春回大地，萬物萌發(fā)。3月25日上午，作為中國作協(xié)作家活動周“文學(xué)e路同行——?dú)g迎網(wǎng)絡(luò)作家回家”系列活動之一的 “網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)校園”活動舉行。48位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家分別走進(jìn)中國人民大學(xué)和北京大學(xué)，與高校學(xué)子暢談青春與夢想，分享網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作背后的故事。此次活動是中國作協(xié)“作家活動周”舉辦以來，第一個“作家進(jìn)校園”活動，具有重要的開創(chuàng)意義?；顒又荚诖罱ňW(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家與高校學(xué)子之間的交流平臺，通過分享創(chuàng)作心得與經(jīng)驗(yàn)，激發(fā)學(xué)生創(chuàng)作熱情，助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展。

“希望更多人投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作”

“網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)校園”人大交流現(xiàn)場

中國人民大學(xué)文學(xué)院的交流活動由分享會和作家劉震云授課兩部分組成。中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟出席作家授課活動。中國作家協(xié)會創(chuàng)作聯(lián)絡(luò)部副主任黃國輝，中國人民大學(xué)文學(xué)院黨委書記顏梅，院長兼黨委副書記陳劍瀾，參加活動的網(wǎng)絡(luò)作家代表以及人大學(xué)生，共同圍繞數(shù)字時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)異同等議題分享交流?；顒佑芍袊嗣翊髮W(xué)文學(xué)院副院長楊慶祥主持。

交流中，黃國輝談到，當(dāng)前中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢，雖然面臨短視頻等新興媒介沖擊，但始終保持著鮮明的中國特色，作為世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的重要力量，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)新的試驗(yàn)田，更是國際傳播中彰顯中國文化價值的重要載體。寫作與教學(xué)緊密關(guān)聯(lián)，他希望未來繼續(xù)深化與高校的合作機(jī)制，促進(jìn)傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙向賦能，助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展。

成為一名網(wǎng)絡(luò)作家之前，卓牧閑一直有閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的習(xí)慣，長久的閱讀激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。他坦言，讀得越多越覺得自己也可以寫，由此走上了創(chuàng)作道路。談及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差異，卓牧閑認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作門檻相對較低，擁有龐大的讀者群體并且能與讀者實(shí)時互動，這種“作者-讀者”共創(chuàng)模式有助于網(wǎng)文作者及時掌握讀者反饋，進(jìn)一步優(yōu)化創(chuàng)作思路，同時保證作品持續(xù)迭代，滿足讀者閱讀需求。

網(wǎng)文作家吱吱也是在閱讀過程中逐漸走上創(chuàng)作道路的。早年沒有互聯(lián)網(wǎng)，她就經(jīng)常在書店租書看；后來接觸起點(diǎn)中文網(wǎng)，在網(wǎng)上與他人討論小說時因?yàn)橛^點(diǎn)不合，她決定自己寫小說。她告訴在場的大學(xué)生朋友，雖然寫作前期困難重重，只要堅(jiān)持不懈，終究會掌握寫作的門道。她特別強(qiáng)調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣要踐行“從人民中來，到人民中去”的創(chuàng)作理念，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深受大眾喜愛并蓬勃發(fā)展的重要原因。她還鼓勵更多年輕人投身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展注入新活力。

作家城城與蟬則坦言，自己之所以從事網(wǎng)文創(chuàng)作，主要出于傾訴欲和對講故事的熱愛。“大學(xué)時期我學(xué)的是會計(jì)專業(yè)，畢業(yè)后成家立業(yè)，一切按部就班，我其實(shí)并沒有感到多么快樂。而寫作給我?guī)砹丝鞓?，某種意義上，寫作讓我更為自由地表達(dá)和傾訴。曾有年輕讀者看過我的小說，下定決心從事科幻方面的工作，這讓我感到身為作家所肩負(fù)的責(zé)任感和使命感，如果我的作品能影響更多年輕人，我覺得就很有意義?！背浅桥c蟬表示，盡管自己的作品不夠完美，但他希望通過作品激發(fā)更多年輕人對科學(xué)的興趣；也希望更多人投身網(wǎng)文創(chuàng)作，書寫自己熱愛的故事，用文學(xué)傳遞正能量。

墨書白則分享了小說創(chuàng)作中視角運(yùn)用的重要性。在她看來，寫小說的關(guān)鍵在于營造代入感，而視角的運(yùn)用則是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的重要手段。網(wǎng)絡(luò)小說中以主角視角為主，能夠更容易地讓讀者捕捉到角色的情緒，從而切身感受到劇情的張力和沖突，實(shí)現(xiàn)閱讀的共鳴。她還分享了一種特殊的視角運(yùn)用技巧，即在故事高潮部分采用兩個不同視角交替敘述同一事件，這種手法在劇本或者電影中較為常見。雖在小說中比較少見，如果處理得當(dāng)，也能產(chǎn)生極好的效果。

紅刺北從事網(wǎng)文寫作已經(jīng)8年，前4年專注于感情流創(chuàng)作，但因風(fēng)格過于抽象、小眾，作品并未引起關(guān)注。后來，她嘗試轉(zhuǎn)向劇情流創(chuàng)作，意外地找到了適合自己的方向，創(chuàng)作之路也隨之順暢起來。活動現(xiàn)場，她結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，鼓勵大家勇于嘗試，不要擔(dān)心故事不夠完美而猶豫不決，而應(yīng)該在寫作過程中不斷學(xué)習(xí)和修正，享受其中的樂趣。

分享會后，網(wǎng)絡(luò)作家們與人大學(xué)生一起聆聽了劉震云授課。劉震云特別強(qiáng)調(diào)了魯迅先生語言風(fēng)格的幽默性，他表示，這種幽默不僅體現(xiàn)在語言上，更體現(xiàn)在情節(jié)、人物結(jié)構(gòu)以及背后所蘊(yùn)含的道理上。與幽默相比，更重要的還是思想，好的作家一定是一個思想家。魯迅超越其他作家的關(guān)鍵就在于透徹性，而這種透徹來源于其深刻的思想。

“必須想想網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有什么獨(dú)特之處”

“網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)校園”北大交流現(xiàn)場

北京大學(xué)人文學(xué)苑，“網(wǎng)文作家進(jìn)校園”交流現(xiàn)場氣氛同樣熱烈。北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副所長、中文系教授邵燕君與參加交流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家和北大同學(xué)，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的熱點(diǎn)問題進(jìn)行交流分享?；顒佑芍袊鲄f(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘主持。

“我特別希望大家能夠討論一下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制。”會上，邵燕君表示這是自己夾雜的一點(diǎn)“私心”。北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心非常重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)機(jī)制研究，但這一研究在當(dāng)下仍顯缺乏。她認(rèn)為，在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之前，中國文學(xué)創(chuàng)作相對精英化、主流化，從世界格局的角度看，亦缺少以歐美暢銷書為代表的暢銷書機(jī)制和數(shù)據(jù)庫寫作，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要承擔(dān)中國文學(xué)長久以來所缺失的商業(yè)化寫作的職能。除了探討商業(yè)寫作的意義和重要性以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有哪些與歐美暢銷書、輕小說等不同的特征，更加值得討論。

對此，天瑞說符談到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作機(jī)制是一個相對學(xué)術(shù)化的問題，有一些是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的創(chuàng)作特點(diǎn)。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是局部先于整體。同樣創(chuàng)作一部長篇，傳統(tǒng)作家往往先有整體文本的框架，再考慮打磨局部細(xì)節(jié)；但網(wǎng)絡(luò)作家要先考慮每天更新任務(wù)的完成，再思考行文結(jié)構(gòu)、布局等問題。

與會網(wǎng)絡(luò)作家不約而同提到了網(wǎng)絡(luò)小說的特點(diǎn)之一：“爽感”。青鸞峰上承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與經(jīng)典文學(xué)有較大差距，但不能忽略當(dāng)下讀者的普遍心態(tài)，即更偏向從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中尋找爽點(diǎn)，而非更有思想性的內(nèi)容。創(chuàng)作者如果突然改變風(fēng)格，加入更為深沉哲思的內(nèi)容，讀者不接受，作者能力也有限。但也有作家提到，過于追求高強(qiáng)度的“爽點(diǎn)”恰恰屬于飲鴆止渴。在天下歸元看來，過度頻繁的爽點(diǎn)就像高速反轉(zhuǎn)的短劇，刺激多了很容易讓人產(chǎn)生審美疲勞。因?yàn)樽陨淼奶刭|(zhì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于市場和當(dāng)前社會的各種情緒處于妥協(xié)的狀態(tài)，又極容易受到來自短視頻、短劇等影視方面的挑戰(zhàn)，“我們必須想想除了爽感之外，還有什么獨(dú)特之處？”

會上，大家還分享了自己的創(chuàng)作心得。我會修空調(diào)在寫作時一般先捕捉到情緒，然后有了創(chuàng)作的沖動，繼而寫出故事。在開始創(chuàng)作時雖然沒有一個完整的概念，但是必須要有一根線貫穿其中，那就是傳遞一種感受，寫作時要先找到那根線才能繼續(xù)下去。所以，粉絲會感受到他在寫作時的情感傳遞和流動，“就像一個盲人和另一個盲人講述光的故事”。意千重則習(xí)慣一步一個腳印的寫作，每個階段都給自己設(shè)置一個小目標(biāo)，并隨著創(chuàng)作需求逐步調(diào)整創(chuàng)作方法。她還會將生活中的人物悄悄寫進(jìn)書里，把現(xiàn)代的事寫進(jìn)古代，以此讓作品更貼近現(xiàn)實(shí)。水千丞喜歡觀察人物，常常思索人物的原生家庭是什么樣？為什么做出這樣的選擇？這樣在寫作的時候，才能寫出個性鮮活的人物。對于寫作，她只在意自己喜不喜歡，有沒有寫出打動自己的內(nèi)容，“無論做任何事情，都要相信自己的主體性”。

（攝影：尹超 馮海文）