代作家究竟有著怎樣的獨(dú)特性與共性？與“80后”作家相比，“90后”作家是悄然出場(chǎng)的一代。隨著一代文學(xué)新人在創(chuàng)作上的不斷求索與逐漸成熟，“90后”作家正在成為日益重要的文學(xué)新力量。中國(guó)作家網(wǎng)與《作品》雜志社較早關(guān)注到新生文學(xué)群體，于2016年合作開(kāi)辟專欄持續(xù)推介“90后”作家，為年輕作家的成長(zhǎng)提供搭建平臺(tái)。
為研究當(dāng)前“90后”創(chuàng)作的整體態(tài)勢(shì)，深入分析“90后”作家的創(chuàng)作特點(diǎn)，7月7日，由中國(guó)作家網(wǎng)、《作品》雜志社共同主辦的“90后：正在成長(zhǎng)的文學(xué)力量”研討與座談活動(dòng)在北京舉行……[詳細(xì)]
當(dāng)“70后”與“90后”作家面對(duì)面，他們會(huì)談些什么？一場(chǎng)別開(kāi)生面的討論會(huì)在北京魯迅文學(xué)院八里莊校區(qū)舉行。參加會(huì)議的均是“70后”與“90后”具有代表性的作家，他們以文學(xué)的代際交流為主題，開(kāi)啟了兩代作家的對(duì)話之旅……[詳細(xì)]
路魆有著獨(dú)辟蹊徑的小說(shuō)敘事才華，這也是一切閃亮登場(chǎng)的寫(xiě)作者普遍的特質(zhì)，《如何拔起曼達(dá)拉草》《巨脈》《林中的利馬》《離開(kāi) 離島區(qū)》《窗外的黑色馬》這五個(gè)短篇小說(shuō)敘事流暢，夢(mèng)境、虛幻交織在無(wú)數(shù)閃動(dòng)的場(chǎng)景和意象中，才華的光亮著實(shí)耀眼。首先，這幾篇小說(shuō)多用第一人敘事，“我”的主觀視角統(tǒng)攝著對(duì)于自我、他者與世界的“看”與“被看”……[詳細(xì)]
我看到張新穎教授在王占黑的小說(shuō)集《空響炮》序言中，非常審慎地對(duì)她的小說(shuō)進(jìn)行了肯定，他還特別提醒，不要簡(jiǎn)單地將之理解為所謂的“底層文學(xué)”，而是要看作一個(gè)更加廣闊的、富有現(xiàn)實(shí)性的和“實(shí)感經(jīng)驗(yàn)”的敘述，這個(gè)我也贊同。但我感覺(jué)王占黑的寫(xiě)作，某種意義上也是對(duì)于個(gè)人話語(yǔ)的一種刻意的顛覆和脹破，她回避使用一種常見(jiàn)的個(gè)人式腔調(diào)，而在模仿社會(huì)各個(gè)階層的雜語(yǔ)，雜語(yǔ)構(gòu)成了她小說(shuō)的基本語(yǔ)言……[詳細(xì)]
玉珍的詩(shī)，盡可能地滌凈了女性詩(shī)歌的特點(diǎn)。她有意中性，甚至更為男性一些。在她的詩(shī)歌中，少見(jiàn)那種女性詩(shī)人的細(xì)致綿密，少見(jiàn)那種女性詩(shī)人的個(gè)人化細(xì)節(jié)化處理。玉珍力圖冷靜、理智地看待這個(gè)世界，她要的是人的共性，是人類所要面對(duì)的“共同”的處境。所以，你在她的詩(shī)歌中很難找到她的個(gè)人生活，無(wú)法知道她愛(ài)戀的是哪一個(gè)男人，難以了解這個(gè)男人有著怎樣的個(gè)性或趣味……[詳細(xì)]
在討論周朝軍的小說(shuō)時(shí)，我以為首先應(yīng)該忘記他是一名“90后”。也就是說(shuō)，我不以為周朝軍能夠給我們提供什么關(guān)于“90后”共性特征的證據(jù)，倒是在周朝軍的小說(shuō)里，能夠感受到一種敏銳而又有內(nèi)涵的先鋒性。我們習(xí)慣于將那些具有現(xiàn)代派特征的小說(shuō)稱為先鋒小說(shuō)。的確，三十多年前的第一批先鋒小說(shuō)家們就是揮舞著現(xiàn)代派的武器沖鋒陷陣的。但問(wèn)題是，如今現(xiàn)代派的那些招數(shù)逐漸成為了一種常識(shí)性的東西，連最傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作家都很自如地?cái)[弄一下現(xiàn)代派……[詳細(xì)]
就我目前對(duì)馬曉康作品的閱讀而言，他近些年大部分作品都在著力書(shū)寫(xiě)留學(xué)澳洲七年的生活：長(zhǎng)篇小說(shuō)《墨爾本上空的云：人間》直接就是他留學(xué)生活的自傳，長(zhǎng)詩(shī)《還魂記》《逃亡記》亦是他在回國(guó)之后對(duì)留學(xué)生活的回憶與反思。應(yīng)該說(shuō)，馬曉康并不一帆風(fēng)順的留學(xué)經(jīng)歷，成為了他近些年重要的、豐富的寫(xiě)作資源。毋庸置疑，寫(xiě)作資源的獨(dú)特對(duì)于作家而言有著重要的意義。莫言自稱是“講故事的人”……[詳細(xì)]
比如對(duì)于李唐的小說(shuō)，如果不用心去琢磨它到底有什么不一樣的特征，我們很容易就將之納入先鋒、實(shí)驗(yàn)、意識(shí)流一類，這些特征的確可以形容李唐小說(shuō)，但絕對(duì)不止于這些?；蛘哒f(shuō)，即便有這些敘述傳統(tǒng)、文本特征，如果就停留于界定這些標(biāo)簽，滿足于通過(guò)特征描述來(lái)對(duì)作家作品進(jìn)行一個(gè)化類，而且是歸入一種已經(jīng)失去了陌生感的概念標(biāo)簽內(nèi)，那么，這就是評(píng)論的慣性化、惰性化表現(xiàn)，是對(duì)作品的不負(fù)責(zé)任……[詳細(xì)]
宋阿曼無(wú)疑是有著自己鮮明女性意識(shí)的年輕小說(shuō)家?！段绮秃蠛叫小反竽懹|及性愛(ài)主題，觸覺(jué)深入一位“性癮者”的性意識(shí)。這位多年來(lái)沉迷于性快感、只愿維系短暫身體關(guān)系的女性，如何被同居女伴的男友所吸引，同時(shí)交出了肉體和情感，最終卻被自己淪為情婦的真相所擊潰。小說(shuō)家并不想做出道德評(píng)判，而是刻畫(huà)了女性在靈與肉之間的分裂、撕扯與掙扎。《他是我的一個(gè)朋友》以古希臘悲劇《美狄亞》為參照藍(lán)本……[詳細(xì)]
讀了李君威的三篇小說(shuō)，兩個(gè)短篇《人間小團(tuán)圓》《天生》，一個(gè)中篇《無(wú)涯》，它們有一個(gè)共同點(diǎn)我特別欣賞，那就是三篇小說(shuō)寫(xiě)的都不是個(gè)人化的故事，處理的都是公共性的、社會(huì)性的題材，甚至涉及到了一些歷史問(wèn)題。所以從題材上，我覺(jué)得李君威選擇了一條寬闊的路。第二個(gè)我覺(jué)得他的小說(shuō)找到了非常值得寫(xiě)的那個(gè)點(diǎn)，他有藝術(shù)的敏銳性，他找到了去處理這些題材的門(mén)，找到了打開(kāi)門(mén)的無(wú)數(shù)把鑰匙中的一把……[詳細(xì)]
龐羽的寫(xiě)作富有“南派寫(xiě)作”的特點(diǎn)，在南派寫(xiě)作里面，受江南作家的影響又要多些，比如蘇童、畢飛宇，甚至包括早年的王安憶，都能在小說(shuō)里找到他們的身影。龐羽的語(yǔ)言比較清麗，有古典韻味，抒情性較強(qiáng)，這使她的文本具有書(shū)卷氣。此外，小說(shuō)的細(xì)節(jié)抓握描寫(xiě)能力比較強(qiáng)，大量豐沛的細(xì)節(jié)感受，人物塑造的自覺(jué)性，寫(xiě)作的現(xiàn)實(shí)關(guān)注意識(shí)，等等，這些都是龐羽小說(shuō)值得關(guān)注的特點(diǎn)……[詳細(xì)]
索耳的小說(shuō)帶有幾分鬼魅甚至妖孽的色彩，并顯示出甚為尖銳的美學(xué)個(gè)性。扭曲、變形、溢出日常邏輯邊界的筆觸，在索耳的筆下時(shí)?？梢?jiàn)。你可以說(shuō)這與后現(xiàn)代藝術(shù)甚至二次元文化潛移默化的影響有關(guān)，但在我看來(lái)，這與“90后”一代認(rèn)知和表達(dá)世界的獨(dú)特方式有著密不可分的關(guān)聯(lián)。具體來(lái)說(shuō)，第一，索耳的敘事具有很強(qiáng)的碎片化沖動(dòng)。注意我的用詞，是碎片化的“沖動(dòng)”，而不是碎片化的“狀態(tài)”……[詳細(xì)]
