2025年3月18日，IP劇《雁回時》悄然上線騰訊視頻。未做預熱，亦未依賴大規(guī)模宣發(fā)，而是以一種“空降”姿態(tài)，直接將評判的權力交還給觀眾。首播2小時，站內熱度即突破22000，首周更是攀升至26000。目前，劇集的熱度和口碑仍在快速發(fā)酵，引發(fā)了行業(yè)內外的集體關注。

該劇原名《貴女》，改編自千山茶客的小說《重生之貴女難求》，尚未播出便已引起書粉與劇迷的高度期待。

這不僅因為與其同作者IP的《墨雨云間》是2024年優(yōu)酷最快速度破萬的“年度爆款”，更因在此前流出的劇組路透圖中極具質感的“明制美學”與“紅樓氣息”引發(fā)了觀眾對于“正統(tǒng)古裝劇回歸”的“買股”。

《雁回時》的高熱度與高口碑是一次由內容本身引發(fā)的有機裂變。

在充滿“明制美學”質感的古典氛圍中，該劇承接了2024年《墨雨云間》《九重紫》對“宅斗”題材的進一步探索，完成了對“宅斗新風潮”的回扣。

這不是宅斗劇的“口水仗”，

而是心理博弈的“沉默殺局”

2025年春，繼《濾鏡》的出圈，《雁回時》的成功再次驗證著影視長劇在類型融合實驗上的生命力。

《雁回時》將傳統(tǒng)“宅斗”元素與“劇本殺”式的懸疑結構融合，走出了一種“中式恐怖”的混搭風。

潮冷詭異的布景，加上森冷語調的臺詞，共同構筑起“莊府吃人”的氛圍感。

像劇本殺一樣，劇集嵌套了女主自白式的畫外音，仿佛命案發(fā)生前的一則日記，讓觀眾代入莊寒雁的視角，看到自身周圍的謎題：

生母阮惜文為何從“京城第一貴女”淪為精神狀態(tài)堪憂的莊家主母？

莊家為何以“赤腳鬼”污名迫害嫡女？

這些支離破碎的信息如同拼圖般浮現(xiàn)眼前，點燃莊寒雁的警覺，也在迷霧中喚起觀眾的推理欲望。每一個事件的推進，也都伴隨著主角的復盤與下一步行動計劃。

鏡頭捕捉到，在掛著“和睦之家”的匾額下，每個人都在演戲——有裝好人的，有裝壞人的，有刻意示弱的，有藏著狠意不動聲色的……一屋子“心懷鬼胎”的家人“燉成一鍋粥”。

而劇情最大的張力，便來自于“中式庭院”里每個人的秘密何時被揭開、偽善的莊家又如何撕開一張張面具，露出里面猙獰的臉。

快節(jié)奏，高爽點的故事外殼節(jié)奏

在“慢熱型”古裝劇的“同行襯托”下，《雁回時》“信息爆破式”的節(jié)奏開局，便足以讓它在市場環(huán)境中脫穎而出。

前三集便以高密度情節(jié)鋪陳和情緒高潮的連番轟炸，壓縮式地展開了幾乎所有主要矛盾。男主審訊女主、刺客暗襲、女主受罰、母女對峙等橋段一氣呵成，不留喘息空間，將觀眾牢牢鎖進劇情漩渦中。

《雁回時》尤其擅長制造“定格式高潮”——比如岳丈向女婿跪拜、蒹葭閣大陣以待等鏡頭——每集結尾都精準踩在情緒爆發(fā)點，吊足追劇人的胃口。到了第三集，女主便已洗清冤屈，劇情重心開始轉向角色關系和家族格局的重塑。

人物

《雁回時》女主莊寒雁（陳都靈飾）的出場設定堪稱大女主“天崩開局”的典范：一出生便被貼上“赤腳鬼”的污名，遭家族遺棄至鄉(xiāng)野澹州，在冷眼與虐待中長大，幾度瀕死。成年后重返京城，迎來的卻不是親情，而是更深的冷眼與刁難：祖母的嫌棄、姨娘的暗害、弟妹的羞辱、親生母親的無情杖責，無不加深觀眾對其命運逆轉的期待值。這種“萬箭穿心”的劇情起點，使莊寒雁的逆襲之路更顯爽感充盈。

然而，《雁回時》的過人之處不僅在于設局密集，更在于解局“動腦”。

“掃把星”般的少女莊寒雁，在最不被歡迎的家中，一步步試探、識人、掌控局勢。在“以德報德、以怨報怨”的行事法則下，“白切黑”“扮豬吃老虎”。

從揭穿“赤腳鬼”命數(shù)的陰謀，到反擊周姨娘的布局，再到以局中局對抗多方勢力，每一次以弱勝強的翻盤，都配合著極具壓迫感的對白交鋒與心理博弈，頻頻上演堪稱“考公嘴替”級別的“語言廝殺”現(xiàn)場。

段天師二次登門、“浥南宴會”及“小考代筆”等橋段內層層反轉，觀眾情緒也因此跌宕起伏。莊寒雁“走綠茶的路讓綠茶無路可走”的“假摔名場面”更是看得觀眾“結節(jié)頓消”。

《雁回時》將“高爽點”與“快節(jié)奏”這兩大流量法寶融合為劇情推進的引擎，精準提供了情緒宣泄的出口，激發(fā)了觀眾持續(xù)追更的欲望。

鋒利“母女線”，串連“大女主+

代際女性情感關系+女性群像”

在改編古裝劇《雁回時》中，編劇果斷舍棄了原著中的“重生”設定，轉而將敘事重心錨定在一條更為現(xiàn)實而深刻的“母女關系線”上。這一選擇為劇集帶來了罕見的情感基底，也讓傳統(tǒng)的大女主成長線呈現(xiàn)出一種血緣牽引下的復雜走向。

在古裝劇領域，母女線往往被邊緣化，但《雁回時》卻大膽地將它推至故事核心，展開了一場女性命運在代際裂痕中重構的深層對話。

莊寒雁與生母阮惜文之間的關系，不再是溫情脈脈的母女和解戲碼，而是一種近乎帶刺的聯(lián)結。她們在彼此的傷害與誤解中掙扎，也在權力、尊嚴、情感的漩渦中艱難靠近。這條母女線更像是一場沉默的斗爭——不是為了彼此寬恕，而是為了在破碎的血緣里，挖掘出彼此的殘存價值。她們最終形成了一種隱秘卻堅固的“血緣同盟”，成為劇中最隱忍、也最動人的情感弧線。

莊寒雁不是“光芒萬丈”“人格健全”類型的女主，她對母親的執(zhí)念甚至帶有一種“戀母式”的情感投射，將母親的尊嚴視作自己的使命，虔誠地將拯救母親視為構建自我認同的唯一路徑。這種情感的極端性，使角色帶上了某種癲狂的張力，也讓她的復仇之路不再是簡單的“強者逆襲”，而是一種在傷痕中尋找意義的苦行。

母親阮惜文曾是京城第一貴女，如今卻是以滿門抄斬的罪婦之身困守莊府，坐輪椅的發(fā)瘋主母。當莊寒雁“回家”，第一眼看到的母親，是一個“閣樓上的瘋女人”。

表面上，這是一次女兒拯救母親的旅程，但本質上，這也是她對“自己是誰”的一次追問。母女之間的關系在劇中被構建得尤為復雜：一方是想做雄獅的幼崽，一方是明知自己已千瘡百孔也想繼續(xù)扮演雄獅的母親。她們在彼此身上不斷投射、撕裂，又彼此縫補，情感如同雙刃劍，既帶來武器，也制造傷口。這種情感設置極具張力。

《雁回時》的女性群像也在這條主線中被層層展開，從莊府的周姨娘、二姐姐，到好友柴靖等女性角色，每一個女性角色都不僅僅是NPC，而是在父權制度與家族秩序的重壓下，逐漸自我覺醒、主動選擇的獨立個體。

相比之下，男性角色雖然不乏存在感，卻多作為女性成長道路上的“變量”而非主線動力。這一點，與《墨雨云間》有著異曲同工之妙——重生類故事的真正重心，從來不是BG愛情如何開始，而是女性如何在裂隙中尋找出路，在黑暗中為彼此舉火照亮。

這種對人物的深度雕琢，為類型劇注入了難得的厚重與質感。劇中反復回響的那句精神內核——“貴女之貴，不是金銀之貴，而是身處逆境卻仍不屈的品格之貴”——既是對女主莊寒雁命運抗爭的高度概括，也是這部劇有意識地去理解女性力量的集中表達。

當莊寒雁被質疑“婦人之仁”時，她的回應擲地有聲：“婦人之仁，在我看來，卻是這世上最美好的德行。古今多少大丈夫，為了所謂的宏圖偉業(yè)，為了爭權奪利，將人命視為草芥，在這人世間挑起無數(shù)戰(zhàn)亂紛爭，卻能博得百世流芳，萬世美名?！眲∽鹘枨f寒雁之口打撈歷史敘事中被遮蔽、被忽視的女性價值。柔非弱，仁亦勇，“利刃斬枷鎖”，在這段極具張力的臺詞背后，是一種對傳統(tǒng)英雄敘事與權力話語的反思與重構。

《墨雨云間》《九重紫》《雁回時》

三足鼎立開啟“宅斗新風潮”

在2024至2025年這波“宅斗新風潮”中，《墨雨云間》《九重紫》《雁回時》這三部IP劇無疑構成了一個值得橫向對比的樣本群。它們雖都脫胎于網(wǎng)絡文學背景、制作成本相對有限，卻以各自的敘事重心和類型融合策略，實現(xiàn)了風格上的差異化突圍。

同在“嫡女復仇”的敘事模型下，《墨雨云間》作為同作者IP，傾向于以“情緒密度”、短劇化思維驅動劇情?！毒胖刈稀穭t從另一路徑切入，用細膩的成長弧線與情感鋪陳，在有限預算下完成了劇集的“升咖”，觀眾的代入更多來自于男女主命運轉折中的堅韌與溫情?！堆慊貢r》作為這三部作品中最晚播出的一部，以獨到的“劇本殺”視角，走出了一條更具復雜性和現(xiàn)實穿透力的路徑。借由“全員惡人”設定高智商的宅斗博弈、懸疑反轉的“劇本殺”味道，將“復仇”從私人的情緒出口，變?yōu)橐粓龃┩附Y構性問題的敘事。

這三部劇的共同點，是都在“宅斗復仇”這條類型軌道上找到了各自的突破方向。它們一邊保留著古偶宅斗的“基本盤”，一邊不斷將現(xiàn)代價值觀、女性意識與社會議題自然地融入情節(jié)之中，表明創(chuàng)作者們正在突破慣常的甜寵或虐戀敘事，將更具現(xiàn)實關懷與自我意識的女性議題嵌入其中，從而實現(xiàn)從愛情故事向社會性議題反思的有力轉向。這源于當代女性敘事維度的拓展與躍升，也得益于市場對于多維度、深層次女性角色的積極反饋與認可。

值得一提的是，千山茶客的代表性IP《將門毒后》也借此“宅斗新風潮”再度回到熱議中心，其廣播劇播放量早已突破億級大關，其影視化改編與演員人選的討論持續(xù)升溫，成為長尾效應顯著的網(wǎng)文“名著”。若能以契合當下審美的方式進行改編，《將門毒后》極有可能乘勢而上，加入這一輪現(xiàn)象級的“宅斗新風潮”，躋身下一個爆款行列。