活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

在宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下如何寫一部關(guān)于兒童的小說？如何把一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童小說寫成能給人帶來快樂的作品？

3月22日，作家簡(jiǎn)平的長(zhǎng)篇小說《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》在上海作協(xié)愛神花園舉辦作品研討會(huì)。對(duì)這部以戰(zhàn)時(shí)上海為背景的兒童文學(xué)作品，與會(huì)學(xué)者、評(píng)論家、作家同行一致的評(píng)語是——這是一次有難度的寫作，更是一次有突破的寫作，打破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材兒童文學(xué)的固有模式，實(shí)現(xiàn)歷史厚重感與兒童天性輕盈感的融合，讓少年兒童以貼近和沉浸的方式投入抗戰(zhàn)題材的閱讀，共鳴共情。

《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》聚焦抗戰(zhàn)時(shí)期上海北火車站一帶廢墟中一群流浪兒童的生存圖景，“如何戰(zhàn)時(shí)，怎樣海派”，是中國海洋大學(xué)教授徐妍試圖在作品中尋找的答案?！耙酝膽?zhàn)時(shí)兒童小說，主要塑造的是小英雄形象，主張悲壯和崇高的美學(xué)。隨著創(chuàng)作理念變化，戰(zhàn)時(shí)小說從鄉(xiāng)村向城市位移，從典型化敘事向日?；瘮⑹卵葑?，從塑造小英雄向重新發(fā)現(xiàn)兒童變化。對(duì)作家而言，‘選擇何時(shí)何地’是一種考驗(yàn)，簡(jiǎn)平選擇了戰(zhàn)時(shí)典型城市上海，還選擇了一群特別的人物——流浪兒，他的筆觸并非像無人機(jī)掠過上海的天空，而是跟隨這群流浪兒童的心跡與蹤跡，潛入上海的地下，以日?；⒂哪?、戲劇化的手法，賡續(xù)海派文學(xué)傳統(tǒng)，為戰(zhàn)時(shí)兒童創(chuàng)作提供新的樣式?！?/p>

“在近些年兒童戰(zhàn)爭(zhēng)歷史小說的繽紛藝苑中，《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》有獨(dú)特的氣息、質(zhì)地和風(fēng)格?！蹦暇煼洞髮W(xué)教授談鳳霞談到，這部作品以上世紀(jì)三四十年代的上海都市為地域背景，以魔術(shù)這種罕見的故事元素為核心，以明快的節(jié)奏講“苦難”，以風(fēng)趣的格調(diào)寫抗日?！白髌非擅畹貙⒛g(shù)作為連接流浪兒童和他們的理想實(shí)現(xiàn)的紐帶，成為推動(dòng)故事向前發(fā)展的線索，給情節(jié)帶來新奇感。同時(shí)，小說的明快和喜劇感還來自角色本身，孩子們的活潑天性背后是堅(jiān)韌的生命力，作品中的‘笑’并不單薄，而是有著深深的悲憫。”

蘭州大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)李利芳看到這部作品在處理歷史事實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)之間的平衡，“文學(xué)想象要建構(gòu)在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)平投入10年心力在地理、時(shí)間、事件等方面一一考證研究，形成了一部老上海的小百科全書。尤其是這部作品的地圖概念設(shè)計(jì)，滿載著豐富的歷史細(xì)節(jié)與文化底蘊(yùn)，為后續(xù)游戲、影視等數(shù)字文化產(chǎn)品開發(fā)打下IP基礎(chǔ)。”

“去年上海書展期間，我遇到簡(jiǎn)平，問他在寫什么作品。他沒有回答我，而是有點(diǎn)神秘地向我伸出雙手，大拇指、食指一捏一拉，就像被拉斷了似的，又突然接上了，讓我嚇了一跳。后來我才知道，他當(dāng)時(shí)正處于《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》創(chuàng)作收尾階段。在這部作品中，讀到了他當(dāng)時(shí)表演的這個(gè)戲法——金手指。”上海作協(xié)理事、兒童文學(xué)出版人陳蘇說的這個(gè)小故事足以證明簡(jiǎn)平的投入?！拔覀兌颊f兒童文學(xué)創(chuàng)作需要一點(diǎn)‘魔術(shù)’，但‘魔術(shù)’的修煉也要基于作者對(duì)兒童心理的洞悉，以及對(duì)兒童審美趣味的準(zhǔn)確把握，對(duì)兒童生命成長(zhǎng)的體悟和深切關(guān)懷，對(duì)兒童文學(xué)作家時(shí)代使命的自覺擔(dān)當(dāng)。簡(jiǎn)平在后記中的這句話讓我印象深刻，他說‘我努力地使其成為一段真實(shí)的歷史’，我覺得他是做到了?！?/p>

“魔術(shù)的介入和孩子的天性，讓這部作品在慘淡的歷史背景下保持著相對(duì)昂揚(yáng)的狀態(tài)，在苦難中看到光和前景的希望。”評(píng)論家黃德海認(rèn)為，簡(jiǎn)平以細(xì)致的田野調(diào)查還原了人物活動(dòng)的歷史空間，難能可貴的是，書中對(duì)這群流浪兒童的刻畫沒有過度美化，也沒有過度幼稚化，這些孩子攜帶著不同的家庭出身、社會(huì)背景、性格特征，“不美化、不拉平，不是一味向上，而是讓他們各自發(fā)展，最后集結(jié)成一股合力”。

“魔術(shù)不僅是一種表演藝術(shù)，更是一種教育方式。通過魔術(shù)，少年們學(xué)會(huì)了團(tuán)結(jié)協(xié)作，培養(yǎng)了創(chuàng)新精神，這為當(dāng)代藝術(shù)教育提供了新的思路。”網(wǎng)文作家、上海作協(xié)副主席血紅說。

“獨(dú)特、好看、快樂。”作家陸梅從《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》里讀到這三個(gè)關(guān)鍵詞，“當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重、殘酷與魔術(shù)的游戲性結(jié)合起來，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)并非抵消，而是兒童天性與歷史感的巧妙融合”。

“在宏大的歷史背景之下，如何保持兒童本位？在戰(zhàn)爭(zhēng)的間隙，普通民眾是怎么樣生活的？孩子們是如何度過童年的？這部作品回應(yīng)了這一點(diǎn)?！鄙虾Ｎ乃囋u(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員李鵬說，這不僅是一部受青少年歡迎的作品，對(duì)成人讀者來說，也是一次文化尋根，重新審視一段失落的上海記憶。

兒童文學(xué)作家周銳在《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》里讀到了“強(qiáng)烈的、感人的理想主義光芒”。作家、詩人楊繡麗覺得，這是一部“充滿魔幻色彩”的作品。

“簡(jiǎn)平通過這部小說對(duì)上海歷史做出了新的文學(xué)發(fā)現(xiàn)，他沒有選擇人們耳熟能詳?shù)摹嗤﹨^(qū)’，而是選擇了相對(duì)生僻的天目路、寶山路一帶?！眱和膶W(xué)作家、上海作協(xié)副主席殷健靈說，簡(jiǎn)平在歷史考證方面下足功夫，才有了這部充滿新意，真正尊重文學(xué)、尊重兒童天性的作品。

簡(jiǎn)平記錄研討會(huì)上的意見

“兒童文學(xué)是我文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)部分，卻是我最看重的部分?！焙?jiǎn)平回應(yīng)道，“我感受到在兒童文學(xué)創(chuàng)作中可以注入更多真誠和純粹，理想和情懷，詩意與溫暖，平和與美好。兒童文學(xué)是關(guān)乎未來、關(guān)乎希望，意義和價(jià)值非凡而獨(dú)特的文學(xué)皇冠，每一位兒童文學(xué)作家都應(yīng)該以強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任感從事創(chuàng)作，這也是時(shí)代對(duì)我們提出的要求和期望。”

“上海是兒童文學(xué)重鎮(zhèn)，簡(jiǎn)平的創(chuàng)作軌跡也是百年來上海兒童文學(xué)五代人薪火相傳的精神脈絡(luò)的印證?！鄙虾Ｗ鲄f(xié)黨組書記、專職副主席馬文運(yùn)認(rèn)為，《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》在文學(xué)層面開拓了抗戰(zhàn)題材新維度，在文化層面激活了城市歷史記憶，在教育層面啟迪當(dāng)代青少年對(duì)文明傳承的認(rèn)知。以嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)為基石、以兒童視角為載體、以文化傳承為內(nèi)核的創(chuàng)作范式，展現(xiàn)了作家自覺的文學(xué)創(chuàng)造力，“真正優(yōu)秀的兒童文學(xué)不是簡(jiǎn)單化、輕量化的文化書寫，而是沉浸在兒童心理、思維、審美中，以兒童理解、喜愛的方式講述關(guān)于勇氣、責(zé)任與希望等關(guān)乎民族未來的重大主題”。

《地底下的魔術(shù)小天團(tuán)》由中信出版集團(tuán)、中國中福會(huì)出版社聯(lián)合出版，是對(duì)中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利八十周年的紀(jì)念，作品中有大量上海城市生活，尤其是虹口和靜安兩地場(chǎng)景，有助于小讀者了解家門口的海派文化和紅色記憶。上海作協(xié)黨組成員、專職副主席高淵代表上海作協(xié)向靜安區(qū)、虹口區(qū)兒童友好閱讀新空間贈(zèng)送新書。