【編者按】

隨著互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及、信息技術的快速發(fā)展、人工智能的迭代興起，人民大眾從臺下走到臺上、從臺前走到幕后，從文藝作品的接受者、欣賞者變成創(chuàng)作者、評價者。一場深度的大眾文藝變革悄然發(fā)生，一場“新大眾文藝”浪潮撲面而來。文藝與生活、文藝與科技、文藝與經(jīng)濟的關系變得前所未有的緊密。創(chuàng)作者與欣賞者、內(nèi)容與形式、文字與影像、虛擬與現(xiàn)實、傳統(tǒng)文藝與新文藝加速融合。

回望中國文藝的百年歷程，從“五四”新文化運動到20世紀30年代“文藝大眾化運動”，從延安時期“文藝為人民大眾”的提出到新中國成立時“人民文藝”概念的提出，再到新時代以來“以人民為中心”的進一步闡釋，高揚人民性始終是中國文藝的鮮明底色。如今，“新大眾文藝”興起，其中蘊含著開闊的理論探討空間。中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心特邀請專家學者撰文，圍繞新大眾文藝的人民性等特征，開展理論辨析和現(xiàn)象闡釋，思考如何引領推動新大眾文藝發(fā)展。本期“藝見”特刊發(fā)五篇文章，以饗讀者。本文原刊于《中國藝術報》2025年3月14日第2/3版。

新大眾文藝的新面貌、新主體與新標準

許苗苗，中國文藝評論家協(xié)會會員，首都師范大學教授，北京文聯(lián)簽約評論家

從鄉(xiāng)村短視頻到“國風李子柒”，從小眾UP主到“匠藝手工耿”，回鄉(xiāng)大學生“封印”普通話，辦公室白領齊跳金蛇舞……時代列車滿載新故事、新歌曲、新亮點飛馳而來，迷人的靈韻和獨到的匠心共同構造新大眾文藝。作為新大眾文藝尤其亮眼的一支，網(wǎng)絡文學追隨大眾審美變遷，顯示出媒體賦權的潛力，并有賴于文藝評價體系的多元包容。

李子柒短視頻截圖

源于大眾的新面貌

求新求變是大眾文藝發(fā)展的動力，常講常新則是大眾創(chuàng)造力的表現(xiàn)。網(wǎng)絡文學發(fā)展二三十年來，此起彼伏的潮流類型不斷刷新人們的閱讀體驗。

傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作的任務專屬知識階層，即便在大眾文藝領域，也少不了專業(yè)工作者的判斷取舍。這種被提純雅化的二度創(chuàng)作雖然強調(diào)源自大眾的原汁原味，卻以濃縮凝練的典型形象塑造相對穩(wěn)定的審美范式。新媒介文藝則完全來自異質化的大眾，其面貌體現(xiàn)出不同階層的審美趣味，也標志著文化、資本和權力在新媒介場域中的爭奪。

我國網(wǎng)絡文學即經(jīng)歷了從無功利向產(chǎn)業(yè)化的過程，這種轉變充分說明新媒介大眾文藝的多變。早期作者雖自稱是“草根” ，卻服從印刷媒體權威，將網(wǎng)絡作為報刊的電子鏡像，作品力求貼近或超越書刊。這種以網(wǎng)絡界面對齊印刷版面的文學觀，使許多作品既遠離民間的鮮活，又缺乏專業(yè)的嚴謹，因此很快被論壇中的講述式書寫替代。如今我們所見網(wǎng)絡文學中主流的通俗小說則不是報刊品位的延續(xù)，而是網(wǎng)上故事講述者、游戲玩家、虛擬社交愛好者互動的結果，是網(wǎng)民生活經(jīng)驗和媒介創(chuàng)造力深度結合的產(chǎn)物，主要受大眾精神需求引導。

在這種情況下，網(wǎng)絡文學越豐富，意味著大眾趣味表露越徹底。當大眾成為網(wǎng)絡文學活動參與者后，他們的頁面停留、閱讀和點擊就不再是個體行為，而變成新大眾文藝的有效數(shù)據(jù)。網(wǎng)絡文學之變顯現(xiàn)大眾文藝之新，從純情熱血的校園趣聞到反轉離奇的都市傳說，從斗天斗地的《洪荒戰(zhàn)神》到與生活講和的《吐槽高手》，正是大眾推動網(wǎng)絡故事生產(chǎn)從吸引點擊的標簽式制造，成長為超預期、“神反轉”的個性潮流。

與傳統(tǒng)由作者到讀者的“寫作—反饋”鏈路不同，網(wǎng)絡文學通過即時交互孕育出非線性反饋模式，更貼切及時地描摹大眾心理、把握社會趨勢，這也正顯示出其作為新大眾文藝的優(yōu)長。網(wǎng)絡媒介釋放了大眾在文藝生產(chǎn)消費中的主體性。網(wǎng)絡文藝在新媒介探索試錯的優(yōu)選過程中不斷轉換，這意味著大眾正借助點擊和轉發(fā)行使選擇權，篩選契合自身的風格和話題?？梢姡蟊娢乃嚨纳τ稍趫龅拇蟊娰x予，新網(wǎng)文潮流的變動標志著新大眾文藝的發(fā)展，一定程度上實現(xiàn)了審美的民主化。不容否認，在網(wǎng)文的熱門故事模式和流行趣味變遷中體現(xiàn)出的集體無意識，正是一段時間內(nèi)獨特的中國經(jīng)驗。

借力媒介的新主體

文藝創(chuàng)新源自大眾，但只有以恰當?shù)男问奖憩F(xiàn)出來，靈感才能獲得解放。在新媒介推動下，無差別受眾轉化為參與性極強的新主體。新大眾文藝伴隨著差異化的大眾所具備的藝術能力提升，還在更深層次體現(xiàn)出“美在生活，匠在民間”的大眾文藝根源。

在法蘭克福學派和利維斯主義視野下，大眾文化是批量制造的工業(yè)產(chǎn)品，既沒有民間文化的活力，也缺少精英藝術的靈韻。這種認識出自他們所處的媒介環(huán)境，在電視、小報時代，大眾被看作無鑒別力的均質對象，只能僵硬地接受權力意志灌輸。然而，隨著時代的變遷，大眾因知識結構和媒介經(jīng)驗的差異，逐漸演變?yōu)閯?chuàng)造力各異的新群體。我國網(wǎng)絡文學超過5億的參與者中，既包括基層百姓也不乏精英群體，既有不斷更的碼字“勞?！币灿幸徊俊胺馍瘛钡奶觳胚x手。多樣群體意味著廣泛大眾已經(jīng)接納并習慣“參與”網(wǎng)絡文學。網(wǎng)絡文學不可能被擁有特定技能的專業(yè)群體壟斷，它屬于深度媒介生存中書寫日常經(jīng)驗的大眾。

互聯(lián)網(wǎng)的巨大能量在于激發(fā)大眾自主生產(chǎn)的積極性，成功的網(wǎng)絡作品既出自作者，也是集體的產(chǎn)物。在線讀者的評價和挑剔促使作者無法松懈，不得不積極自我開發(fā)，在網(wǎng)絡大眾群體共同努力之下提升作品質量。以中國小說學會2024年度“中國好小說·網(wǎng)絡小說”榜首《十日終焉》寫作中的大眾互動為例，作者“殺蟲隊隊員”聲稱很多情節(jié)都是腦力競賽的結果：“讀者天天在評論區(qū)跟我比賽，我剛寫完就發(fā)現(xiàn)他們猜測后面的情節(jié)走向，一看說得還挺對，就趕緊熬夜改，一定要想到一個更好更絕妙的情節(jié)，讓你們都猜不到！”可見，好故事源于人的互動。如果說新大眾文藝是媒介技術與大眾交融共生的產(chǎn)物，那么大眾群體的壯大推動了大眾文藝的壯大。文化身份多樣的創(chuàng)作主體使新大眾文藝海納百川。

殺蟲隊隊員《十日終焉》

多元并重的新標準

新主體催生新故事，而在故事巨大的生產(chǎn)潛力和經(jīng)濟增長背后，意識形態(tài)的導向、媒介資本的爭奪等問題也不可忽視。為避免文藝被單一話語主導，就必須深入剖析新媒介文藝與新大眾文藝同源背后的隱形權力機制，并據(jù)此建立真正多元、多維的評價體系。

網(wǎng)絡文學具備多種評價機制，其中各級各類“榜單評比”反映出不同的話語傾向。如有關文化管理機構推出的“影響力榜”和“優(yōu)秀出版工程”等，彰顯網(wǎng)絡文學的中國特色和經(jīng)驗；“中國好小說”和“青春榜”等則代表專業(yè)論者和特定目標群體關注的新趨勢潮流；各省市評比如“天馬文學獎”“金鍵盤”“金桅桿”等，致力于弘揚地方文化，發(fā)掘青年人才；閱文、縱橫等文學網(wǎng)站的大神榜、風云榜，則直觀反映作品的市場表現(xiàn)。諸多榜單以宣傳導向、專業(yè)創(chuàng)新、市場歡迎度等不同要素，為全面、客觀地評價網(wǎng)絡文學提供了多維度的參考。

當然，創(chuàng)作現(xiàn)場永遠領先于評價機制。準確捕捉文藝動向、促進文藝健康發(fā)展，需要不斷更新細化相應評價標準。2024年番茄小說“巔峰榜”所依據(jù)的動態(tài)大數(shù)據(jù)是評價網(wǎng)文的新維度。“巔峰榜”既涵蓋作品又涉及衍生領域，不僅利用強大的算法統(tǒng)計閱讀、轉發(fā)、回復量等顯性指標，還借助內(nèi)容分析和同步轉化，將標志媒介轉型潛力這一隱性因素納入考量。這種顯性與隱性結合、數(shù)字統(tǒng)計與內(nèi)容分析并重的計算邏輯，使之得以實時捕捉網(wǎng)絡文藝動態(tài)，具備成為風向標的價值。這一榜單為網(wǎng)絡文學評價體系增加了數(shù)據(jù)新維度，為網(wǎng)絡文藝的進一步發(fā)展以及大眾創(chuàng)造力的進一步開發(fā)提供了更全面的依據(jù)。通過完善多元評價體系，人們能更準確地把握網(wǎng)絡文學潮流趨勢，篩選真正具備創(chuàng)新價值和發(fā)展?jié)摿Φ男旅浇槲乃嚒⒋蟊娢乃囎髌贰?/p>

網(wǎng)絡文學是新大眾文藝的一維，其中，匠心與靈韻勾勒出文藝的新面貌，一轉、一評展現(xiàn)出大眾的能動性。在藝術與技術的緊密聯(lián)動、內(nèi)容與數(shù)據(jù)的綜合考量下，新大眾文藝的獨特品格得以凸顯。

項目號：國家社科基金一般項目“社交媒體時代網(wǎng)絡文藝中的‘玩勞動’研究”（22BZW023）