2024年是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話10周年，也是新時(shí)代中國持續(xù)奮進(jìn)的一年。在全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的新征程中，江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)揚(yáng)帆前行，乘勢而為，取得了豐碩的成果，多部作品獲得獎(jiǎng)勵(lì)。章劍華的長篇報(bào)告文學(xué)《向蒼穹：中國天文發(fā)展三部曲》入選2024年度優(yōu)秀暢銷書排行榜，榮登2024年中國報(bào)告文學(xué)優(yōu)秀作品推薦榜單；丁捷的長篇報(bào)告文學(xué)《望洋驚嘆：南黃海洋口港的前世今生》引發(fā)社會廣泛關(guān)注，被推選為2024年“國家級優(yōu)秀海洋圖書”；徐向林的長篇報(bào)告文學(xué)《青春火焰藍(lán)：來自鹽城市消防救援支隊(duì)西環(huán)路特勤站的報(bào)告》獲第五屆“志愿文學(xué)”獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)；孟獻(xiàn)國的報(bào)告文學(xué)《洋河灣》獲第六屆奔流文學(xué)獎(jiǎng)。

2024年，江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作在題材、風(fēng)格與創(chuàng)作群體等方面呈現(xiàn)出豐富的樣態(tài)，彰顯出文學(xué)蘇軍在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展的創(chuàng)新活力與深厚的思想底蘊(yùn)?？傮w來看，有以下幾個(gè)特點(diǎn)值得關(guān)注。

一、行業(yè)成果明顯

各行各業(yè)涌現(xiàn)出一批素質(zhì)過硬的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，是江蘇報(bào)告文學(xué)的一大特色。在公安、電力、金融、醫(yī)療、教育等行業(yè)，江蘇報(bào)告文學(xué)均有創(chuàng)作實(shí)力出色的代表性作家。本年度，電力行業(yè)先后有兩部優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品出版。第一部是由長期從事電網(wǎng)工作的電力作家張俊、繆紅芹、包玉樹、汪奕彤等參與寫作的《光明之路》。這部作品集結(jié)了行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)力量，通過11個(gè)篇章，以近40萬字的篇幅，深入展現(xiàn)了江蘇電力行業(yè)在能源轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的積極作為，堪稱行業(yè)報(bào)告的典型范例?！豆饷髦贰返臅鴮?，不僅厘清了新時(shí)代江蘇電力行業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)，更凸顯了電力行業(yè)對江蘇經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的重要作用，展現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)記錄時(shí)代進(jìn)程、呈現(xiàn)時(shí)代發(fā)展的重要功能。此外，由張茂龍、繆虹晴合著的報(bào)告文學(xué)作品《五峰山變奏曲》，圍繞江蘇“北電南送”工程面臨的江水阻隔、已有過江通道不足、建設(shè)條件受限及交流電網(wǎng)趨于飽和等問題，講述了以王之偉為代表的江蘇電力人，將鎮(zhèn)江五峰山220千伏輸電線路交流改直流的創(chuàng)舉，生動地展現(xiàn)了國網(wǎng)江蘇電力團(tuán)隊(duì)突破技術(shù)瓶頸，攻堅(jiān)克難，實(shí)現(xiàn)發(fā)明創(chuàng)新，建成我國首個(gè)世界輸送容量最大的“交流改直流”輸電工程的宏偉歷程及其帶來的巨大經(jīng)濟(jì)效益和示范意義，彰顯了江蘇電網(wǎng)建設(shè)者樸實(shí)能干的風(fēng)采與信念。

在醫(yī)療衛(wèi)生行業(yè)，本年度則以吳月華的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》為代表。吳月華的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，以南京市高淳區(qū)和徐州市豐縣等地基層醫(yī)療機(jī)構(gòu)的運(yùn)行、困局等為背景，講述了四代鄉(xiāng)村醫(yī)生的工作、生活及成長經(jīng)歷，刻畫了鄉(xiāng)村醫(yī)生的群體形象，再現(xiàn)了新中國農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生和國民健康保障事業(yè)發(fā)展的歷史脈絡(luò)，彰顯了新時(shí)代中國鄉(xiāng)村醫(yī)生的精神氣質(zhì)與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

二、題材豐富多元

2024年是不平凡的一年，江蘇報(bào)告文學(xué)作家始終秉持著齊心協(xié)力、積極進(jìn)取的精神，于時(shí)代迅猛發(fā)展的浪潮中，在人民豐富多元的生活實(shí)踐里，不斷深耕創(chuàng)作主題，推出了一系列立足時(shí)代發(fā)展、關(guān)注人民生活的佳作、力作。他們以筆為弦，深情謳歌時(shí)代的進(jìn)步，真切表達(dá)人民的愿望。無論是在科技創(chuàng)新的前沿，還是社會變革的基層，都能看到他們深入中國社會、挖掘中國故事的身影，用文字展現(xiàn)時(shí)代的脈搏與人民的力量。這些優(yōu)秀的主題書寫，為江蘇文學(xué)創(chuàng)作的豐富性與創(chuàng)新性提供了有力支撐，也為文學(xué)蘇軍的整體發(fā)展作出了重要且獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

章劍華的《向蒼穹：中國天文發(fā)展三部曲》通過對中國天文事業(yè)發(fā)展歷程的書寫，深刻揭示了科學(xué)進(jìn)步與國家發(fā)展、民族復(fù)興的緊密聯(lián)系。作品以時(shí)間為經(jīng)、事件為緯，從新中國成立初期天文事業(yè)的篳路藍(lán)縷，到改革開放后的蓬勃發(fā)展，再到新時(shí)代的跨越騰飛，全方位、深層次地記錄了中國天文事業(yè)的發(fā)展軌跡，生動詮釋了“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”這一重要論斷，展現(xiàn)了中國特色社會主義制度集中力量辦大事的優(yōu)越性。就其藝術(shù)性與思想性而言，《向蒼穹：中國天文發(fā)展三部曲》無疑是一部兼具思想深度與文學(xué)魅力的佳作，它讓讀者在了解天文知識、感受科學(xué)精神的同時(shí)，更能從理論層面體悟中國天文事業(yè)發(fā)展的內(nèi)在邏輯與時(shí)代意義。

關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，深入社會基層，以生動詳實(shí)的采訪、記錄呈現(xiàn)新時(shí)代基層群體，并為其著書立傳，也是江蘇報(bào)告文學(xué)的特色。當(dāng)然，更多意義上，它其實(shí)也是報(bào)告文學(xué)自身的傳統(tǒng)。報(bào)告文學(xué)這一因現(xiàn)代新聞媒體而誕生的新興文體，因其對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注而確立其特殊的藝術(shù)價(jià)值。這種直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，促使報(bào)告文學(xué)不斷與時(shí)代、與人民生活發(fā)生密切聯(lián)系，始終立足于人民生活，講述那些隱匿在歲月褶皺里的溫情篇章。

周淑娟、何圭襄的《大河奮楫》書寫運(yùn)河兒女的生活，關(guān)注到亂針繡這一傳統(tǒng)技藝的傳承。作品將現(xiàn)代精神、個(gè)人奮斗與文化傳承緊密結(jié)合，通過對傳承者故事的講述，深入挖掘亂針繡背后的文化內(nèi)涵與民族精神。這種對傳統(tǒng)文化傳承的關(guān)注，不僅豐富了報(bào)告文學(xué)的題材內(nèi)涵，更體現(xiàn)了作家對文化使命、文化傳統(tǒng)的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)。在題材方面，王向明的《沿湖漁光》有著與《大河奮楫》相近的呈現(xiàn)。不過，《沿湖漁光》關(guān)注的角度更多集中在長江大保護(hù)背景下“漁花子村”局面的生活變化，以及其對邵伯湖生態(tài)的影響。作品通過對沿湖村帶頭人劉德寶的故事挖掘，生動展現(xiàn)了邵伯湖岸邊的沿湖村在新時(shí)代中國所發(fā)生的山鄉(xiāng)巨變。

尤國勛的長篇報(bào)告文學(xué)《長風(fēng)破浪：一個(gè)縣發(fā)改委主任的2000天》以江蘇射陽縣發(fā)改委主任的第一視角，觀照當(dāng)代中國縣域經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展的路徑選擇和奮斗歷程。作品聚焦基層發(fā)改委工作的經(jīng)驗(yàn)，以自傳的筆法，通過其2000天的工作、生活歷程，從社會學(xué)角度觀察縣級生態(tài)經(jīng)濟(jì)、政治文化諸多方面的問題、經(jīng)驗(yàn)，將射陽縣的發(fā)展經(jīng)歷和當(dāng)?shù)厝嗣竦膴^斗精神生動地?cái)洺鰜?，展現(xiàn)了江蘇報(bào)告文學(xué)關(guān)注社會基層、呈現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的良好傳統(tǒng)。

鄒雷的《燃燒的生命》以細(xì)膩的筆法，凸顯出“人在時(shí)代中成長”的歷史主題。作品以27萬字的篇幅講述南京人余庭虎的人生軌跡，成功跳出單純?nèi)宋飩饔浀目蚣?，將個(gè)體命運(yùn)置于中國幾十年經(jīng)濟(jì)發(fā)展的宏大背景下。王向明的長篇報(bào)告文學(xué)《沿湖漁光》，同樣是一部兼具紀(jì)實(shí)深度與文學(xué)溫度的作品?！堆睾O光》以江蘇省揚(yáng)州市邵伯湖畔的沿湖村為背景，通過記錄漁村三十余年的變遷，展現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村振興與生態(tài)保護(hù)交織的現(xiàn)代化實(shí)踐，不僅為鄉(xiāng)村振興留下鮮活的地方志，更以“漁光”隱喻時(shí)代進(jìn)程中普通人的希望與堅(jiān)守。其價(jià)值不僅在于記錄歷史，更在于為鄉(xiāng)村振興的書寫提供可借鑒的敘事框架，即如何在現(xiàn)代化的浪潮中守護(hù)文化根脈，同時(shí)激活其內(nèi)生動力。唐紅生的《續(xù)寫“老方葡萄”甜蜜篇章記全國百名杰出新型職業(yè)農(nóng)民、全國農(nóng)業(yè)勞動模范方應(yīng)明》、景民的《俺村的貼心人》也是這方面的代表作品。此外，關(guān)注基層民警、挖掘紅色故事的創(chuàng)作，如袁杰的《和平橋上“楓”景秀》、李志石的《南坎，抗戰(zhàn)史上有你》、孟獻(xiàn)國的《李征明的家與國》等作品，也是展現(xiàn)基層生活、書寫時(shí)代故事的優(yōu)秀佳作。

三、風(fēng)格特色鮮明

就藝術(shù)性而言，2024年江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作也有新的探索與收獲。我們知道，報(bào)告文學(xué)區(qū)別于其他文體的重要特點(diǎn)在于，報(bào)告文學(xué)始終要面對非虛構(gòu)的文體規(guī)定性，這意味著，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作不可能像詩歌、小說那樣，借助豐富的藝術(shù)想象與虛構(gòu)來面對、刻畫、塑造它所直面的文學(xué)對象。報(bào)告文學(xué)的核心價(jià)值在于它的“真實(shí)性”與“非虛構(gòu)性”，也即報(bào)告性。這意味著它不能對材料隨意裁切、剪輯。不過，這也并不是說報(bào)告文學(xué)的選擇是窄化的，恰恰相反，報(bào)告文學(xué)在確保其真實(shí)性的同時(shí)，同樣可以追求其文學(xué)性、思想性。江蘇報(bào)告文學(xué)之所以能夠在全國報(bào)告文學(xué)界脫穎而出，創(chuàng)作主體性占一個(gè)方面，但更重要的是，江蘇的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作始終堅(jiān)守文學(xué)性與真實(shí)性，倡導(dǎo)二者的融合。這是江蘇報(bào)告文學(xué)好看，也耐看的一個(gè)重要原因。2024年，江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作依然堅(jiān)守著這個(gè)優(yōu)良的傳統(tǒng)。陳正榮的《揚(yáng)子江傳》從歷史、地理、文化等多維度，以散文的筆法追溯揚(yáng)子江的千古源流，展現(xiàn)奔騰歲月中的揚(yáng)子江畔的地理風(fēng)貌、生態(tài)變遷，以及托江而生的詩詞歌賦、民俗風(fēng)情。鄒雷《燃燒的生命》雖以真實(shí)人物和事件為基礎(chǔ)，但在敘事結(jié)構(gòu)、語言表達(dá)和細(xì)節(jié)刻畫上卻也巧妙地借鑒了小說筆法，增強(qiáng)了故事的吸引力與感染力。吳月華的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》妙用散文筆法，以靈動的文字描繪四代村醫(yī)努力奮斗、相互傳承的生動故事，使作品兼具真實(shí)性與文學(xué)美感，讓讀者在了解人物故事的同時(shí)獲得美的享受。在刻畫歷史人物方面，吳振宇的《鄉(xiāng)歸：蘇東坡的第二故鄉(xiāng)之毗陵我里》是本年度的重要收獲，作品以“毗陵我里”為主線，由烏臺詩案切入，用“鄉(xiāng)緣”“鄉(xiāng)尋”“鄉(xiāng)聚”“鄉(xiāng)望”“鄉(xiāng)歸”來謀篇布局，生動講述了蘇東坡自進(jìn)京趕考以后波瀾壯闊的人生。與其他蘇東坡傳記不同的是，《鄉(xiāng)歸》一書重點(diǎn)突出了蘇東坡與常州的緣分，重點(diǎn)講述了蘇東坡在常州的經(jīng)歷與見聞，凸顯了常州在蘇東坡生命中的重要位置。陳家忠的《?？傮J傳》同樣筆法細(xì)膩，語言質(zhì)樸而富有感染力。作者巧妙將科研術(shù)語與生動故事融合，使原本艱深晦澀的專業(yè)內(nèi)容通俗易懂。在描寫經(jīng)絡(luò)學(xué)泰斗?？傮J的生活場景與內(nèi)心世界時(shí)，筆法細(xì)膩入微，人物形象躍然紙上，兼具真實(shí)性與藝術(shù)感染力。

在敘事結(jié)構(gòu)方面，作家們也不斷嘗試突破。一些作品采用多線敘事，將不同人物或事件線索交織，豐富作品內(nèi)容層次；另一些則采用倒敘、插敘等手法，增強(qiáng)故事的懸念與節(jié)奏感，使報(bào)告文學(xué)在敘事上更具張力。如徐向林的《社區(qū)那點(diǎn)事兒》，作品以小見大，將社區(qū)瑣事串聯(lián)，構(gòu)建出完整且豐富的社區(qū)生態(tài)。這部作品敘事節(jié)奏張弛有度，既生動地展現(xiàn)了基層社區(qū)生活與日常的瑣碎，又巧妙融入對社會問題的深入思考，如基層治理困境與社區(qū)文化建設(shè)等，使作品兼具趣味性與思想深度。董晨鵬的《最后一公里的守望》同樣以紀(jì)實(shí)文學(xué)的筆法，將基層社區(qū)瑣碎的日常生動地娓娓道來，人物形象鮮活飽滿，故事情節(jié)輾轉(zhuǎn)騰挪，呈現(xiàn)出一副游刃有余的氣魄。此外，尤國勛的《長風(fēng)破浪》采用第一視角，努力還原基層縣城發(fā)展改革的工作與生活，使讀者能更真切地感受到這些基層奮斗者的內(nèi)心世界。

四、優(yōu)勢局限并存

從報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的人才隊(duì)伍來看，江蘇報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出新老交替與人才涌現(xiàn)的良好局面。一方面，一批有實(shí)力、有干勁的中堅(jiān)力量仍在持續(xù)、穩(wěn)健地推進(jìn)創(chuàng)作。如范小青、章劍華、丁捷、周桐淦、傅寧軍等一批資深作家，他們持續(xù)發(fā)力，憑借豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對社會的敏銳洞察，推出多部高質(zhì)量作品。另一方面，各地市作協(xié)，如南京的鄒雷、鹽城的徐向林、徐州的周淑娟、鎮(zhèn)江的錢俊梅、南通的黃俊生、常州的吳振宇等一批新生力量，也逐漸嶄露頭角。他們在題材選擇、創(chuàng)作手法上不斷創(chuàng)新，成為江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的重要力量。此外，還有來自不同行業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者，如公安系統(tǒng)的王向明、金融系統(tǒng)的陳怡伶、電力系統(tǒng)的沈毅玲等，他們從不同職業(yè)背景出發(fā)，挖掘獨(dú)特素材，豐富了報(bào)告文學(xué)作品內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，使得江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的視角更為多元，為江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作帶來了多樣化的風(fēng)格與思路。

江蘇報(bào)告文學(xué)之所以特色鮮明，成果豐碩，就是因?yàn)閾碛羞@樣一支素質(zhì)過硬、結(jié)構(gòu)合理的創(chuàng)作隊(duì)伍。他們激濁揚(yáng)清，勇于嘗試新題材、新手法，積極關(guān)注當(dāng)下社會熱點(diǎn)，展現(xiàn)出江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的蓬勃力量與發(fā)展?jié)摿?，顯示了江蘇報(bào)告文學(xué)發(fā)展的廣闊前景。

不過，在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，我們也看到，不少報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作也或多或少地存在一些問題?？偨Y(jié)來看，主要有以下幾個(gè)方面。一是，有一定比例的作品存在結(jié)構(gòu)松散、內(nèi)容邏輯性欠佳的問題，一部分作品只有材料堆砌，而缺乏深透的見解，敘述浮泛，缺乏深度。二是，有一些作品文學(xué)性不足，語言表達(dá)較為平淡，敘事尚欠功力，總體呈現(xiàn)出“強(qiáng)報(bào)告，弱文學(xué)”的特點(diǎn)。此外，在本年度的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，不同作家雖然在題材拓展上涉及多個(gè)領(lǐng)域，但對某些新興領(lǐng)域（如人工智能、AI大模型等）的關(guān)注、挖掘仍顯不足。基于此，在新的起點(diǎn)上，江蘇報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作仍需進(jìn)一步強(qiáng)化精品意識，注重作品結(jié)構(gòu)布局與文學(xué)性提升，加強(qiáng)對新興題材的關(guān)注與探索。同時(shí)，也要尊重文體規(guī)律，克服主題先行等問題。相信通過對這些方面的優(yōu)化、努力，我們江蘇的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，一定會在內(nèi)容質(zhì)量上更上一層樓，以鮮明的江蘇特色、飽滿的文學(xué)性與審美性、廣闊的中國情懷和世界眼光，展現(xiàn)出更加豐富多彩的社會生活與時(shí)代畫卷。

（妥東，文學(xué)博士，江蘇省作協(xié)創(chuàng)研室干部）