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后記
我從2000年開始寫作此書，至今已有十六年了，回想起來(lái)頗多感慨。
2021-11-05
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附錄：試論《紅樓夢(mèng)》中轉(zhuǎn)述語(yǔ)的變異模式
提 要：小說(shuō)話語(yǔ)包括敘述語(yǔ)與轉(zhuǎn)述語(yǔ)兩種形式。
2021-11-05
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附錄：試論魯迅與北京四合院的建筑布局與人文內(nèi)涵
提要：1912年，魯迅從南京來(lái)到北京，至教育部任職。
2021-11-05
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附錄：試論魯迅第一人稱小說(shuō)的敘述身份與敘述姿態(tài)
提 要：散文與小說(shuō)的區(qū)別在于散文是真實(shí)的，小說(shuō)是虛構(gòu)的。
2021-11-05
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第十章 漫溢話語(yǔ)
提要：漫溢話語(yǔ)包括漫溢與漫溢話語(yǔ)兩個(gè)概念。
2021-11-05
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第九章 變異話語(yǔ)
提要：在文學(xué)作品中，變異話語(yǔ)是一種常見現(xiàn)象。
2021-11-05
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第八章 小說(shuō)中的自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ)
提 要 ：小說(shuō)是敘述語(yǔ)與轉(zhuǎn)述語(yǔ)的組合。
2021-11-05
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第七章 文體、話語(yǔ)、故事的互為語(yǔ)境
提要：互為語(yǔ)境相當(dāng)于修辭學(xué)中的互文。
2021-11-05
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第六章 場(chǎng)
提要：場(chǎng)，是指一個(gè)特定的可以提供綜合信息，包括自然地理與人文地理兩個(gè)方面的空間。
2021-11-05
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第五章 偽時(shí)間
提要：人類在文明初綻之時(shí)，便采取結(jié)繩或者其他方式記事，并根據(jù)事件發(fā)生的次序進(jìn)行編輯，這種利用時(shí)間一維性的記事方式，為后世現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)尊奉為敘事準(zhǔn)則。
2021-11-05
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第四章 小說(shuō)中的動(dòng)力元
提要：動(dòng)力元是小說(shuō)中的重要因素，沒有動(dòng)力元便沒有故事，而沒有故事的小說(shuō)是不存在的。
2021-11-05
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第三章 人物聚焦與滯后敘述
提要：小說(shuō)由敘述和聚焦兩部分組成。
2021-11-05
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第二章 第二敘述者
摘要 敘述者是小說(shuō)，也是敘事學(xué)中一個(gè)重要而復(fù)雜的問(wèn)題。
2021-11-05
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第一章 解構(gòu)的敘述者
提要：敘述者是作者創(chuàng)造的第一個(gè)人物形象，作為小說(shuō)的虛擬主體，承擔(dān)著敘事職能，是小說(shuō)的基礎(chǔ)與靈魂。
2021-11-05
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目錄
第一章 解構(gòu)的敘述者 一解構(gòu)為敘述集團(tuán) 二解構(gòu)為作者與人物 三第一人稱解構(gòu)為第三人稱 第二章 第二敘述者 一第二敘述者 二 存在方式 三局部的第二敘述者 四 敘述策略 第三章 人物聚焦與滯后敘述 一 人物聚焦制造故事節(jié)點(diǎn) 二 人物聚焦背后的敘述者 三 滯后敘述 第四章 小說(shuō)中的動(dòng)力元 一 動(dòng)力元 二 敘述者動(dòng)力元 三 人物動(dòng)力元 四 語(yǔ)句動(dòng)力元 五 動(dòng)力元決定小說(shuō)樣式 第五章 偽時(shí)間 一偽時(shí)間定義 二時(shí)間感 三文本時(shí)間與故事時(shí)間的關(guān)系 四時(shí)間零度 五外部時(shí)間與內(nèi)部時(shí)間 六中國(guó)古代白話小說(shuō)的時(shí)間特征 七時(shí)間表征的方式 八文本時(shí)間的四種形式 九中國(guó)古代白話小說(shuō)與西方現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)在文本時(shí)間上的差異 十 意識(shí)流小說(shuō)對(duì)時(shí)間的處理 十一 文本時(shí)間是一種敘述方式 第六章 場(chǎng) 一場(chǎng) 二 清晰或模糊的場(chǎng) 三場(chǎng)的文化與審美底蘊(yùn) 四 場(chǎng)的作家與作家的場(chǎng) 第七章文體、話語(yǔ)、故事的互為語(yǔ)境 一 靜態(tài)的不同文體互為語(yǔ)境 二 動(dòng)態(tài)的不同文體互為語(yǔ)境 三敘述語(yǔ)與轉(zhuǎn)述語(yǔ)互為語(yǔ)境 四 故事（或事件、情節(jié)）互為語(yǔ)境 第八章 小說(shuō)中的自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ) 一 轉(zhuǎn)述語(yǔ)的五種形式 二 自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ)大面積出現(xiàn) 三 自由直接話語(yǔ)與亞自由直接話語(yǔ)的源頭 四 從“類腳本”到小說(shuō)文本的解放 第九章 變異話語(yǔ) 一語(yǔ)境 二 意象新生 三話語(yǔ)閾限 四變異修辭 五 語(yǔ)感 第十章 漫溢話語(yǔ) 一 疏離故事的漫溢話語(yǔ) 二 夸張的漫溢話語(yǔ) 三 顛覆故事的漫溢話語(yǔ) 四 話語(yǔ)自足 附錄 試論魯迅第一人稱小說(shuō)的敘述身份與敘述姿態(tài) 試論魯迅與北京四合院的建筑布局與文化內(nèi)涵 試論《紅樓夢(mèng)》中轉(zhuǎn)述語(yǔ)的變異模式 后記.
2021-11-05
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序
1982年，孫犁把兩則很短的小說(shuō)投給某家文學(xué)刊物，但是被退了回來(lái)。
2021-11-05
