《窄門里的風景》作者：張清華 廣東人民出版社出版 定價：43元

總序

當前社會中，文學批評的形象已經(jīng)不是那么光彩。作家在質(zhì)疑批評家的嚴酷和片面，讀者在懷疑批評家的誠信，批評家自己也不滿現(xiàn)狀，經(jīng)?？梢钥吹剿麄兎此嫉穆曇?。這種狀況的形成有多方面的原因，也與當前文學的整體處境有密切關系，但文學批評自身的因素是最重要的。如何恢復批評家的形象，讓文學批評發(fā)揮正常功能，在文學活動中起到應有的積極作用，很值得深入的思考，以及批評家們的身體力行。

在我們看來，文學批評所涉及的內(nèi)涵當然有很多，但其中最重要，也是當前文學批評最需要加強的，是這兩個方面：

一是批評的氣度。所謂氣度，就是要有胸懷和高度。文學的發(fā)展非常1迅速，面對文學的變化和多樣性發(fā)展，不是墨守成規(guī)，故步自封，以封閉的僵化的眼光去看待，而是立足于廣闊的視野，以發(fā)展的姿態(tài)來認識。批評的胸懷是與批評者的思想高度相密切關聯(lián)的。只有擁有對文學的深刻認識，從歷史的高度來看待現(xiàn)實，才可能不被現(xiàn)實所遮蔽，能夠全面、客觀地看待現(xiàn)實，看待文學中的潮流和變化。

二是批評的力度。批評有胸懷不是無主見、做鄉(xiāng)愿，相反，它需要思想的獨立性，需要批判精神。這就使它與批評力度結合在一起。文學批評不是廉價歌頌，不是講人情，它最終的負責對象是文學，是我們的時代。因此，文學批評不應該有太多的顧忌，不應該考慮文學之外的人情、政治和商業(yè)等因素，應該在堅持自我的前提上，顯示出自己的觀點，彰顯自己的力量。

文學批評的氣度和力度各有側重，但又密切關聯(lián)，相互補充，共同構成著良性文學批評的重要特征。就當前文學而言，無論是被眾多作家詬病的酷評，還是深為讀者所反感的商業(yè)批評、人情批評，都與這兩方面的匱乏有直接關系。

當然，要做到文學批評的氣度和力度并不容易。它需要有主觀和客觀兩方面的要求。從主觀方面來說，批評家要有較好的自身修養(yǎng)。對文學的認識、見解需要對而有深度，而且對文學歷史、文學理論也要有較深的造詣，能夠認識和把握到文學的某些規(guī)律和審美特征。而且，更重要的是，批評家要有很好的人格素養(yǎng)。有堅定的獨立性。因為在當前社會，政治、經(jīng)濟、人情等因素嚴重地滲透到文學活動中，如果沒有獨立而堅定的人格素養(yǎng)，很容易隨波逐流，甚至淪為權力、金錢或人情的奴隸。只有精神的獨立，才能保持批評的獨立。

在當前文學體制中，身處大學校園的所謂“學院批評家”應該具有某方面的客觀優(yōu)勢。因為他們身在大學，不隸屬文學體制之內(nèi)，可以與文學體制、文學編輯和作家保持一定的距離。比較起文學體制內(nèi)的批評家，學院批評家顯然可以少受一些限制和掣肘，擁有更廣闊的空間和更自由的發(fā)言權。

當然，這些都僅僅只是客觀條件而已。對于當前的文學批評家來說，更重要、也更艱難的還是主觀條件。姑且不說文學審美和文學歷史方面的較深素養(yǎng)，即說精神的獨立性，在現(xiàn)在這樣一個“地球村”的時代，普天之下莫非王土，即使在大學校園中，要真正保持獨立精神，也是相當困難的，需要批評家們自身持續(xù)不懈的人格修養(yǎng)。而且，在學院內(nèi)，也會有各種各樣的體制鉗制，它們也會對批評家的創(chuàng)造性、獨立性構成限制和傷害。另一方面，學院批評家也不能完全局限在學院之內(nèi)，在與文學現(xiàn)場相隔膜的背景下閉門造車，因為文學批評也需要有文學現(xiàn)場感，需要了解和跟蹤文學的動態(tài)，與社會相發(fā)展，否則就會影響文學批評的準確性和鮮活感。學院內(nèi)的批評家要做好文學內(nèi)與外、出與入之間的平衡，是一件需要仔細斟酌的事情。出于對學院批評的期待，也出于對當前文學批評整體上的補正，我們與廣東人民出版社組織了這套由學院內(nèi)部文學批評家為作者隊伍的文學批評叢書。相對而言，這些作者具有較好的文學史意識，能夠站在比較客觀的立場上來看待文學。也就是說，他們應該具有了文學批評氣度和力度一定的基礎。當然，這些批評是否具備了真正的氣度和力度，還需要讀者去檢驗和評判——對于文學批評來說，它最可靠的檢驗者只能是讀者，是未來的文學史。

主編謹識

2013年9月10日