在爭(zhēng)奇斗妍的劇集市場(chǎng)中，懸疑劇一直是炙手可熱的類(lèi)型。懸疑劇的故事，一方面具有高度戲劇化的情節(jié)設(shè)置，另一方面充滿了破案與解謎的樂(lè)趣，因此往往會(huì)成為爆款劇集，引發(fā)追劇熱潮。近日，一部新的懸疑劇《棋士》正在央視八套和騰訊平臺(tái)播出。值得注意的是，在這部電視劇中，演員王寶強(qiáng)扮演了核心角色，并擔(dān)任了該劇的監(jiān)制?！镀迨俊肥撬疫`十余年后再度回歸電視熒屏的全新作品。

圍棋作為故事的隱喻

懸疑劇，是一個(gè)高度“內(nèi)卷”的賽道。在近期，就有《漂白》《燃罪》《沙塵暴》等劇集輪番上映。這些劇集有的以重口味的內(nèi)容刺激眼球，有的以科學(xué)偵查與推理引發(fā)觀眾思考，可謂看點(diǎn)滿滿。相對(duì)而言，《棋士》以圍棋作為故事的隱喻，讓故事有了徐徐展開(kāi)的敘事節(jié)奏，可謂是一部突破常規(guī)的懸疑劇。

《棋士》主要講述了一個(gè)普通的少年宮圍棋老師崔業(yè)因?yàn)檎`入歧途，逐步走向罪惡深淵的故事。在故事的開(kāi)頭，崔業(yè)在一起信用社搶劫案中不幸淪為人質(zhì)。為了自保，他給犯人出主意，協(xié)助犯人逃離公安的包圍。正是在這個(gè)事件中，崔業(yè)發(fā)現(xiàn)棋術(shù)能幫助他思考“戰(zhàn)略”問(wèn)題。此后，由于兒子的病情和自己的欲望，他不斷把自己的下棋能力用于犯罪之中，并逐漸走向“黑化”。

圍棋是崔業(yè)唯一擅長(zhǎng)的東西，也構(gòu)成了統(tǒng)攝劇集的主要線索。無(wú)論是在與他的主要對(duì)手崔紅羽的斗智斗勇中，還是在逃避他的同胞哥哥崔偉的懷疑和追擊中，棋術(shù)都是崔業(yè)的“武器”，而這也給故事帶來(lái)很多“智斗”的游戲性和趣味性。

當(dāng)然，在《棋士》中，圍棋更重要的是作為隱喻而存在的。在第七集中，崔業(yè)在少年宮的講臺(tái)上對(duì)學(xué)生們說(shuō)：“下棋是很有意思的，能培養(yǎng)讀心術(shù)，預(yù)知未來(lái)?！彼寣W(xué)生上臺(tái)，親自示范了自己是如何進(jìn)行讀心的。這個(gè)段落看似閑筆，實(shí)則道出了全劇的主題：知棋的背后是知人。下棋下到后面就是讀人，要看出對(duì)手的性格，猜透別人心里在想什么，才能在棋局的對(duì)弈中洞察先機(jī)。正是在圍棋的實(shí)踐過(guò)程中養(yǎng)成的這種“知人”能力，崔業(yè)才能屢屢戰(zhàn)勝對(duì)手。

探索人性的善惡邊界

在開(kāi)播后，有觀眾認(rèn)為《棋士》是中國(guó)版的《絕命毒師》，而王寶強(qiáng)扮演的崔業(yè)像是《絕命毒師》中那個(gè)新墨西哥州的高中化學(xué)老師老白。同時(shí)，也有觀眾認(rèn)為崔業(yè)與現(xiàn)象級(jí)劇集《狂飚》中的高啟強(qiáng)十分相似。不過(guò)，無(wú)論是像老白還是像高啟強(qiáng)，崔業(yè)都帶有“高智商犯罪”這類(lèi)劇集中“理性的癲狂”的色彩。在這個(gè)意義上，崔業(yè)具有懸疑劇人物設(shè)定的某種典型性特征。

在《棋士》中，崔業(yè)是全劇的核心人物，可以說(shuō)全劇都圍繞著他展開(kāi)。崔業(yè)這個(gè)角色具有強(qiáng)烈的戲劇張力：他表面上是窩囊怯懦的老實(shí)人，內(nèi)里卻是一個(gè)“犯罪策劃師”，這樣的反差讓人物充滿神秘感。在他的身上，體現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)中的“小人物”從壓抑到爆發(fā)的全過(guò)程，凸顯了人物性格的發(fā)展與變化。

這部劇從人物內(nèi)在心理和外在社會(huì)關(guān)系兩個(gè)層面，對(duì)崔業(yè)進(jìn)行了生動(dòng)立體的塑造。崔業(yè)這個(gè)角色深沉內(nèi)斂、心思細(xì)密，體現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的某種心理征候，具有典型性。《棋士》對(duì)于崔業(yè)這個(gè)人物的塑造具有精神分析學(xué)意義上的深度，也探索了人性中復(fù)雜的善惡邊界和灰色地帶，這無(wú)疑延續(xù)了懸疑劇中一貫的對(duì)于人性話題的關(guān)注。

時(shí)空背景營(yíng)造戲劇感

懸疑劇一方面具有高度巧合和戲劇化的劇情，另一方面則需要十分寫(xiě)實(shí)的時(shí)空背景。這在近年很多熱門(mén)的懸疑劇中都有所體現(xiàn)，東北、重慶和華南則是熱門(mén)的取景地。在《棋士》中，主創(chuàng)將故事放置在21世紀(jì)初的華南小城，并且在這個(gè)時(shí)空背景下進(jìn)行敘事的展開(kāi)，還原了彼時(shí)彼地的生活世界，這增加了故事的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

從時(shí)間維度來(lái)看，《棋士》帶有明顯的2000年左右的時(shí)代印痕。在劇中，崔業(yè)的身份是少年宮教圍棋的老師。從劇中可以看到，那時(shí)候少年宮開(kāi)始走下坡路，已經(jīng)要給老師們降薪了，崔業(yè)的職業(yè)生涯岌岌可危，這才讓他想出和王紅羽一起辦圍棋大師班賺錢(qián)的點(diǎn)子。而王紅羽的階層躍升和發(fā)跡之路，也明顯帶有1990年代轉(zhuǎn)型期的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的色彩。正是這樣的時(shí)代背景和社會(huì)氛圍，才讓這個(gè)劇集具有真實(shí)性。

而華南小城獨(dú)特的地理特性給該劇增加了故事性，也給該劇增加了情節(jié)上的變數(shù)。就此而言，地理空間不光作為舞臺(tái)布景存在，其本身就是敘事的有機(jī)組成部分。

綜合而論，在一眾懸疑劇中，《棋士》是風(fēng)格頗為特殊的一部。世事如棋，誰(shuí)來(lái)破局？《棋士》以“圍棋”為隱喻，暗示了黑與白、善與惡、下位者與上位者的多種博弈關(guān)系。不同于近年來(lái)懸疑劇中那些愈演愈烈的“重口味”劇情，《棋士》以對(duì)人性的洞察、對(duì)倫理的探討和對(duì)社會(huì)風(fēng)土的描摹見(jiàn)長(zhǎng)，為懸疑劇的創(chuàng)作打開(kāi)了新的創(chuàng)作思路。