近年來，刑偵劇大多聚焦大案要案，以跌宕起伏的故事情節(jié)、緊張刺激的戲劇沖突，掀起影視創(chuàng)作的熱潮。而電視劇《黃雀》另辟蹊徑，將鏡頭聚焦于火車站反扒大隊與盜竊團伙之間的較量，成功演繹出“人民警察為民而戰(zhàn)”的反扒傳奇。

反扒題材的核心在于探討“何為盜”與“如何緝盜”的雙重命題。前者考驗創(chuàng)作者對灰色人性的洞察力，后者則是對敘事藝術的極致挑戰(zhàn)。與常規(guī)刑偵劇面臨的大多數罪犯不同，盜賊是一個極其特殊的群體，他們游走于市井生活之中，隱匿于人群之內?！饵S雀》開篇那場火車反扒大戲堪稱教科書級呈現。金角、銀角與武霞三人配合得天衣無縫——從假裝被非禮引發(fā)爭吵到魚線勾走行李，再到得手后迅速轉移，這套“盜術三部曲”不僅令觀眾瞠目，更折射出盜賊團伙日益專業(yè)化的犯罪生態(tài)。

然而，魔高一尺，道高一丈。反扒警察的偵查手段同樣在與時俱進，已從傳統(tǒng)的“人盯人”升級為“天網+便衣”的立體防控體系。該劇主角郭鵬飛長期奮戰(zhàn)在反扒一線，已從沖動魯莽的年輕警察成長為經驗老道、深藏不露的老專家。他不僅深諳扒手作案手法，具有超常的觀察力與推理能力，還熟稔犯罪心理學，將市井智慧與現代刑偵技術完美融合。在眼角膜丟失案中，郭鵬飛根據姜醫(yī)生口供的漏洞推斷出他在撒謊；漢代古董丟失案中，郭鵬飛僅憑老鄉(xiāng)長的瘸腿，就敏銳地嗅到其中存在的問題，又借助火車站廣場的票販子找到了銷贓的掮客。劇中展示了警察跟蹤、布哨、調訪、審問等破案手法，以及艱苦、危險的工作環(huán)境。憑借這些扎實的生活細節(jié)和精湛的敘述能力，電視劇塑造出真實、立體的反扒警察形象，演繹出反扒工作“螳螂捕蟬、黃雀在后”那種環(huán)環(huán)相扣的懸疑與刺激，讓觀眾真切感受到反扒工作面臨的復雜境遇，為“人民警察為民而戰(zhàn)”的過程賦予鮮明的傳奇性與深刻的思想性。

《黃雀》選取20世紀80年代至本世紀初這一時間段內，發(fā)生的七起大案件與若干小案件，以倒敘與插敘的方式，將人物的成長與波瀾壯闊的時代變遷相映照。隨著鏡頭深入城市的火車站、公交車、地鐵、醫(yī)院、商業(yè)街、工廠、學校等空間，濃郁的地方色彩與強烈的時代氣息撲面而來。南方城市荔城是改革開放的前沿陣地，火車站這一南來北往的交通樞紐，承載著全國各地為美好生活拼搏奮斗者的夢想。劇中，有攜帶巨款前來進貨的小老板，有懷抱淘金夢下海打拼的少女，有帶著金條往返各地的商人。

該劇已超越簡單的正邪對立敘事，記錄著翻天覆地變化下的人生百態(tài)，揭示著層層相連的社會結構，追問造成貪欲、墮落等問題的原因，并以悲憫的眼光審視著每個卷入犯罪漩渦的靈魂：被生活所迫的黎小蓮，因誤會走上歧路的財神，在利益誘惑下迷失的掮客……這些立體的人物塑造，讓觀眾在譴責犯罪的同時，也能思考背后的社會成因。而反扒警察們不僅要與罪犯斗智斗勇，更要思考社會轉型期各種矛盾的成因，這種雙重挑戰(zhàn)使得“人民警察為民而戰(zhàn)”的主題內涵更加豐厚。

揭開懸疑、反扒、推理的外殼，《黃雀》探索了一個宏大的時代命題：人應該如何在時代的洪流中堅守信念。郭鵬飛千里走單騎，在打擊犯罪團伙的同時，尋找出走的未婚妻。隨著迷霧漸漸撥開，案件的真相逐漸清晰，他不得不面對何去何從的抉擇：一身的傷病，是否還能繼續(xù)從事自己熱愛的警察事業(yè)，失落的愛情該如何挽回，是屈服于命運就此隱退，還是繼續(xù)堅守在與罪惡斗爭的第一線……郭鵬飛通過一樁樁失竊案，不僅找回了失物，更堅定了內心對于正義與榮譽的信念。

《黃雀》以其扎實的現實主義筆觸，為我們重新定義了英雄的模樣——他們或許滿身傷病，或許默默無聞，但正是這些平凡守護者的堅持，讓我們相信：無論犯罪手法如何翻新，正義永遠都在。這就是“人民警察為民而戰(zhàn)”最動人的詮釋，也是《黃雀》留給觀眾最珍貴的精神饋贈。

（作者：張帆，系福建社會科學院文學所研究員）