以載體作前綴，獨獨網(wǎng)絡(luò)文學如此。究其原因，是對網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的文學作品的一種刻意區(qū)別，或者是尚未真正認同

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學，一直有不同的理解和爭議。一般理解之所以被稱為網(wǎng)絡(luò)文學，無非是因為發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)載體上。但是，網(wǎng)絡(luò)作家和研究者則以為網(wǎng)絡(luò)文學非簡單的以載體定義，而是一種新興的文學體裁樣式。

若簡單以發(fā)表載體定義，是否還應(yīng)該有報紙文學、期刊文學乃至書籍文學的稱謂？事實上，其它形式刊載的文學作品并未以載體作前綴，獨獨網(wǎng)絡(luò)文學每每被以載體作標識。究其原因，淺表的層次是對這種近些年來急速發(fā)展的文學刊載形式的強調(diào)，往深里講，則是對網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的文學作品的一種刻意的區(qū)別、或者是尚未真正認同。

認同也罷，有異議也屬正常，網(wǎng)絡(luò)文學從誕生、發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)成長了20余年。

新世紀以來，中國網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展迅猛，截至目前，我國網(wǎng)絡(luò)文學作者已突破1500萬人，網(wǎng)絡(luò)文學用戶規(guī)模超4億，占網(wǎng)民總量的50%以上。網(wǎng)絡(luò)文學IP在影視、動漫、游戲、有聲等多元領(lǐng)域不斷發(fā)力，激發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈上下游的多維聯(lián)動，產(chǎn)業(yè)規(guī)模達百億元，影響力不斷增強。

時代催生網(wǎng)絡(luò)文學

文學的社會作用主要有三個方面:一是認識作用，二是教育作用，三是美感作用。三種作用同時發(fā)生，構(gòu)成了文學的社會功能。顯然，僅從社會功能而言，網(wǎng)絡(luò)文學的功能作用無論從內(nèi)涵還是從外延看，都大大擴展和豐富了，因而，其社會影響力也就更廣泛、更強勁、更深入。

我們國家長期以來資源短缺，包括方方面面，自然的以及社會的。具體到報刊書籍出版資源，在一定程度上也是短缺的，雖然有不少數(shù)量的出版物，但相對于海量的有寫作才能、發(fā)表欲望的作者來講，仍然是杯水車薪。在這種情況下，尋求發(fā)表載體是許多寫作者必須面對的首要問題。

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和飛速發(fā)展，幾乎不受局限的海量刊載資源，給了眾多寫作者乃至寫作愛好者、文學愛好者一個發(fā)表作品的新大陸，趨之若鶩則成為一種必然。

由于網(wǎng)絡(luò)是綜合性的傳播渠道，因其綜合性，在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展之初，就無法做到專業(yè)性；加之一些專業(yè)網(wǎng)站在追求點擊率的目的驅(qū)使下，刊載的文學作品更趨向于單純的好看、好玩，無形中忽略了或者欠缺文學的其它屬性：一是“蘿卜快了不洗泥”,缺乏高質(zhì)量的作品;二是為了追求點擊率，迎合讀者;三是題材同質(zhì)化問題等。至于作品的準備和籌劃、結(jié)構(gòu)和謀篇、作品的語言運用、人物形象的塑造和情節(jié)的邏輯性等方面也相對欠缺。

盡管如此，我們客觀地講，網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的20年，緊跟改革開放的步伐，見證了社會發(fā)展的進程，不僅變革了人們的書寫和閱讀方式，還以其獨特的價值和功能，催生了新型文化產(chǎn)業(yè)的誕生。

網(wǎng)絡(luò)文學與“大排檔”

當然，網(wǎng)絡(luò)文學是新生事物，應(yīng)該予以包容、扶持、引導(dǎo)、規(guī)范、提高。任何新生事物的出現(xiàn)，都是有其歷史背景和現(xiàn)實需求的，網(wǎng)絡(luò)文學就是因為傳統(tǒng)的載體無法滿足創(chuàng)作者發(fā)表的需求以及閱讀者閱讀的需要，從而應(yīng)運而生的。

我們國家改革開放四十年間，新生事物層出不窮，基本都是這樣的狀態(tài)，比如大排檔和路邊攤的出現(xiàn)，就是因為傳統(tǒng)的飲食供應(yīng)商既不能滿足人們就餐的需求，同時也容納不了眾多的有烹飪技藝的人，于是有了大排檔、路邊攤。這種便捷的就餐形式的出現(xiàn)，一方面受到了眾多就餐者的歡迎甚至追捧，還安置了大量勞動力。但另一方面，一直受到非議、排斥甚至打擊，原因是食品安全、衛(wèi)生狀況沒有保障，甚至還影響交通市容等。

在這兩種境遇之下，大排檔、路邊攤?cè)匀活B強地活到今天，細究其原因有幾：一是人民群眾的需求，大排檔遍布的網(wǎng)點、簡單直接的就餐方式、以至一些帶有創(chuàng)新性和刺激意味的烹飪方式、乃至餐飲的煙火氣等，都是它受歡迎的原因；二是有關(guān)部門對它的引導(dǎo)、規(guī)范和提升。雖然大排檔存在一定的問題，但從人民群眾的需要出發(fā)，有關(guān)部門沒有簡單地一禁了之，也沒有聽之任之，而是從食品安全、衛(wèi)生狀況、就業(yè)人員培訓(xùn)、監(jiān)督檢查等方面予以加強，使得大排檔不斷規(guī)范和提升，并與傳統(tǒng)室內(nèi)餐飲和諧共生。

例舉大排檔的緣由是想稍微具象地說明一個道理，對于一種新生事物，應(yīng)該持一種什么態(tài)度，并如何引導(dǎo)、扶持并規(guī)范、促進發(fā)展。顯然不能把網(wǎng)絡(luò)文學稱之為大排檔，用大排檔比較也絲毫沒有看低網(wǎng)絡(luò)文學的意思，只是覺得兩者有些道理應(yīng)該是相通的。

網(wǎng)絡(luò)文學也需守正創(chuàng)新

同理，對待網(wǎng)絡(luò)文學，首先要明確一個支持的態(tài)度，個中的根本原因是人民群眾的需求，這里的人民群眾包括了閱讀者和創(chuàng)作者。

習近平總書記指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強正面引導(dǎo)力度。”我們黨的執(zhí)政理念是滿足人民群眾對美好生活的向往，我們的文學必須一如既往地為了人民。

其次要加強引導(dǎo)，強調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作指導(dǎo)思想、主旨立意、基本規(guī)則等，其實就是對文學創(chuàng)作的基本要求，無論哪種形式的文學創(chuàng)作，概莫能外。

再次，也是很重要的一點，就是要致力于對網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者的培訓(xùn)教育，以期提高創(chuàng)作水平。黨的十八大以來，網(wǎng)絡(luò)作家受到越來越多的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)文學組織化建設(shè)順應(yīng)時勢，有了大幅提升，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學中心的各種服務(wù)、管理、扶持、引導(dǎo)措施不斷出臺，創(chuàng)作扶持力度持續(xù)增加，專題培訓(xùn)活動不斷開展，魯迅文學院舉辦了多期網(wǎng)絡(luò)文學作家高級研修班，使中國網(wǎng)絡(luò)文學開始有序健康發(fā)展。

前面提到的網(wǎng)絡(luò)文學的一些問題，開始在網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作中得到改善和糾正，網(wǎng)絡(luò)文學向現(xiàn)實題材拓展，精品化成為網(wǎng)絡(luò)作家自覺的追求，越來越多的電影、電視、動漫、游戲依托網(wǎng)絡(luò)文學為藍本，更為重要的是網(wǎng)絡(luò)文學已成為中國文學走出去的重要力量。

總之，網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學不是對立的，而是互相滲透的有機整體。不少傳統(tǒng)作家已逐步通過電子化嘗試網(wǎng)絡(luò)寫作；網(wǎng)絡(luò)文學作者也都接受過傳統(tǒng)文學的熏陶。同時，網(wǎng)絡(luò)文學通過出版進入了傳統(tǒng)文學領(lǐng)域且依托網(wǎng)絡(luò)巨大的影響力，進而影響到傳統(tǒng)文學。

新時代，網(wǎng)絡(luò)文學必須守正創(chuàng)新，堅定主流文化立場，堅持內(nèi)容創(chuàng)新發(fā)展，努力創(chuàng)作出體現(xiàn)時代精神的網(wǎng)絡(luò)文學精品。