2025年清明檔，《我的世界大電影》摘得該檔期票房冠軍，展現(xiàn)出游戲IP對(duì)“游生代”電影觀眾的召喚力。國產(chǎn)新片《向陽·花》《不說話的愛》《陽光照耀青春里》分別聚焦刑釋人員、聽障人群、精神病患群體，醞釀多年的電影《獵狐行動(dòng)》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)經(jīng)偵警察，展現(xiàn)了對(duì)跨國金融犯罪的嚴(yán)厲打擊。今年清明檔國產(chǎn)新片充分發(fā)揮該檔期嚴(yán)肅話題與觀眾心理的精準(zhǔn)對(duì)接，延續(xù)人文關(guān)懷傳統(tǒng)，并在現(xiàn)實(shí)深度挖掘與情感共鳴等方面，邁出更具勇氣的前進(jìn)步伐。此外，《哪吒之魔童鬧海》上映六十余天仍延續(xù)其爆款吸引力，而電影《熱烈》重映、《破·地獄：感恩特別版》在該檔期以新增十多分鐘內(nèi)容的方式與觀眾重新見面，都展現(xiàn)出片方主動(dòng)出擊贏求更多關(guān)注的決心。但也應(yīng)當(dāng)看到，2025年清明檔票房總體不及2024年清明檔票房的一半，也在一定程度上反映出同質(zhì)題材扎堆的隱憂。

清明檔的“變”與“不變”。2021年清明檔，《我的姐姐》以現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)質(zhì)感和人間煙火氣成為票房冠軍，擺脫了這一檔期需要靠“進(jìn)口片撐場(chǎng)”的刻板印象；2022年清明檔，受新冠肺炎疫情影響，電影《人生大事》被迫撤檔。但《人生大事》在其后的爆火間接說明了該片本應(yīng)是當(dāng)年清明檔的實(shí)力擔(dān)當(dāng)；2023年清明檔，由于缺乏優(yōu)秀中小成本現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)影片，日本電影《鈴芽之旅》拔得頭籌；2024年清明檔以8.42億元再創(chuàng)票房新高，雖然宮崎駿動(dòng)畫《你想活出怎樣的人生》與怪獸大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2:帝國崛起》貢獻(xiàn)了主要票房，但《草木人間》《我們一起搖太陽》等中小成本現(xiàn)實(shí)題材影片的口碑持續(xù)發(fā)酵，展現(xiàn)出良好票房潛力；2025年清明檔，《向陽·花》《不說話的愛》《陽光照耀青春里》《獵狐行動(dòng)》等多部中小成本現(xiàn)實(shí)題材國產(chǎn)影片聯(lián)合出擊，凝聚起國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的集體力量?？v觀近年來清明檔電影表現(xiàn)的實(shí)際情況，我們不難發(fā)現(xiàn)，不變的是其小檔期大潛力的雙重屬性，以及外國影片與國產(chǎn)影片在這一檔期激烈競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)；變的是優(yōu)秀中小成本現(xiàn)實(shí)題材影片的檔期競(jìng)爭(zhēng)力越來越強(qiáng)，脫穎而出的可能性越來越大。

既有思想深度，又有情感溫度。今年清明檔電影，以貼近生活的真實(shí)質(zhì)感講述普通人故事的創(chuàng)作傾向明顯?！断蜿枴せā肪劢古员O(jiān)獄服刑與刑滿釋放人員，讓高墻內(nèi)的牢獄生活和刑滿釋放人員的艱難生存狀態(tài)得以全景呈現(xiàn)?！恫徽f話的愛》則以聾人家庭為表現(xiàn)對(duì)象，細(xì)膩勾勒出聾人父親與女兒之間的深厚情感?！蛾柟庹找啻豪铩芬跃癫』既后w為錨點(diǎn)，思考“正?！迸c“瘋癲”邊界何在、“我是誰”等深刻哲學(xué)命題。三部電影在選材方面均另辟蹊徑，在社會(huì)建構(gòu)性作用方面發(fā)揮積極價(jià)值。值得一提的是，三部國產(chǎn)電影對(duì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的深度并沒有讓位于溫度，溫度也并未悖逆現(xiàn)實(shí)而顯得虛假，在深度與溫度方面做到了較好平衡?！断蜿枴せā分校虧M釋放人員高月香和黑妹意欲向陽而生卻處處受阻，影片觸及管理制度合理性、社會(huì)歧視等議題。殘酷現(xiàn)實(shí)的溫暖出口體現(xiàn)在監(jiān)管女警鄧虹的關(guān)照以及高月香與黑妹的互相救贖，這種設(shè)定合乎現(xiàn)實(shí)情理，讓人看到刑滿釋放人員向陽而生的希望?！恫徽f話的愛》觸及離異家庭子女撫養(yǎng)教育難題、殘障人士生活保障等現(xiàn)實(shí)困境。其溫情內(nèi)核在于父女之愛的治愈力量。此外，聾人群體間相互幫助、相互關(guān)愛的場(chǎng)景也給觀眾帶來諸多感動(dòng)。特別是片中對(duì)于如何一眼識(shí)別聾人的戲劇“鉤子”的設(shè)置，“鉤”出的是“世界以痛吻我，我卻報(bào)之以歌”的溫暖氣質(zhì)。《陽光照耀青春里》雖因主觀鏡頭與現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)處理欠清晰而陷入晦澀難解的境地，但其對(duì)于“正常與瘋癲”黑色幽默式的思考、對(duì)精神病療養(yǎng)院進(jìn)行“全景敞視監(jiān)獄”的隱喻呈現(xiàn)頗見深度，主人公何立為意識(shí)里另一個(gè)自我——駱駝的設(shè)定也有著《美麗心靈》般的互文性思考。片中的溫暖之處主要體現(xiàn)于精神療養(yǎng)院病患之間的友情以及主人公的愛情，結(jié)尾處主人公贏得官司、獲得賠償，重拾尊嚴(yán)。三部影片對(duì)特殊群體的關(guān)注，不僅展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)議題的深度探討，也呈現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新嘗試?！断蜿枴せā分械母咴孪?，讓觀眾不僅看到刑釋人員生活的不易，也對(duì)女性群體的艱辛維生更加感同身受?！恫徽f話的愛》讓觀眾感受到聾人的濃濃親情，也促使人們更加珍視人性本善的部分?！蛾柟庹找啻豪铩分械暮瘟樽層^眾反思自己在生活與工作中，是不是偶爾甚至經(jīng)常也會(huì)陷入“正常還是瘋癲”之問。

現(xiàn)實(shí)題材開拓需超越“奇觀化”。當(dāng)下觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的耐受閾值顯著提高，國產(chǎn)中小成本現(xiàn)實(shí)題材電影需避免一味“消費(fèi)苦難”，應(yīng)在藝術(shù)性與商業(yè)性間找到平衡點(diǎn)。類型化敘事的本質(zhì)是對(duì)觀眾一般觀影心理的尊重，能夠與觀眾達(dá)成某種契約。但類型化敘事不能以辭害意，要特別警惕類型元素混搭過多而導(dǎo)致的表達(dá)失效，如《陽光照耀青春里》因植入奇幻、喜劇、黑色幽默、荒誕主義等多種類型元素，反而給觀眾帶來一種“四不像”的晦澀觀感。

清明檔現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作熱潮，反映出中國電影人對(duì)社會(huì)責(zé)任的有力回應(yīng)?，F(xiàn)實(shí)題材電影的價(jià)值不在于拯救誰，而在于讓每個(gè)靈魂被“看見”。在檔期票房數(shù)字之外，這種“看見”的力量，正是中國現(xiàn)實(shí)題材電影走向成熟的標(biāo)志。我們也要看到，清明假期相對(duì)較短，沒有做好內(nèi)容、宣發(fā)等各方面充足準(zhǔn)備，僅靠“賭一把”的“避險(xiǎn)心理”匆忙上場(chǎng)的中小成本影片，其效果可能適得其反。今年清明檔電影中，《山村怪談》《紅嫁衣》《封門村驚魂》等幾部中小成本驚悚恐怖片在傳播效果和影響力方面遠(yuǎn)不如其他類型影片，這說明講故事的能力仍舊是當(dāng)下影片創(chuàng)作的真功夫。值得一提的是，近日國家電影局發(fā)布《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》，首次將虛擬電影納入電影管理體系。借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，觀眾可以實(shí)現(xiàn)多維度交互式沉浸體驗(yàn)。從熒幕故事到空間敘事，我們也期待未來極致情緒體驗(yàn)可以借助新技術(shù)煥發(fā)新的生命力。而現(xiàn)階段在清明小檔期靠?jī)?yōu)質(zhì)內(nèi)容實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤的影片，要抱持“長(zhǎng)跑”心態(tài)與“長(zhǎng)線”眼光，進(jìn)一步激發(fā)“小檔期+長(zhǎng)生命周期”的潛在活力。

（作者系中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）