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2018中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍皮書
前言 2018年是貫徹落實黨的十九大精神的開局之年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界認真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，落實全國宣傳思想工作會議精神，慶祝改革開放40周年，全面總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年發(fā)展的經(jīng)驗教訓(xùn)，隨著引導(dǎo)措施的不斷完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作進入守正創(chuàng)新、高質(zhì)量發(fā)展的新階段。
2019-05-31
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：趨向經(jīng)典，創(chuàng)造經(jīng)典
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷20年快速發(fā)展，已收獲豐富的作品、巨大的經(jīng)濟效益和來自各方的關(guān)注。
2019-05-29
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為類型文學(xué)發(fā)展提速
●類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上形成了自己的生態(tài)系統(tǒng)，類似于文學(xué)流派的各種“流”與“文”，都擁有自己的固定粉絲群。
2019-05-08
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后玄幻時代的“現(xiàn)實主義”
閆海田，博士畢業(yè)于南京大學(xué)，復(fù)旦大學(xué)博士后，淮陰師范學(xué)院副教授。
關(guān)鍵詞: 現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作2019-05-07
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齊雅麗：對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要去掉“偏見與傲慢”
以載體作前綴，獨獨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如此。
2019-05-06
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從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化屬性認識其時代價值
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已有二十年，被譽為同美國好萊塢大片、韓劇和日本動漫并列的世界四大文化產(chǎn)業(yè)，受到社會各界越來越多的關(guān)注，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中，有一個現(xiàn)象令人玩味：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到網(wǎng)友的追捧、文化產(chǎn)業(yè)界的寵愛與學(xué)界的質(zhì)疑形成強烈對比。
2019-05-01
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中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史：從“遠古大神”到“修仙的學(xué)霸”
從第一家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站誕生起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已歷經(jīng)20年的發(fā)展。
2019-04-30
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中國網(wǎng)文何以成為海外讀者新寵
由光明日報、騰訊公司、京東集團共同發(fā)布的《“思想文化大數(shù)據(jù)實驗室”2019城市閱讀報告》顯示，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為“文化出海”的重要力量。
2019-04-29
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中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的二元性
對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價歷來充滿分歧，肯定者強調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的革命性、新生性，強調(diào)它在文學(xué)生產(chǎn)、閱讀與傳播范式方面的巨大轉(zhuǎn)型意義，否定者指斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化、淺薄化，認定它是大眾讀物，是文字垃圾。
2019-04-29
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的泛文本與分眾化閱讀
●傳統(tǒng)文學(xué)是作家的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是讀者的文學(xué)。
2019-04-29
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努力為互聯(lián)網(wǎng)時代藝術(shù)發(fā)展探索路徑
核心閱讀 在互聯(lián)網(wǎng)強力促動下，藝術(shù)概念的內(nèi)涵和外延發(fā)生深刻變化，各藝術(shù)之間以及藝術(shù)與外部事物之間疊加、融合、互滲，藝術(shù)邊界的模糊性、不確定性迅速增加 傳世經(jīng)典的生產(chǎn)模式已被互聯(lián)網(wǎng)改變，藝術(shù)融于大眾、融于市場的腳步加快，消費導(dǎo)向、利益導(dǎo)向、傳播導(dǎo)向在藝術(shù)發(fā)展中影響越來越大，需引起高度重視 面對高度分化與高度融合并存的互聯(lián)網(wǎng)時代，更要堅守審美藝術(shù)本體，包容多種評判維度，拓展觀察坐標(biāo)系，面向未來加強藝術(shù)生態(tài)建設(shè) 互聯(lián)網(wǎng)多層次重構(gòu)文藝版圖 當(dāng)今時代，互聯(lián)網(wǎng)在全方位、多層次改變?nèi)藗兩a(chǎn)生活的同時，也日益擴充和重構(gòu)人類文化藝術(shù)版圖。
2019-04-26
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正版化在曲折中前行
“90后”網(wǎng)絡(luò)作家“會說話的肘子”，憑借《大王饒命》高居《2018貓片·胡潤原創(chuàng)文學(xué)IP潛力價值榜》榜首，成為2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的一匹黑馬。
2019-04-22
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現(xiàn)實題材成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新亮點
核心閱讀 隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力增強，越來越多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者不再滿足偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)力 在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領(lǐng)順勢而為，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的轉(zhuǎn)型與革新創(chuàng)造條件 現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作要真正有一番作為，不應(yīng)片面追求產(chǎn)量快速增長，需警惕泡沫化的陷阱，質(zhì)的提升才是真正的考驗 經(jīng)過20余年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為滿足人民日益增長的精神文化需求提供了重要內(nèi)容支撐，成為具有中國特色的新興文化現(xiàn)象。
2019-04-19
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金赫楠：當(dāng)我們談?wù)擃愋臀膶W(xué)
1 在一篇關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型化寫作的研究文章中，著名的“學(xué)者粉”邵燕君曾有這樣的表述：“那些需要早晨八點在圖書館研究的文學(xué)作品是給研究者看的，花錢買書的普通讀者都是打算晚八點躺在沙發(fā)上讀的。
2019-04-16
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在類型寫作中不斷進化
類型寫作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鮮明特征，大量作者不斷跟進與重寫同一類型，使之積累、進化，直至有“集大成”者將其推向高峰 據(jù)2018年相關(guān)統(tǒng)計，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已超4億，注冊作者超過1000萬。
2019-04-09
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高寒凝：虛擬化的親密關(guān)系——網(wǎng)絡(luò)時代的偶像工業(yè)與偶像粉絲文化
摘要：為了參與到大數(shù)據(jù)時代偶像工業(yè)的生產(chǎn)機制之中，粉絲必然要借助社交網(wǎng)絡(luò)和網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的賬號，在成為粉絲的同時成為一個虛擬化身。
2019-03-28
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的不是危機，而是契機
有一種廣泛流行，但未被確證的看法認為，當(dāng)下風(fēng)起云涌的類型文學(xué)，在某種程度上已經(jīng)讓正統(tǒng)的嚴肅文學(xué)成了一種類型文學(xué)。
2019-03-24
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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年文脈的“知識考古”
由歐陽友權(quán)主編的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》近日出版發(fā)行，該書對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“小打小鬧”到如今“枝繁葉茂”的第一個20年進行了一次全面清理和評述，記錄了第一個20年中重要的作者、作品、網(wǎng)站、活動、批評、產(chǎn)業(yè)等，這是國內(nèi)文藝理論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年流變的第一次“知識考古”。
2019-03-23
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以現(xiàn)實題材精品拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖
伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給傳統(tǒng)文學(xué)甚至影視、動漫等領(lǐng)域帶來了創(chuàng)作觀念和實踐的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重心也逐漸從玄幻、穿越等題材向現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)移。
2019-03-22
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互聯(lián)網(wǎng)給文藝創(chuàng)作生產(chǎn)帶來深刻變化
網(wǎng)絡(luò)小說、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝等以“網(wǎng)”之名蓬勃興起的文藝形式，不只是傳統(tǒng)藝術(shù)搭上新載體，更呈現(xiàn)獨特創(chuàng)作方法和傳播規(guī)律 提起文藝創(chuàng)作，你腦海里會出現(xiàn)什么場景？是遠古時期的結(jié)繩記事，還是當(dāng)今書畫家揮毫潑墨，作家攥著鋼筆在稿紙上爬格子，抑或攝像機后導(dǎo)演的種種表情？無論是農(nóng)耕時代還是工業(yè)時代，雖然文藝創(chuàng)作的方式、工具不盡相同，但都是以創(chuàng)作主體為核心的單向度工作，即“我寫你看，我說你聽”。
2019-03-22
