這是我原創(chuàng)的第一部以反扒民警為主角的劇本。全劇里從始至終只在結(jié)尾部分開過一槍，沒有既往那些驚心動魄的槍戰(zhàn)，也沒有多少尺度大、影響廣、烈度強(qiáng)的刑事案件，只在晃動的車廂里，人來人往的車站中，通過警與賊的明暗交鋒，希望能夠勾勒出真實(shí)的人生百態(tài)，通過案件里一只只“螳螂”“蟬”“黃雀”，探討人生的得與失，探討故事里那些游走在善與惡邊緣的人性掙扎，以及中年人的疲憊與狼狽。

這是一個(gè)披著反扒劇的外衣、描繪人生況味的故事。我既想寫鐵路反扒干警破獲失竊案件的情節(jié)，想寫瓦解各路盜竊團(tuán)伙的不易，也想寫各色警匪人物的酸甜苦辣，和他們點(diǎn)點(diǎn)滴滴的人生故事。

寫作開始之前我是不了解反扒工作的。所有對警察抓小偷的印象多來自于影視劇的零星印象。大概在三四年前，我來到沈陽，跟著沈陽市公安局公交（軌道）分局刑警大隊(duì)，同反扒民警一起，把自己泡在早晚高峰的跟蹤與抓捕之間，泡在希望和失望的循環(huán)里，泡在成功率極小的干癟現(xiàn)實(shí)中。

體驗(yàn)生活的好處是了解到足夠多、足夠精彩的反扒故事，觀察到天然的戲劇張力，也能體察到其中所蘊(yùn)含的真實(shí)人性。

觀察得越多，了解得越多，越感慨良多。不停變換的時(shí)代浪潮就像一只巨大的手，把很多身處其中的人推來搡去，將他們的命運(yùn)反復(fù)交織在一起、隨波逐流。公安自然有公安的法律，賊也有賊的道義。在各自的人生軌道里，貓和老鼠都在賣力奔跑，火車站的廣場就像一個(gè)循環(huán)的跑道，他們在不遺余力地追逐著。跑得快，或許就能抓住自己想要的東西，倘若跑得慢了，目標(biāo)和自己也許都會被搞丟。

給人物、給故事起名字是每部劇本創(chuàng)作前期要解決的第一件事情?！胺馉敗痹诶媳本┰捓锸切⊥档耐馓?，現(xiàn)在鮮有人知道。黎小蓮是客家人，客家人的由來本就是背井離鄉(xiāng)，“蓮”就是荷花，漂在水面上。黎小蓮從老家跑到南雄，又跑到荔城，也隱喻了她漂泊不定的命運(yùn)。

劇的片名叫《黃雀》，是一種很小的鳥。男主角的名字里卻有“鵬”字，說明他的內(nèi)心曾經(jīng)驕傲，也有遠(yuǎn)大的理想。隨著年齡一天天長大，人到中年，大鵬的理想沒有實(shí)現(xiàn)，生活讓他格外狼狽。也許大多數(shù)人年輕時(shí)都是理想主義者，每個(gè)人心中其實(shí)都有一只“大鵬”，但到最后發(fā)現(xiàn)，自己其實(shí)只是一只小小的“黃雀”。

火車站其實(shí)是一個(gè)縮影。再也沒有能比這里更適合展現(xiàn)萍水相逢的地方了?；虼掖覄e離，或擦肩而過，或相見于此，或點(diǎn)頭之交，或生死博弈，通常又只是一面之緣，車站如人生，如旅途，如匆匆過客。

最初構(gòu)思這部劇，是在四年前。當(dāng)時(shí)我剛剛寫完《對手》，這兩個(gè)劇本在故事和人物關(guān)系上都不一樣，兩者的創(chuàng)作方法也不一樣。當(dāng)時(shí)我希望嘗試一種和《對手》不一樣的人物關(guān)系，也想探討一些更豐富的世界觀。

站在不同人的立場上，每個(gè)人都會有自己截然不同的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

創(chuàng)作每一部作品，最難的是尋找敘事的各個(gè)角度。包括但不限于局部的創(chuàng)新、人物關(guān)系的構(gòu)造、主線和支線的搭建，以及情節(jié)和橋段的脫俗，如此等等。具體到《黃雀》的劇本，因?yàn)槿宋锉姸?，每一個(gè)人物都希望能夠活靈活現(xiàn)，每個(gè)人物都應(yīng)該有自己完整的小傳，他們所有的行為都應(yīng)該有自己的前因后果，有自己的立場和邏輯，以及獨(dú)特的性格。這些都花費(fèi)了很多功夫。

就像織毛衣一樣，這次的針腳需要織得更加嚴(yán)密。以往的很多作品里，搭建主要的三角人物關(guān)系是創(chuàng)作的入門鑰匙，但在《黃雀》的劇本里，我們仿佛站在一個(gè)大門里面，它里面還有無數(shù)的小門等待著開啟，這部劇的許多工作都需要落實(shí)在細(xì)節(jié)處。麻雀雖小，五臟俱全，這一次，劇本創(chuàng)作階段面對的是很多只麻雀。

我們希望既呈現(xiàn)犯罪者從僥幸試探到徹底沉淪的心理變化過程，又通過反扒警察抽絲剝繭的偵破過程展現(xiàn)破案智慧。怎么能做到先以情節(jié)打底鋪陳，同時(shí)保持多線交叉的快節(jié)奏、高密度敘事，再見縫插針地探討每個(gè)人物背后的內(nèi)心隱秘，創(chuàng)作的分寸感也是比較難拿捏的。

每個(gè)編劇的創(chuàng)作習(xí)慣都不一樣。我個(gè)人習(xí)慣先構(gòu)建人物關(guān)系，然后再將每一個(gè)人物進(jìn)行拆分，包括核心人物、主要人物和輔助人物，以及次要人物。在人物小傳的階段，通常都會花費(fèi)比較多的時(shí)間，當(dāng)人物角色的性格和人物之間產(chǎn)生有機(jī)關(guān)聯(lián)以后，很多情節(jié)事件也就會隨之自然而然出現(xiàn)。

我不太會寫大綱，基本上是分集思維，只有在想得比較細(xì)致的時(shí)候，才習(xí)慣動筆。我個(gè)人認(rèn)為電視劇最重要的是分場與分集，當(dāng)一個(gè)劇本的分集和分場足夠豐富與詳細(xì)時(shí)，寫劇本的階段就會相對比較輕松。當(dāng)然最花精力的都是在前面。如果體驗(yàn)生活的時(shí)間足夠長，很多人物都會自己跳出來。這也是一種奇妙的體驗(yàn)。

眾多人物在這個(gè)故事里都有較完整的前傳。相隔多年，當(dāng)他們再次出現(xiàn)的時(shí)候，很多人都變了。每個(gè)人都在人生的旅途里行色匆匆，奮力趕路。每個(gè)人會面對怎樣的未來，其實(shí)并沒有人知道。除了猶如黃雀般的命運(yùn)之神。她就像一尊慈悲的剪影，不無憐惜地望著那些在火車站的塵土間摸爬滾打、將身子伏低、向生活討口飯吃的蕓蕓眾生。

無論社會怎樣變遷，描摹生活的書寫者都應(yīng)該有一顆悲憫之心。

（作者系中國作家協(xié)會會員、電視劇《黃雀》編劇）