李莉:堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

《挑山女人》劇照

　　不少人問我：你在劇本創(chuàng)作方面有什么訣竅？說出來其實(shí)很平常，就是當(dāng)我們接手一個(gè)題材的時(shí)候，以什么樣的角度去審視、去開掘，如何在尋常的歷史或現(xiàn)實(shí)題材中，注入我們現(xiàn)代人的審美體驗(yàn)與生存觀照。

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作出更多無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。作 為戲曲老編劇，我理解，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，首先要堅(jiān)持文藝作品的價(jià)值導(dǎo)向，要站在人民的立場(chǎng)，書寫人民的理想和創(chuàng)造；第二，我們的創(chuàng)作要反映生 活，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，這是實(shí)現(xiàn)文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的根本途徑；第三，我們的創(chuàng)作要服務(wù)大眾，好的作品必須走向人民、服務(wù)人民。

　　剛剛由國家出臺(tái)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，在全文的九大條塊中，作為專題列出了“支持戲曲劇本創(chuàng)作”，加大劇本創(chuàng)作扶持力度，實(shí)施 戲曲劇本孵化計(jì)劃，實(shí)施“三個(gè)一批”優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作扶持，國家藝術(shù)基金加大對(duì)優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作的扶持力度。這對(duì)于我們這些從事戲曲編劇的人來說，是極大 的鼓勵(lì)與推動(dòng)，調(diào)動(dòng)起了大家創(chuàng)作的積極性和主動(dòng)性。或許，戲曲編劇的“百花園”就此繁花似錦、碩果可期。

　　最近幾年，我創(chuàng)作了《挑山女人》、《雙飛翼》、《甄嬛》(上下本)、《金縷曲》以及不久前脫稿的當(dāng)代戲《燃燈者》，取得了一定社會(huì)反響，引起業(yè) 界關(guān)注。不少人問我：你在劇本創(chuàng)作方面有什么訣竅？說出來其實(shí)很平常，就是當(dāng)我們接手一個(gè)題材的時(shí)候，以什么樣的角度去審視、去開掘，如何在尋常的歷史或 現(xiàn)實(shí)題材中，注入我們現(xiàn)代人的審美體驗(yàn)與生存觀照。凡事從不同的角度，總會(huì)得出不同的看法，這取決于我們的世界觀以及對(duì)于社會(huì)、人格、道德、生活的了解、 體驗(yàn)和認(rèn)知，取決于我們?cè)趧?chuàng)作中堅(jiān)持什么樣的導(dǎo)向，采用什么樣的途徑。作為戲曲創(chuàng)作者，我們都應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，書寫和記錄人民 的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求。在現(xiàn)今的社會(huì)條件下，大家都受過良好的教育，組織文字不會(huì)太困難，困難恰恰在于能不能沉下心來扎根生活、體驗(yàn)生活，不斷學(xué)習(xí) 補(bǔ)充新知識(shí)，逐步完善認(rèn)知深度與人格修為。我們常說：文如其人，這確實(shí)是創(chuàng)作者無法遮掩、無從規(guī)避的方面。寫作技巧嫻熟到一定水準(zhǔn)，上述條件就是作品能否 更上層樓的關(guān)鍵了。

　　記得當(dāng)初接手《挑山女人》時(shí)很為難。因?yàn)橹�前寫的大多是京劇和越劇的古代歷史劇，且從小生活在部隊(duì)大院，15歲從軍入伍，與所要寫的山村生活和 人物常態(tài)相去甚遠(yuǎn)。好在當(dāng)兵10多年，部隊(duì)就駐扎在山區(qū)，風(fēng)雨天酷暑日，不乏扛著石頭、挑著擔(dān)子、背著槍支彈藥翻山越嶺的經(jīng)歷，對(duì)其中的辛苦與艱難并不陌 生。加之駐地周邊的山村中，住著不少畬族居民，耳濡目染與親密接觸，使我這個(gè)長于大都市的女兵，能夠切身體會(huì)到山區(qū)生活的艱辛與不易。編劇是有“職業(yè)病” 的，寫作前我不斷追問自己：通過這樣一位平凡百姓的平凡故事，到底想說些什么？又能夠說些什么？該怎樣說才好呢？想來不外乎三條途徑。一、表述生活之苦難 及來自外力的救贖：主人公歷經(jīng)坎坷，在眾人幫助與扶持下，終于走出困境。如此，結(jié)局圓滿，亦可展示社會(huì)的美好。二、表述苦難中無奈地掙扎與悲凄：如此，可 賺取同情悲憫的眼淚。三、表述苦難中的獨(dú)立與擔(dān)當(dāng)：在我們這樣一個(gè)地域廣博、人口眾多的天地里，對(duì)于不平的呼號(hào)是必須的，但如果僅僅讓主人公悲天搶地的呼 號(hào)，等待社會(huì)的關(guān)注與幫扶，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不如以人物的質(zhì)樸性格與實(shí)際行動(dòng)證明：生活擔(dān)當(dāng)之不易，精神獨(dú)立之可貴�！短羯脚�人》選擇了第三條途徑：在普通 觀眾眼里，可以讀出生命之路是要靠自己堅(jiān)持奮爭并勇敢擔(dān)當(dāng)?shù)�。在具有一定能量且被感�?dòng)的觀眾心里，則可以捫心自問：我能夠?yàn)樯鐣?huì)中的弱勢(shì)群體做些什么？這 就是我們的文藝作品對(duì)人民群眾的感染力、影響力，也更加警示我們作為文藝工作者，要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，人民需要有筋骨、有道德、有溫度的文 藝作品。

　　最近，我與兩位青年編劇剛完成了《燃燈者》的劇本創(chuàng)作，此劇是取材于上海優(yōu)秀法官鄒碧華先進(jìn)事跡的當(dāng)代大戲。雖然我們采訪并查閱了近80萬字的 資料，也被他的品格與精神所感動(dòng)，但如何在舞臺(tái)上表現(xiàn)當(dāng)代先進(jìn)人物？如何讓現(xiàn)實(shí)中的先進(jìn)人物藝術(shù)地生動(dòng)立體起來？如何使觀眾在藝術(shù)感染的氛圍中體悟先進(jìn)人 物的精神？對(duì)創(chuàng)作者來說，都是大難題。我們畏難過，也想退縮過，但縱觀歷史上的許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，有不少都屬于那個(gè)時(shí)代的當(dāng)代戲，古人尚且有此勇氣，活在 當(dāng)代的我們，又恰逢習(xí)近平總書記對(duì)文藝的高度重視以及最近剛頒發(fā)的“關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展二十一條政策”的文件，更應(yīng)該乘此東風(fēng)，在“百花齊放、推陳出 新，開創(chuàng)中國戲劇事業(yè)新生面”的前行路上，努力嘗試、不懈追求、緊接地氣、倚重生活，為使我們這一代人的戲劇歷史閃耀于歷史長河而發(fā)憤圖強(qiáng)。