不出意外，我們即將迎來又一個(gè)科技迅速發(fā)展的時(shí)代，許多人已經(jīng)按捺不住對未來進(jìn)行著天馬行空甚至不切實(shí)際的幻想，期待著從現(xiàn)實(shí)生活中掙脫出來，飛向想象中的烏托邦世界。然而一旦放棄刻意的美化，未來世界會是什么樣子，恐怕能比賈煜在《星核密語》一書中的思考更為細(xì)致的并不多。某種程度上來說，賈煜的虛構(gòu)也是一種真實(shí)的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，讓未來如此清晰地展現(xiàn)在眼前。

作為一部地質(zhì)題材的科幻作品，《星核密語》可謂足夠小眾，并且作為地質(zhì)行業(yè)從業(yè)者，賈煜有充分的自信保證了敘述的專業(yè)性，充滿了各種硬核的技術(shù)術(shù)語，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感。隨著虛擬世界的逐漸擴(kuò)張，真實(shí)感反而成為不少人刻意追求的東西，鏡頭剪輯沒有一鏡到底的觀賞快感，同樣專業(yè)性的敘述也能讓讀者感受到作者的真誠，而非敷衍了事。特別是對科幻這樣非現(xiàn)實(shí)的作品而言，一不小心便會讓人出戲，專業(yè)背景則很好地在避短的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了揚(yáng)長。更有意義的是，作為一名女性寫作者，能夠以專業(yè)的硬核敘述支撐起全部作品，足以打破世俗對女性寫作的種種刻板偏見，因此這部作品具有多層次的文化內(nèi)涵。

同時(shí)，正是因?yàn)樽髡叩呐陨矸菖c思維方式，讓這部小說充滿了溫柔舒展的氣質(zhì)，收錄的幾篇作品雖然是圍繞科技探索，但最終都通過情感指向了人性?！秾ふ屹M(fèi)洛蒙》在不長的篇幅里構(gòu)造了一個(gè)豐富的故事，基本情節(jié)依托在外星采礦，之上又附著了偷渡、科研以及探案的故事，最后用報(bào)恩的故事結(jié)束。其實(shí)，關(guān)于偷渡和氣味科研的鋪墊隱含了對不平等的不滿，施大釧的貪婪只是這些不穩(wěn)定因素的催化劑，因此這艘采礦飛船上發(fā)生的悲劇是絕對無法避免的。作者在作品中平衡了社會批判和人性批判，正如她在硬科幻和軟科幻之間做著平衡一樣。從結(jié)果來看，因?yàn)槭情_放式結(jié)尾，敘述者并未公布最終審判，施大釧距離得逞一步之遙，船長江燦重罪改判緩期，蘭桃吉挺身而出沒讓施大釧得逞，也解救了江燦，但自己卻面臨了最沉重的處罰，被迫去太陽系外的遙遠(yuǎn)星球做苦力，夢想自然也隨之破滅，不可謂不殘忍。作者塑造了一個(gè)卑微卻極富勇氣與正義感的女性形象，并讓她背負(fù)了最為沉重的文明前進(jìn)的代價(jià)，其中的動(dòng)力正是讓江燦摯友、秘密研究情感氣息的朋友驚訝的多重情感混合物?？梢哉f，這篇作品再次證明感性和情緒化是文明的一種動(dòng)力，這正是女性作家的綿柔之力。

作者并不想把小說寫成爽文，科幻并非唯一的賣點(diǎn)，與《深淵盡頭》有類似構(gòu)思的《消逝的真相》，就將《尋找費(fèi)洛蒙》嘗試過的敘事技巧進(jìn)一步推進(jìn)，同樣是雙線索敘事，但結(jié)束時(shí)一條線索宣判了另一條線索的無效，通過調(diào)查周東青發(fā)現(xiàn)江安娜是皮亞思為了隱藏真相虛構(gòu)出來的人物，皮亞思也成為了一個(gè)“講故事的人”。就在讀者以為科幻里嵌套了一個(gè)偵探故事時(shí)，敘述者又表示這些只是周東青的推理?？此蒲灾忚彽挠部苹?，卻呈現(xiàn)出了雙重的不確定敘述，現(xiàn)代的背后是不穩(wěn)定的后現(xiàn)代，這或許也是作者性別因素帶來的獨(dú)特體驗(yàn)。與這種敘述的不穩(wěn)定對應(yīng)的是堅(jiān)實(shí)的在地性，小說雖然發(fā)生在宇宙空間，但無論是江安娜還是皮亞思都向往一個(gè)穩(wěn)定的地球故鄉(xiāng)。在敘述中，江安娜是因?yàn)樽鎸O四代都是青海的礦業(yè)人員，地理層面的感情來源于時(shí)間深處，個(gè)人與歷史發(fā)生了關(guān)聯(lián)，具體的地點(diǎn)成為了一種復(fù)合的時(shí)空體。唯利是圖的皮亞思也受到了江安娜的影響，或者說是他內(nèi)心的悸動(dòng)被擴(kuò)大了，這種身處火星的漂泊感倒很像當(dāng)下大批客居大城市的外來者，作者所在的成都這樣兩千萬人口的超大城市，對無根的個(gè)體而言何嘗不也是茫茫宇宙，科幻小說在此給人以認(rèn)同和體諒。

這部小說集有一個(gè)奇妙的特點(diǎn)，如作者所說，結(jié)尾的《喀斯特標(biāo)本》和起首的《龍門陣》是關(guān)于家鄉(xiāng)四川的，中間三個(gè)故事都發(fā)生在太空。離開了未知背景的加持，熟悉的地球又未采用將來時(shí)態(tài)敘述，作者就用非常硬核的地質(zhì)知識加強(qiáng)作品的科幻色彩。在關(guān)于太空的三篇作品里，采礦是故事發(fā)生的基本敘事鏈，但到了《喀斯特標(biāo)本》卻將故事專注到了科研本身。同樣是兩篇優(yōu)秀的中篇小說，如果說《消逝的真相》是做加法，極盡繁復(fù)之能事，讓閱讀有了探索的樂趣，那么《喀斯特標(biāo)本》就是在做減法，文本變得透明，人心并不復(fù)雜，都是毫無私心毫無芥蒂攜手合作。其他的幾篇作品都不乏對科學(xué)主義的批判，但這里科學(xué)還是科學(xué)本身，并沒有被異化成科學(xué)主義，因此充滿著各種正向的能量。小說在情節(jié)層面的構(gòu)思讓人驚嘆，但驚嘆之余又能感其深度。開篇引用的《勘探隊(duì)員之歌》表明，小說的收尾一定是將個(gè)體與祖輩以及父輩的歷史進(jìn)行連接，這種連接不是簡單的致敬，而是對話，在對話中這一代的主體性得以建立。從立意上，《龍門陣》與《喀斯特標(biāo)本》也有所呼應(yīng)，宣揚(yáng)科學(xué)的同時(shí)并沒有用理性建構(gòu)起一個(gè)關(guān)于先進(jìn)和愚昧的不平等社會，而是充分包容了倫理與傳統(tǒng)，最終科技沒有對傳統(tǒng)信仰和族群進(jìn)行割裂，反而促進(jìn)了彼此的理解，這應(yīng)該也是女性科幻的獨(dú)特能量。

面對浩渺的宇宙與人心，可能科技在加速我們認(rèn)知的同時(shí)也會擴(kuò)大我們的無知。賈煜的創(chuàng)作充分使用了她豐富的行業(yè)知識與獨(dú)特的女性氣質(zhì)，為我們巧妙地分辨了科學(xué)技術(shù)、科學(xué)精神和科學(xué)主義的各自表現(xiàn)，并建立起一條通向包括人性、歷史與倫理在內(nèi)的人文主義的橋梁。讀過她的小說，大約可以消除許多困惑、迷茫與孤獨(dú)，重新充滿溫暖地去擁抱寒冷的宇宙。

（作者系青年評論家、中國現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員）