搗亂 邊坤平

書里的星星 李學(xué)軍

開卷有益 趙乾宇

藏書票創(chuàng)作是一種獨特的文化現(xiàn)象，它伴隨著藏書者的個性化需求而發(fā)展。在數(shù)字閱讀占據(jù)信息傳播主導(dǎo)地位的當(dāng)下，藏書票標記書籍歸屬的功能近乎消逝，其性質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闊釔蹠⒊缟虚喿x的一種象征與標識。為重塑藏書票與書籍之間的緊密聯(lián)系，展現(xiàn)藏書票創(chuàng)作的發(fā)展歷史與時代新貌，正在中央美術(shù)學(xué)院圖書館舉辦的“方寸相印——中央美術(shù)學(xué)院圖書館版畫藏書票藝術(shù)展”，不僅呈現(xiàn)了眾多經(jīng)典館藏藏書票，同時展示了百余枚不同年齡段的藏書票創(chuàng)作者的新近之作，在一定程度上反映出當(dāng)代藏書票創(chuàng)作的形式之新與內(nèi)容之新。

縱觀參展作品，當(dāng)代藏書票創(chuàng)作的一大特征在于尺幅的改變。傳統(tǒng)藏書票受書籍開本影響，一般邊長在4厘米至10厘米之間。時至當(dāng)代，藏書票是否必須粘貼在書頁之上，已不再是重要的準則，因此，其創(chuàng)作尺幅也不再局限于傳統(tǒng)范式。為了讓畫面空間能夠容納更多細節(jié)，一些藝術(shù)家嘗試將藏書票的尺幅增至15厘米甚至更大。如張敏杰創(chuàng)作的《沈語冰藏書票》（圖②）以巧妙的構(gòu)圖描繪了一幅奇趣畫境。長21厘米、寬17厘米的畫面中是輪廓飽滿的茶壺造型，壺內(nèi)布滿上百個大大小小的人物和動植物形象。傳統(tǒng)剪紙的造型語言、充滿敘事感的構(gòu)圖方式，加之以印章代替壺鈕的巧妙點綴，讓人耳目一新。再如郝平為古典文獻學(xué)專家劉躍進創(chuàng)作的藏書票《攀登者》，塑造了一位置身書海的奮筆疾書者。為了生動表現(xiàn)票主的日常工作狀態(tài)，藝術(shù)家在長14厘米、寬9.5厘米的畫面中描繪了堆積如山的書籍，并將人物置于“山腳”，以呼應(yīng)“攀登”的主題，同時注重畫面的留白處理，疏密之間營造出豐富的節(jié)奏。由上述作品可知，藏書票尺幅的增大，一方面為容納豐富的畫面元素提供了更多空間，另一方面也為創(chuàng)作帶來了一定挑戰(zhàn)。藝術(shù)家需要精心處理畫面各處的疏密關(guān)系，避免因元素過多而顯得雜亂無章，同時，如何在更大的尺幅下保持藏書票的精致感與細節(jié)表現(xiàn)力，也是對創(chuàng)作者繪畫能力的考驗。

除了尺幅的改變，創(chuàng)作群體的拓展也影響著當(dāng)代藏書票的創(chuàng)作目的和表現(xiàn)主題，許多藝術(shù)家將藏書票視為表達個人情感和審美理念的獨立藝術(shù)作品，而不再拘泥于其功能性的彰顯。如武將創(chuàng)作的《個山》（圖⑧）再現(xiàn)了清代畫家朱耷《山水冊》中的山水景致，藝術(shù)家采用干刻法塑造景物，使得作品既具西方素描的細膩質(zhì)感，又兼具東方藝術(shù)韻味?？梢哉f，創(chuàng)作者以藏書票為媒介，進行了一場東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美對話。同時，隨著創(chuàng)作群體的年輕化，許多當(dāng)代藏書票作品從不同角度展現(xiàn)出青年人的生活狀態(tài)和對閱讀的思考。邊坤平的作品《搗亂》（圖③）描繪了一只頑皮的黑貓正極力阻礙主人看書的一瞬，略顯夸張的造型和極富裝飾感的平面化語言，讓這充滿趣味的一幕更顯生動，引發(fā)了眾多當(dāng)代養(yǎng)貓人的共鳴。譚坦的作品《午后陽光》（圖⑤）描繪了草地上或臥或坐的閱讀者，藝術(shù)家以刪繁就簡的創(chuàng)作方式，通過隨性而松動的線條勾勒，營造出一種近似漫畫的松弛感。作者希望以此提醒自己和觀者：在快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活中，要試著把自己交給書籍，回歸閱讀所帶來的本真的愉悅。趙乾宇的《開卷有益》（圖⑦）同樣饒有趣味，作品刻畫了一頭牛和一只雞正全神貫注地閱讀著同一本書的場景，旨在傳達無論讀者是何人，只要投身于閱讀之中，就必有所得。

值得一提的是，當(dāng)代藏書票創(chuàng)作在版種與技法層面也取得了突破，使得作品的藝術(shù)表現(xiàn)力有了大幅提升。過去，我國的藏書票創(chuàng)作主要為木刻版畫形式，技法也相對單一。隨著不同版種的藝術(shù)家的加入，以及版畫技法的不斷迭代，當(dāng)代藏書票創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放的發(fā)展態(tài)勢。李學(xué)軍的套色銅版藏書票《書里的星星》（圖④），采用鐫刻和腐蝕技法描繪動物形象，塑造出豐富的畫面層次。劉青創(chuàng)作的石版畫藏書票《尤利西斯——海邊分別》，充分發(fā)揮版種優(yōu)勢，使畫面呈現(xiàn)出虛實相生的視覺效果。顧秀華的作品《鵜鶘》（圖①）為木口木刻版畫，這一形式在傳統(tǒng)藏書票創(chuàng)作中運用較少，其板材多為硬木的橫截面，并帶有斷面紋理，因此塑造出的物象具有更加繁復(fù)的肌理細節(jié)，引人入勝。

從作品尺幅到畫面主題，從形式語言到技法風(fēng)格，當(dāng)代藏書票創(chuàng)作的多維創(chuàng)新，展現(xiàn)出其廣博的承載力與包容性。越來越多跨版種甚至跨領(lǐng)域的藏書票創(chuàng)作者的加入，讓這一藝術(shù)形式在當(dāng)代重新煥發(fā)出生機。相信在未來，隨著藝術(shù)理念的更新和創(chuàng)作方式的演變，藏書票創(chuàng)作還將進一步突破專業(yè)壁壘，承載著人們對閱讀的熱愛和對藝術(shù)的追求，以更加多樣的姿態(tài)綻放光彩。

（作者：張瑄，系中央美術(shù)學(xué)院圖書館閱覽流通部主任、北京美術(shù)家協(xié)會插圖裝幀藝委會委員）