影像戲劇《1033》劇照

隨著數(shù)字化信息時(shí)代多媒體技術(shù)的飛速進(jìn)步，20世紀(jì)末期戲劇影像化便開(kāi)始風(fēng)靡歐洲、北美等地區(qū)，從21世紀(jì)初開(kāi)始戲劇影像化也迅速普及和應(yīng)用到中國(guó)，逐漸成為世界戲劇藝術(shù)發(fā)展的潮流。作為2024年度“大戲看北京”文藝創(chuàng)作孵化平臺(tái)·青年人才項(xiàng)目系列成果展演劇目之一，影像戲劇《1033》無(wú)論是從故事情節(jié)到主題主角，還是從劇場(chǎng)座位上的劇目圖冊(cè)到劇終的劇組宣講，都用心地構(gòu)筑了一個(gè)溫情的夢(mèng)世界，而穿插其中的影像恰是照入夢(mèng)世界的那道光。

夢(mèng)幻般的影像戲劇世界

當(dāng)前，戲劇影像化在中國(guó)呈現(xiàn)兩種發(fā)展趨勢(shì)：一是戲劇影像數(shù)字化，用攝像攝影設(shè)備實(shí)錄或藝術(shù)化記錄舞臺(tái)情境下演員的表演，以影像再現(xiàn)戲劇世界。如國(guó)家話劇院《抗戰(zhàn)中的文藝》既有舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)演繹，又有電影視角的呈現(xiàn)。二是影像化戲劇，在傳統(tǒng)戲劇表演的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代影像技術(shù)，將影像與戲劇表演相結(jié)合，形成一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如國(guó)家話劇院《茶館》《雷雨》，以及北京人藝《哈姆雷特》等都試圖運(yùn)用影像技術(shù)使戲劇表演更豐富、更鮮活?！?033》恰屬于典型的影像化戲劇，影像不再只是戲劇的輔助手段，而是成為舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分，與演員、舞臺(tái)、燈光、音效等元素共同構(gòu)建起一個(gè)立體的戲劇世界。

《1033》是一個(gè)關(guān)于造夢(mèng)的故事。劇中女主人是一名“實(shí)習(xí)造夢(mèng)師”，正在努力“轉(zhuǎn)正”；而她的狗狗是一位“高級(jí)造夢(mèng)師”，在離開(kāi)之前，悄悄地為女主人造了一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)中，狗狗陪伴她抵達(dá)1033公里外的夢(mèng)工廠，先后助力她為巴士司機(jī)構(gòu)建了“速度與激情夢(mèng)”、為仙人掌構(gòu)建了“英雄夢(mèng)”，通過(guò)多重夢(mèng)境的歷練幫助女主人成為真正的造夢(mèng)師。而女主人恍然大悟，開(kāi)始第一次獨(dú)立造夢(mèng)，為狗狗構(gòu)建了“我們?cè)谝黄稹钡摹芭惆閴?mèng)”，狗狗決定永遠(yuǎn)留在這個(gè)夢(mèng)里，最后她和她的狗狗在夢(mèng)境實(shí)現(xiàn)了相依為伴、永不分離。

夢(mèng)是影像戲劇《1033》的主題，而切換夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的媒介則是舞臺(tái)上的數(shù)個(gè)幕布作用的白色板。整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)極簡(jiǎn)風(fēng)格，場(chǎng)景道具非常簡(jiǎn)易，除綠植、標(biāo)識(shí)牌、羽毛、行李箱等，就是矗立舞臺(tái)中后側(cè)的數(shù)塊白色板狀幕布。無(wú)論是“速度與激情夢(mèng)”“英雄夢(mèng)”，還是“陪伴夢(mèng)”，投射在幕布白板上的光怪陸離的影像，則成為推動(dòng)劇目情節(jié)發(fā)展必不可少的要素。隨著舞臺(tái)外放映機(jī)的介入，不同夢(mèng)境里，在奇妙的背景音樂(lè)的映襯下，一幀幀手繪簡(jiǎn)筆畫(huà)影像投射在幕布上，有著城市里的高樓大廈、車水馬龍，有著大自然里的云朵、小鳥(niǎo)、鮮花，甚至還有著數(shù)字、形形色色的人像……不斷切換、前進(jìn)或旋轉(zhuǎn)，自然而然地融入情節(jié)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的切換與跨越，帶領(lǐng)觀眾穿行在詼諧、夸張又不乏浪漫、溫暖的夢(mèng)之旅程。

獨(dú)特的二元敘事模式

在《1033》的舞臺(tái)上，雖然影像營(yíng)造的夢(mèng)境是豐富且光怪陸離的，但整個(gè)劇目只有兩位演員飾演的兩個(gè)角色：女主人和她的狗狗。兩位演員非常投入，無(wú)論是肢體語(yǔ)言溝通還是對(duì)白互動(dòng)，表情生動(dòng)、動(dòng)作絲滑、配合默契，將一位“追求夢(mèng)想”的女主人和一只“善解人意”陪伴左右的寵物狗塑造得鮮活而有個(gè)性。這兩個(gè)角色在劇情推進(jìn)中相互獨(dú)立又相互輔助，不分主次，構(gòu)成了獨(dú)特的二元敘事模式。

在劇情之初，女主人和她的狗狗交流時(shí)的一句臺(tái)詞：“夢(mèng)是非常狡猾的，需要馴服它”，讓觀眾不禁想起《小王子》中的小王子和他的玫瑰之間有關(guān)“馴服”的故事。在《小王子》中，小王子游歷了六個(gè)星球，遇見(jiàn)了國(guó)王、愛(ài)虛榮的人、酒鬼、商人、點(diǎn)燈人、地理學(xué)家、蛇、沙漠花、扳道工、狐貍等等，因放心不下他的玫瑰，最終回到了屬于自己的星球，回到了他的玫瑰身邊。在《1033》夢(mèng)世界里，狗狗多次提及“我的時(shí)間不多了”，但一直努力陪伴女主人身邊，進(jìn)行多重夢(mèng)境的歷練。最終，狗狗幫助女主人完成身份轉(zhuǎn)正后即將離開(kāi)時(shí)，女主人幡然醒悟，獨(dú)自為狗狗構(gòu)建了一個(gè)“兩人陪伴在一起”的夢(mèng)境，陪伴成為相互馴服、相互依戀的同義詞。

在二元敘事模式下，故事情節(jié)不斷推進(jìn)，特別是矛盾沖突的顯現(xiàn)，都是以一方的離開(kāi)或疏忽為始，以一方的回歸或醒悟?yàn)榻K。正是這種二元敘事模式，讓《1033》在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)相互關(guān)聯(lián)下成為頗具溫情的暖劇。它講述了人與寵物之間的依戀與情誼，詮釋了陪伴在人追求夢(mèng)想、奮斗前行過(guò)程中的重要意義。

造夢(mèng)中的瑜與瑕

影像戲劇《1033》集結(jié)了國(guó)內(nèi)一線青年文藝工作者擔(dān)綱主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，處處體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)和服務(wù)中的巧思與創(chuàng)新。該劇編劇過(guò)去多寫(xiě)舞劇劇本，這是其首次勇敢嘗試寫(xiě)戲劇劇本。飾演女主人的演員將其家鄉(xiāng)距離北京的實(shí)際距離1033公里，嵌入了劇目夢(mèng)工廠之標(biāo)簽。飾演狗狗的男演員是北京舞蹈學(xué)院科班學(xué)生，雖長(zhǎng)于舞蹈動(dòng)作表演，但亦嘗試出演舞臺(tái)戲劇。負(fù)責(zé)宣傳策劃的人員不僅擔(dān)負(fù)了影像里一幀幀簡(jiǎn)筆漫畫(huà)的手繪任務(wù)，還精心設(shè)計(jì)和制作宣傳物料推廣。放于劇場(chǎng)座椅處的宣傳手冊(cè)細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)了巧妙用心，在常規(guī)的劇情簡(jiǎn)介、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)介紹之外，增加了造夢(mèng)宣言等互動(dòng)DIY區(qū)，加強(qiáng)與觀者的互動(dòng)。劇目結(jié)束后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的見(jiàn)面宣講，以及特制“小狗餅干”的發(fā)放，更是給人留下深刻印象。這些處處展現(xiàn)了劇目之溫情和團(tuán)隊(duì)之用心。

優(yōu)秀的作品總需要一個(gè)打磨提升的過(guò)程?！?033》在影像戲劇敘事、表演、宣介等方面呈現(xiàn)出探索之銳氣、創(chuàng)新之亮點(diǎn)，但仍有需要改進(jìn)提升的地方。比如，對(duì)劇名《1033》的點(diǎn)題與闡發(fā)，只在劇中影像中閃過(guò)“1033”字樣圖片，如果沒(méi)有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)劇終后的解釋，會(huì)讓人不解其意。再如，多重夢(mèng)境的起承轉(zhuǎn)合處不太明確，女主人為何要成為“造夢(mèng)師”，從巴士“速度與激情夢(mèng)”到仙人掌的“英雄夢(mèng)”，乃至“陪伴夢(mèng)”之間的切換略有生硬，如有進(jìn)一步交代或鋪墊更符合情理。

總而言之，影像戲劇《1033》的探索與創(chuàng)新，對(duì)追夢(mèng)的執(zhí)著與陪伴，如同冬日里一道暖陽(yáng)，能給觀者溫暖與撫慰，讓人共情和回味。

（作者系梅蘭芳紀(jì)念館副館長(zhǎng)）