個(gè)人史與家族史是構(gòu)成小說中宏大歷史敘述的基本單元，可以有效彌補(bǔ)主題意旨的概念化或文學(xué)形象的空疏化，形塑一種更加真實(shí)的肉身狀態(tài)，建構(gòu)可親可近、可信可感的歷史小說敘事。熊焱的長篇小說《白水謠》（花城出版社）正是一部力圖走進(jìn)歷史深處、呈現(xiàn)人的精神境遇的作品。該書通過三位主人公的第一人稱口吻，講述了一個(gè)家族上溯清末、下訖新世紀(jì)第一個(gè)十年共七代人的家族史。

許多當(dāng)代作家熱衷選擇歷史題材進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，因?yàn)樵诰薮蟮臅r(shí)空容器中，可以盡情發(fā)揮虛構(gòu)的才華，建構(gòu)一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)的文學(xué)世界?！栋姿{》分別以家族的第四代楊浩、第三代王秀蓮、第六代楊希望為主角，通過他們的講述，為這個(gè)家族串聯(lián)起一條綿延不絕的歷史脈絡(luò)。七代人的命運(yùn)映襯著百余年來中國歷史的多個(gè)重要事件和轉(zhuǎn)折時(shí)刻，折射出大時(shí)代的滄桑巨變。小說線索復(fù)雜，人物眾多，個(gè)體的成長史如一朵朵細(xì)浪，消融于時(shí)代的波瀾壯闊中。但縝密而細(xì)致的敘事，讓人物的性格成長與命運(yùn)流變有跡可循，在多個(gè)部分的互文敘事中形成完整閉環(huán)，體現(xiàn)了作家對小說復(fù)雜結(jié)構(gòu)的把控能力。

歷史是一條永不停歇的河流，但歷史之中的人性，卻有其恒定不變的一面?！栋姿{》中的老太太是家族第一代，參與了家族財(cái)富的積累。她在青年時(shí)代便失去丈夫，數(shù)十年守寡，獨(dú)自拉扯兒子楊振華長大，內(nèi)心如一口深不見底的古井，只有與童年的王秀蓮交流時(shí)才可見溫情與慈愛。楊振華的兩位夫人丁翠英和張蕾為了讓各自的兒子獲得家族產(chǎn)業(yè)繼承權(quán)，無所不用其極。小說以絲絲入扣的敘事，將舊社會的家族閨閣斗爭寫得驚心動(dòng)魄，愛恨情仇的糾纏寫出人性的幽深與復(fù)雜。

小說體現(xiàn)了作家對極致敘事的追求，從兩個(gè)維度可看出這種努力。一方面是以死亡敘事凸顯人物在劫難中的忍受力，顯示出人生命運(yùn)之無常。在這其中，王秀蓮是貫穿家族史的重要人物，見證了家族在歷史洪流中的沉浮與興衰，面對親人一個(gè)個(gè)離世，她以強(qiáng)大的隱忍、包容、寬厚，成為家族繁衍生息的精神支柱，作家在她的身上寄寓了深厚感情。另一方面，作家寫出了愛情的力量，凸顯了愛情就是一種救贖的認(rèn)識。小說中多組人物的愛情關(guān)系，如楊志強(qiáng)與王秀蓮，楊浩與羅小珠，楊希望與傅秋紅，楊雨與高小強(qiáng)，無一例外都經(jīng)歷了生活的磨難與淬煉，愛情卻愈發(fā)堅(jiān)韌與不屈。這份堅(jiān)守被作家寫得一詠三嘆，蕩氣回腸。

百余年的家族史不僅是七代人的故事，也連接起他們所處的時(shí)代。小說在謀篇布局上體現(xiàn)出匠心與從容，枝蔓繁多的歷史線條通過倒敘、插敘等手法表現(xiàn)出清晰可循的邏輯鏈條，又充滿歲月人生的縱深感，呈現(xiàn)出復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。在歷史事件的選擇上，借由三位敘述者的視角，偏重于展示三個(gè)大的歷史時(shí)段。重要的歷史時(shí)刻往往以寥寥數(shù)筆勾勒清楚，以簡潔筆法交代其背景，在最需要展現(xiàn)人性復(fù)雜的地方則進(jìn)行詳細(xì)敘述，鋪排人生行跡。作者利用典型場景寫歷史，盡可能隱去主觀性，以詳略得當(dāng)和刪繁就簡的筆法展示歷史的面目。這樣的敘事既能挺立起小說的骨架，讓歷史之屋有了堅(jiān)挺的四梁八柱，同時(shí)又有著豐盈的細(xì)節(jié)，讓讀者可觸可感。

熊焱曾在接受采訪時(shí)說，“我是一個(gè)理想主義者，向往與追求彼岸那一抹微微閃爍的光亮。”《白水謠》的寫作，顯示出作家向著隱秘的人性世界進(jìn)發(fā)的雄心，他力圖通過探尋百余年家族滄桑變化中生命個(gè)體的心靈境遇，呈現(xiàn)個(gè)人掙扎與社會現(xiàn)實(shí)、家族命運(yùn)與時(shí)代潮流之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。小說結(jié)尾，到了這個(gè)家族的第六代、第七代人物，他們生活的環(huán)境已不再像祖上那么波詭云譎，而是充滿著祥和與安寧，溫暖的敘事色調(diào)，有一種歷盡滄桑的開闊與澄明。熊焱的寫作既是一次向著幽深歷史的回眸，也是一曲普通個(gè)體在時(shí)間長河中奔騰奮斗的贊歌。