鄢莉：文學(xué)編輯應(yīng)“德藝雙馨”

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，對文藝問題有許多重要的闡述和表述。具體來說，首先，講話是站在中華文明的高度來談的，具有一種大 文化意識，具有更深層次解放思想的意義。其次，講話提高了文藝的地位，從民族復(fù)興、文化進(jìn)步的角度對文藝的價值重新給予定義，尊重文藝規(guī)律，正本清源，回 歸常識；第三，講話體現(xiàn)了順應(yīng)時代、求真務(wù)實的態(tài)度和精神，突出表現(xiàn)在對文藝的認(rèn)識上，突破簡單的陳腐的觀念，既不無限度拔高到過于形而上，也不貶低到工 具論的地位，順應(yīng)時代發(fā)展潮流和后工業(yè)社會的現(xiàn)實，力求在文藝作品的精神屬性與商品屬性、社會價值和藝術(shù)價值方面求得平衡、雙贏，體現(xiàn)了嶄新的思維模式。

　　我是一名文學(xué)編輯，更側(cè)重于從文學(xué)編輯的角度來理解、領(lǐng)會講話精神。此次講話將文藝工作者的地位抬升到了一定的高度。文學(xué)編輯是文藝工作者的一 分子，可能連我們自己也不曾意識到自己的身份有如此重要。我們的工作從更高的層面上說，是與中華文化的繁榮興盛、民族的偉大復(fù)興相聯(lián)系的。我們因此要更加 自信，更加看重自己，就像講話中說的，“志存高遠(yuǎn)”。另外，國內(nèi)文學(xué)刊物近兩年面臨著重大的轉(zhuǎn)型挑戰(zhàn)，一些刊物在陸續(xù)轉(zhuǎn)企。文學(xué)刊物需要重新定位，面臨著 “為文學(xué)”和“走市場”的抉擇，從主編到普通編輯都感到困惑為難。講話中對“兩個效益”和“兩個價值”的表述給予了我們啟示，堅定了我們編刊要以社會效益 和藝術(shù)價值為重的決心。

　　總書記在文藝工作座談會上的講話對于具體編輯工作也有不少的啟迪意義。我個人認(rèn)為可以從中汲取重要觀點，從四個方面來完善編輯工作：第一，思想 正確。在這樣一個觀念混亂、眾聲喧嘩的時代，文藝更需要端正思想、加強(qiáng)引導(dǎo)。編輯把好作品思想關(guān)的任務(wù)不是輕了而是重了。我們編選的稿件，國家觀、歷史 觀、民族觀等必須正確，風(fēng)格要健康向上，弘揚真善美。務(wù)必杜絕那些觀念不正、缺乏靈魂、萎靡有害的作品。第二，文化自信。在與讀者接觸的過程中，常常發(fā)現(xiàn) 作者特別是年輕作者，“以洋為尊，以洋為美、唯洋是從”的心態(tài)特別嚴(yán)重。小說創(chuàng)作領(lǐng)域，存在盲目模仿西方二三流作家，單純玩理論、炫技巧的現(xiàn)象，大量作品 寫得不倫不類、畫虎類犬。編輯應(yīng)有意識地多選擇那些反映中國文化、表現(xiàn)中國人的生活和情感、具有中國氣派特色的作品，更多地弘揚傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)價值觀。第 三，鼓勵創(chuàng)新。目前的文藝創(chuàng)作，很難重現(xiàn)上世紀(jì)80年代那種豐富多彩的面貌，這與作者創(chuàng)新能力不足有很大關(guān)系。并且，往往千篇一律，千人一面，一說寫底 層，蜂擁去寫底層，一說寫官場，蜂擁去寫官場。作者自我重復(fù)，作品大量低水平重復(fù)，成為文壇怪現(xiàn)象。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，因此編輯一定要拓展眼光，鼓勵作者 在藝術(shù)上求新求變，多將形式新穎的作品推向讀者。第四，追求精品。像講話中說，目前文藝有高原而無高峰。藝術(shù)質(zhì)量下滑導(dǎo)致大量平庸的作品充斥在刊物上，影 響刊物水準(zhǔn)。編輯一定要有精品意識，多抓精品，而不要總是選擇那些四平八穩(wěn)、中規(guī)中矩、可發(fā)可不發(fā)的稿件。

　　總書記在講話中對作家藝術(shù)家的要求是“德藝雙馨”，我認(rèn)為編輯也要以“德藝雙馨”來要求自己。我們應(yīng)該自覺地堅守藝術(shù)理想，加強(qiáng)思想積累、知識 儲備、文化修養(yǎng)，不斷提高業(yè)務(wù)水平，無愧于時代賦予的使命，為提升公民素質(zhì)、發(fā)揚中華文化、繁榮文學(xué)藝術(shù)，進(jìn)而實現(xiàn)民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。