李玉平的《長樂未央》是一部以“新時代山鄉(xiāng)巨變”為題材的現(xiàn)實主義長篇小說，講述了福州市長樂區(qū)在40年間發(fā)生的滄海桑田，觸摸民族復(fù)興的脈搏。掩卷之余，彌漫的滄桑漸漸融化成繾綣的蒼茫。該書最大的特色是以人物命運呈現(xiàn)山鄉(xiāng)巨變，突破常規(guī)敘述模式，進行了新的有效嘗試。

固然，山鄉(xiāng)巨變題材離不開時代、事件，在表現(xiàn)落后與進步、衰竭與振興的現(xiàn)實沖突時，要以具體而微的事件予以呈現(xiàn)，事件要立于新時代新征程來設(shè)計、把握和處理。但是，長篇小說的核心使命是塑造人物，僅僅滿足于敘述事件對長篇小說來說是不夠的，必須以人物塑造為主、事件構(gòu)造為輔。《長樂未央》有事件、有人物，從人物沖突中產(chǎn)生故事情節(jié)，用一個意外重逢集結(jié)20多個人物的命運變遷，在一個點狀空間里濃縮40年光陰，時光流逝的感嘆讓小說散發(fā)切膚的溫度。

這個點狀空間是長樂濱海佰翔假日酒店，小說男一號倪水萍獨自來此度假，意外遇見故人，故人在欣喜之下召來了倪水萍的20多個故交，重逢讓人感嘆40年人生變故，帶出十幾組不同的故事，由此呈現(xiàn)家鄉(xiāng)長樂的滄桑巨變和時代變化。山鄉(xiāng)巨變這一題材天生就是宏大的敘事，無論設(shè)計多少人物，都需要多角度的切入和不同敘述角度的梳理?！堕L樂未央》中，每組人物的故事對應(yīng)著長樂區(qū)域發(fā)展的某起真實事件，所有人物又都因為事件的遭遇與倪水萍發(fā)生關(guān)聯(lián)，形成金線串珍珠般的章法。

小說基本涵蓋了長樂從上世紀80年代以來40年發(fā)生的重要經(jīng)濟社會事件，不同類型人物的命運變遷分別折射出這些事件的演繹。這個構(gòu)思特征從小說通篇十幾個章節(jié)的小標(biāo)題上就可以看出端倪。比如，“楊之為與他的走私貨”“卓平原與他的歪門邪道”兩個章節(jié)，講述上世紀改革開放初期的特殊時段，長樂村民從海上通道走私臺灣商品的故事；“林芬芳與她的地下錢莊”“凌見星與他的金融夢”兩個章節(jié)，講述長樂民間標(biāo)會運作與金融改革促進經(jīng)濟發(fā)展的一系列沖突；“何長湖與他的偷渡客”講述長樂人偷渡美國形成華人勢力“福建青年幫”的冒險故事；“黃海浪與他的養(yǎng)殖大戶”講述長樂海洋養(yǎng)殖業(yè)跌宕發(fā)展的艱辛；“高山遠與他的紡織業(yè)”講述長樂紡織業(yè)從長途販運起步走向規(guī)模生產(chǎn)的故事；“倪水聲與他的煉鐵成鋼”講述長樂鋼鐵產(chǎn)業(yè)從市場風(fēng)浪中打開局面的故事……小說中20多個人物的命運變遷，見證了長樂每一個時期的變化與發(fā)展，從長樂撤縣設(shè)市到長樂撤市設(shè)區(qū)，從長樂高速公路縱橫交錯到第一條通往長樂的地鐵開通，小說人物既是見證者又是參與者，與長樂的發(fā)展血肉相連。

《長樂未央》通過敘述的快節(jié)奏和描寫的慢停頓，繪就變故中不同人物的不同性格，由此展露的命運軌跡合理而自然。但是，對于切合時代精神與閱讀趣味而言，小說僅停留在人物的鮮活和形象的飽滿上是不夠的，還應(yīng)當(dāng)具有積極的人生取向和風(fēng)尚引領(lǐng)。《長樂未央》講述的人物都是普通百姓，可謂小人物大精神，構(gòu)成了典型環(huán)境中的典型人物。應(yīng)當(dāng)說，典型人物所達到的高度，某種程度上就是作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度?！堕L樂未央》塑造的這群典型人物，其精神特質(zhì)、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值有機融合，具有一定的吸引力和感染力。

倪水萍堅忍剛強、百折不撓，他的人生沒有波瀾不驚的經(jīng)歷，倒有漂浮不定的際遇。出生于長樂海邊村莊一個貧困家庭，苦難的童年給了倪水萍對詩與遠方的向往，與生俱來的文才鋪墊了他的命運軌跡。他有一個筆名叫刀力，系遠近聞名、受人愛戴的神秘自由撰稿人。對倪水萍40年生活歷程的敘述，起于倪水萍以相片題詞嶄露才華，繼而代寫求愛信改變?nèi)嗣\，引出長途販運尼龍蚊帳賺取第一桶金，然后是漂泊各地，收于自由撰稿人刀力的作品影響，從文學(xué)的生命內(nèi)核發(fā)散出文學(xué)創(chuàng)作的作用，淋漓盡致地呈現(xiàn)了一個作家的命運蹤跡，反映出長樂40年區(qū)域發(fā)展的滄桑巨變。

（作者系福建省作協(xié)顧問）