會議現(xiàn)場

3月29日，由中國當(dāng)代文學(xué)研究會、中國作協(xié)外聯(lián)部、浙江文藝出版社、北京師范大學(xué)文學(xué)院、北京師范大學(xué)國際寫作中心主辦的莫言戲劇文學(xué)國際研討會在北京師范大學(xué)舉辦。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟，北京師范大學(xué)副校長康震，中國作協(xié)副主席、北京師范大學(xué)教授、國際寫作中心主任莫言，中國作協(xié)書記處原書記施戰(zhàn)軍出席并致辭。魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長徐可、北京師范大學(xué)文學(xué)院院長王立軍、北京師范大學(xué)文學(xué)院黨委書記周云磊參加開幕式。墨西哥學(xué)院亞非中心教授莉亞娜、牛津大學(xué)攝政公園學(xué)院王士東、北京師范大學(xué)教授蘇童、中國現(xiàn)代文學(xué)研究會會長劉勇、上海戲劇學(xué)院原副院長楊揚、莫言文學(xué)館館長毛維杰先后致辭。開幕式由北京師范大學(xué)教授張清華主持。

邱華棟在致辭中表示，莫言是一位富有戲劇藝術(shù)思維的作家，從他的《紅高粱家族》《檀香刑》《生死疲勞》等作品中都能看到豐富的戲劇元素。同時他從年輕時代起就開始嘗試戲劇文學(xué)創(chuàng)作，先后有《霸王別姬》《我們的荊軻》等多部作品被搬上舞臺，而且久演不衰。在榮膺諾貝爾文學(xué)獎之后，莫言更是潛心戲劇藝術(shù)探索，又創(chuàng)作了包括戲曲《錦衣》、話劇《鱷魚》等在內(nèi)的多部戲劇文學(xué)作品，在國內(nèi)外引起了熱烈反響。今天我們一起來對這些作品的思想蘊涵、藝術(shù)特色展開討論可謂適逢其時。這無論對莫言創(chuàng)作的研究，還是對推動中國文學(xué)事業(yè)的繁榮以及中外文化的深入交流等都有著十分重要的意義。在世界文學(xué)的發(fā)展歷程上，曾有很多杰出的小說家同時也是劇作家，如俄羅斯的契訶夫、意大利的皮蘭德婁、瑞士的迪倫馬特、愛爾蘭的貝克特，中國的魯迅、茅盾、老舍等，莫言也用他的劇作擴(kuò)充了他的文學(xué)世界版圖，并且還在不斷拓展著這一版圖的邊界。同時，在今天這樣一個時代，劇場的聚光燈是否能真正地聚焦時代之變與社會之痛，對莫言戲劇作品的探討也將為我們提供一個新的角度與契機。

康震表示，此次研討會既是中國文學(xué)界的一件盛事，也是當(dāng)代戲劇藝術(shù)交流的高光時刻，是中國戲劇文學(xué)當(dāng)代探索的一次學(xué)術(shù)總結(jié)，也是傳統(tǒng)戲劇美學(xué)與西方戲劇理論交融的一個試驗場，更是對新時代中國文學(xué)如何講好中國故事的一個重要的研討舞臺。從2006年京劇《霸王別姬》摘得首屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎，到2024年話劇《鱷魚》的全國巡演引發(fā)關(guān)注熱潮，莫言的舞臺藝術(shù)軌跡恰與新時代中國文化復(fù)興的脈動同頻共振，這不僅是他個人創(chuàng)作的突破，更是中國當(dāng)代文學(xué)參與全球文明對話的一個重要實踐。2013年，北京師范大學(xué)成立國際寫作中心，10年來，在戲劇文學(xué)領(lǐng)域，更多的師生在莫言的帶領(lǐng)下對戲劇產(chǎn)生了濃厚興趣。未來高等院校如何更好地推動人文學(xué)科的發(fā)展，更好地推動中文創(chuàng)意寫作、文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)教育事業(yè)的繁榮發(fā)展，希望我們能從此次研討會中獲得新的啟示。

“莫言的創(chuàng)作是走向世界，和世界文學(xué)融為一體的。他的戲劇創(chuàng)作本身就具有豐富而深刻的國際意義和世界蘊含。從莎士比亞到莫言，他們作品震撼讀者的心靈，其中尖銳的精神追問不只屬于過去，也屬于今天，更屬于未來?！笨偨Y(jié)莫言的戲劇創(chuàng)作，劉勇提出了三個關(guān)鍵詞：一是復(fù)雜。莫言從小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，從小說家轉(zhuǎn)向劇作家，他的轉(zhuǎn)變是超越身份層面的，從精神層次出發(fā)的。跟小說相比，他的劇作更直接、更深刻地叩問靈魂，用更形象化的表現(xiàn)手法、更富有肌理的對話、更復(fù)雜的人物關(guān)系，來表明對人生根本問題的思考。二是情境。莫言善于為他的劇作設(shè)置特殊的環(huán)境，通過舞臺上時空的疊合與超越情境的設(shè)計，營造強烈的獨創(chuàng)性和超越性。三是未來。莫言的戲劇始終有一種對未來的叩問。比如《鱷魚》中主人公最后的獨白，既是對未來的思考，也是對不確定性事物的探索與追尋，就像莎士比亞對生存哲學(xué)與生命本質(zhì)的思考一樣，具有穿透時空的力量，使莫言的戲劇在歷史、今天與未來之間不斷穿越，達(dá)到了永恒的哲思。

莫言表示，他一直認(rèn)為中國的古典小說里就包含了很多戲劇的元素，比如傳統(tǒng)小說里的白描等，主要通過人物的語言、行為和動作來塑造人物性格，這本身就包含了強烈的戲劇性。優(yōu)秀的小說可以改編成優(yōu)秀的影視劇和戲劇作品，比如最近正在熱播的電視劇《北上》就非常吸引人。在小說寫作中，一些戲劇性的巧合與情節(jié)有時會顯得牽強，但放在舞臺劇或影視劇里，有時就能成立，這就是戲劇、影視對小說的再創(chuàng)作，從這個意義上講，編劇是戲劇創(chuàng)作的重要部分。一部經(jīng)典的戲劇作品，劇本的藝術(shù)性首先要經(jīng)得起考驗?！耙虼?，對于我的劇本創(chuàng)作的研討，實際上也是對中國文學(xué)進(jìn)一步拓展、延伸的可能性的探討?！蹦员硎?，在當(dāng)今這樣一個文學(xué)跟舞臺演出、短視頻并存的網(wǎng)絡(luò)時代，我們確實需要許多講故事的方式 ，也確實需要許許多多的好故事。我們可以進(jìn)一步解放思想，不要把文學(xué)的門類劃分得那么清楚，在小說與戲劇之間，沒有不可逾越的高墻或鴻溝，好的小說戲劇性是必須具備的，而對于戲劇而言，文學(xué)性也是不可或缺的?！按送?，我們今天還應(yīng)該特別關(guān)注細(xì)節(jié)，作家在寫小說或戲劇的時候，有些東西好像看起來無關(guān)緊要，但對于塑造人物來說卻是至關(guān)重要的?！蹦哉f。

當(dāng)日，還相繼舉辦了三場主題發(fā)言活動。來自文學(xué)界、藝術(shù)界、理論界與教育界的中外專家學(xué)者與作家、藝術(shù)家齊聚一堂，圍繞文學(xué)與戲劇的關(guān)系和莫言戲劇創(chuàng)作的文學(xué)特質(zhì)、藝術(shù)創(chuàng)新、精神內(nèi)蘊、時代價值等方面進(jìn)行交流研討。三場活動分別由北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長張莉，北京師范大學(xué)教授、詩人西川和北京大學(xué)教授、作家李洱主持。中國當(dāng)代文學(xué)研究會名譽會長白燁、沈陽師范大學(xué)特聘教授賀紹俊、中國社會科學(xué)院研究員陳福民分別擔(dān)任三場活動的評議人，北京師范大學(xué)教授張檸做大會學(xué)術(shù)總結(jié)。