飄蕩墨爾本《極光之意》在起點(diǎn)連載后，得到廣大書友的喜愛，很多人對(duì)于作者對(duì)言情小說里穿插著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)藝術(shù)品鑒賞的設(shè)定非常認(rèn)可，這是歷史和現(xiàn)實(shí)的有益組合，讀者不僅看到了作者在情節(jié)的變換中處理男女感情的各種樂趣，也看到了故事中這些角色通過自己的行為或言談對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的喜愛和肯定。更值得肯定和業(yè)界關(guān)注的是，作者給言情小說的創(chuàng)作打開了一道門，不再拘泥于男女感情線的曲折，而是用有力而豐富的文化內(nèi)核擴(kuò)展了言情小說本就華麗的外延?，F(xiàn)在《極光之意》實(shí)體書出版了，就像作者家鄉(xiāng)的沙茶面，傳統(tǒng)的味道讓老食客不肯移步，新的配料吸引了新的食客上門品嘗。

《極光之意》是典型的言情小說，角色的設(shè)定和一般言情小說不無二致，主角們沒有衣食之憂，全都有獨(dú)特的本事，每個(gè)名字都帶著不沾人間煙火的書卷氣。這也是言情小說的特點(diǎn)。本書在結(jié)構(gòu)上沒有跳出言情小說的范式，對(duì)這種類型的讀者有天然的親近感，讀者拿起書本后會(huì)很快沉浸在作者構(gòu)建的男女情感糾葛之中。

男女主角的設(shè)定也是言情小說的慣常，女主是天選幸運(yùn)兒，可以在夢(mèng)境中感受別人體會(huì)不到的藝術(shù)體驗(yàn)，女主從小就能在夢(mèng)里和各種經(jīng)典藝術(shù)品對(duì)話的設(shè)定讓讀者通過她的夢(mèng)境和描述知道了原來這些藝術(shù)品背后有這么多有趣的故事；男主是天才設(shè)計(jì)師，從小就通曉傳統(tǒng)技藝和歷史文化，但命運(yùn)無端，對(duì)他照護(hù)有加的父親出于某些牽強(qiáng)的理由擅自修改了其高考志愿，并導(dǎo)致了男主母親去世，父子間矛盾激化，形如路人，于是主角將知識(shí)封存于自己的記憶中，直到女主打開了封印。男女主就在這些彼此之間若影若無的糾葛中彼此聯(lián)系，相互吸引，他們倆又是天注定，種種沖突和事故將兩人在不同的場(chǎng)景中勾連在一起，成為作品故事線的主脈。

小說的開局帶著懸念，男主準(zhǔn)備獲獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)和女主家的建構(gòu)是一摸一樣的，帶著誘惑，男主開始了找尋答案并邂逅女主的宿命之旅。這個(gè)帶著疑惑的設(shè)定貫穿于整個(gè)故事，也是推動(dòng)故事情節(jié)和串聯(lián)男女主角關(guān)系的關(guān)鍵。本作的懸念到最后才揭曉，其實(shí)就是普通的誤會(huì)，但這個(gè)誤會(huì)卻是整個(gè)故事的中心，也是男女主角看似天涯兩端卻心有靈犀的連接點(diǎn)。

在類型小說中融入的文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容是近年來小說創(chuàng)作的熱點(diǎn)，也是讀者喜歡看的亮點(diǎn)。萬安橋，位于福建省寧德市屏南縣長(zhǎng)橋鎮(zhèn)長(zhǎng)橋村，始建于北宋元祐五年（1090年），是中國(guó)現(xiàn)存最長(zhǎng)的木拱廊橋。作為中國(guó)現(xiàn)存最長(zhǎng)的貫?zāi)竟袄任輼?，采用中?guó)木拱廊橋營(yíng)造技術(shù)，這座在歷史上被毀了6次又被重建并入選中國(guó)世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單的木橋，在本作中就像勾連這座橋的各種部件一樣，用不同的結(jié)構(gòu)把人物和情節(jié)連在一起，成為一個(gè)前后有序，里外分明的完整體系。以萬安橋?yàn)榇?，作者在整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)中，將傳統(tǒng)技藝、傳世藝術(shù)品與故事、與男女主角的往來沖突融在一起，就如在煮沙茶面時(shí)，在合適的時(shí)候加入不同的材料，讓不同的食材在烹煮中變香，在翻騰中增味，最后呈上來的是一份可口美食。

瑕不掩瑜，作者在構(gòu)思故事情節(jié)時(shí)，肯定希望用一些特別的情節(jié)來加強(qiáng)故事的可讀性，但某些看似有意思的構(gòu)思對(duì)于整個(gè)故事并無作用，比如故事開頭，男主和男配在討論時(shí)，說到女主家需要一個(gè)有趣的故事?lián)Q取居住的權(quán)利時(shí)，某些讀者會(huì)覺得這個(gè)設(shè)定應(yīng)該是推動(dòng)情節(jié)的關(guān)鍵或者重要?jiǎng)恿?，作者可能將角色的活?dòng)通過這些“故事”融合進(jìn)小說，但直到最后，整個(gè)故事也沒有體現(xiàn)這個(gè)所謂的“故事交換居住”的設(shè)定有何意義。其次，作者似乎對(duì)于距離的感覺不強(qiáng)，故事中女主的家應(yīng)該離橋不遠(yuǎn)，在福建，但故事中多次出現(xiàn)，角色開車從福建到上海并在一天內(nèi)來回的情節(jié)，同時(shí)還有女主的父親開車帶著妹妹去廣州機(jī)場(chǎng)接回國(guó)的女主并回家的情節(jié)，這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)情況的忽視有時(shí)候看起來還需要再完善。

作者既然將傳統(tǒng)文化和文化遺產(chǎn)內(nèi)容放了進(jìn)來，就應(yīng)該保持一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度充分打磨作品，減少短板，讓作品更充實(shí)合理。