今年的“三八”國際婦女節(jié)，我們關(guān)注一個特別的群體，那就是專注于女性圖書的出版人、策劃人、編輯們。近年，“女性主義”圖書成為市場的新潮流，然而這股潮流的演進過程卻并不完全順利，其間需要很多的市場培育、開拓、多元化的嘗試……這些動作背后的女編輯為了更多女性處境“被看見”，做出了“微小”卻價值非凡的努力……這期的中國編客策劃“女性圖書背后的女編輯們”，邀約女編輯們與大家一起聊聊，所在的出版品牌，所做的有關(guān)“女性的”圖書以及相關(guān)的項目，怎么生存下來？怎么破圈？怎么在用戶心中落下錨點？

基本每頁都有想要畫下的金句

供職機構(gòu)：上海譯文出版社

姓名：繆伶超

職務：編輯

“女性”向圖書代表作

由我的同事周冉策劃，我合作參與的有西蒙娜·德·波伏瓦的系列作品：《第二性》《一個規(guī)矩女孩的回憶》《歲月的力量》《青春手記》等。代表作是《第二性》。

重點案例：很高興看到自己編輯的書遇到知音

《青春手記》是波伏瓦年輕時候的日記合集，記錄了她在成長過程中的困境和探索過程。我們當時看到這個選題的時候眼前一亮，因為波伏瓦在大多數(shù)人的心目中都是一個成熟穩(wěn)重的形象，而《青春手記》很難得地讓我們看到了她年少時候的樣子，“猛烈而清醒”，讀著她的日記，海嘯般的熱情席卷了我們，讓我們跟著她一起皺眉、煩惱、欣喜、激動，迎接每一天的未知。波伏瓦的人生是一個很獨特的樣本，《青春手記》就像她人生大電影的片頭，翻到最后一頁時，我們知道那個我們熟悉的自由、獨立的波伏瓦誕生了，她的人生正片開始了。當即我們就決定要引進出版這部書，但過程非常波折。首先是因為它的篇幅非常大，原書有800多頁，預計有60多萬字，而且日記里涉及大量波伏瓦年輕時候的人事物，很費查證的功夫。我們尋找譯者就花了不少時間，中途由于第一個譯者的個人原因，翻譯了一部分后放棄了，我們只得重新尋找譯者。幸好找到了華東師范大學法語系的沈珂老師，她是研究波伏瓦的專家，著有關(guān)于波伏瓦的論著《書寫與存在》。她很熟悉這位作家，又有很高的翻譯水平，是理想的譯者人選，總算讓我們松了一口氣：為好作品找到了好譯者。

這本書引進出版后反響很不錯，有些讀者說“在她身上看到了自己”“基本每頁都有想要畫下的金句”“面對這個充滿力量卻又時常糾結(jié)的18歲女孩，沒有人會不愛她”“非同尋常的高能量人類樣本”。作為編輯，我也很高興看到自己編輯的書遇到了知音，就像黑夜中的茫茫大海上有一盞盞燈亮起，彼此相互致意。

關(guān)于“女性”書，有哪些好玩的嘗試？

我記得在《第二性》出版后，我們在上海書展上舉辦活動，營銷部同事別出心裁，沒有采用常規(guī)的分享會形式，而是舉辦了一場辯論會，以當時引發(fā)熱議的性別事件為辯題，現(xiàn)場招募正方和反方辯手，由一位主持人進行點評。我當時有點擔心現(xiàn)場的氣氛會過于劍拔弩張，出現(xiàn)過激言論或一邊倒的局面，沒想到雙方辯手都體現(xiàn)出了極高的素質(zhì)，論辯有理有據(jù)，并且很有風度，他們有男有女，站在各自立場表達了對辯題的看法，也讓對方發(fā)現(xiàn)了看待問題的不同視角，彼此都有收獲。我對這個活動印象特別深刻，首先因為這不是專家站在講臺上的權(quán)威演講，而是普通讀者的真實心聲，講出了他們對書、對社會現(xiàn)象的認真思考，非常寶貴、非常真誠；其次是因為這種對話的氣氛理智友好，消除了許多誤解，正好呼應了《第二性》的結(jié)尾：“正是在既定世界中，要由人來建立自由的領(lǐng)域；為了取得這最高一級的勝利，男女超越他們的自然差異，毫不含糊地確認他們的友愛關(guān)系，是必不可少的?！?/p>

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

我想推薦青山七惠的《風》，里面講了4個故事，我尤其喜歡其中的《兩個人》，是講曾經(jīng)好得像一個人的兩個女孩慢慢漸行漸遠，走上各自的人生道路。青山七惠的筆觸淡淡的，卻打動了我，讓我感同身受那種眼睜睜看著友誼消失的無奈，只剩下它曾經(jīng)存在過的事實。

對女性圖書市場的判斷

最近幾年女性圖書市場一直很火，當然喜聞樂見。因為只有女性的聲音被聽到，被傳播，女性的經(jīng)歷被忠實地表達出來，這個環(huán)境才有可能發(fā)生改變。我接下來會繼續(xù)關(guān)注文學類的女性圖書，希望能讓更多以前被忽視、被冷漠對待的經(jīng)歷被看到，讓更多有相同共鳴的讀者獲得力量。

在小紅書平臺上進行精準推廣

供職機構(gòu)：讀客文化

姓名：阿金

職務：策劃編輯

“女性”向圖書代表作

我策劃過的兩本書是《課長，這不是戀愛，這就是性騷擾！》《從衛(wèi)生巾到節(jié)育環(huán)：20個物品見證女性主義200年》。

重點案例：與電影《初步舉證》聯(lián)動推廣

《課長，這不是戀愛，這就是性騷擾！》在選題策劃階段，我們的編輯團隊一直密切關(guān)注社會議題與讀者需求，性騷擾是一個在我們生活中頻繁出現(xiàn)卻一直缺乏深度分析的主題。性騷擾到底是怎么一回事？求愛與性騷擾的邊界在哪里？為什么有些騷擾者會覺得不存在性騷擾？如何識別和應對性騷擾？

我們發(fā)現(xiàn)日本社會學家牟田和惠的這本著作就在精準地回應這些問題。作者想討論的不僅僅是職場性騷擾，而是一切權(quán)力關(guān)系下的性騷擾。更加難能可貴的是，在這本書里，作者的視角從性騷擾幸存者轉(zhuǎn)向了施害者，深入剖析了那些因性別平等觀念落后而意識不到自己在性騷擾他人的人。這類人為何如此鈍感，為何辯解稱“指控與自己的記憶有巨大的落差”？只有分析他們的思維模式，才能發(fā)現(xiàn)騷擾者忽略的大量細節(jié)，指出其中的無知。這本書內(nèi)容的專業(yè)性、深度以及對各類性騷擾場景全面的覆蓋，讓我們堅信這是一部能夠填補國內(nèi)市場空缺、具有重大社會價值的作品，也是讀者真正關(guān)心的選題，于是果斷開啟了版權(quán)引進流程，非常希望能把這樣一部優(yōu)秀的反性騷擾科普作品介紹給讀者。在策劃上，我們對書的封面進行了精心設計。我們選擇了說不的符號“×”來進行改造，用手臂擺出×就有著一望即知的自明性——對性騷擾說不。營銷也緊緊圍繞內(nèi)容向的試用裝來制作物料，在女性用戶居多的小紅書平臺上進行精準推廣，擴大這本書的討論度和影響力。我們也會聯(lián)系大家關(guān)心的社會議題，來挖掘營銷方向。比如最近電影《初步舉證》上映，我們也進行了聯(lián)動，希望能將女性同意、No means No等書中的觀點分享給更多的讀者，打動讀者。

關(guān)于“女性”書，有哪些好玩的嘗試？

比較好玩的是我們今年1月出版了法國歷史學家瑪?shù)贍柕隆だ谞柕淖髌贰稄男l(wèi)生巾到節(jié)育環(huán)》?？吹竭^這本書的朋友都知道，這本書封面的主符號是衛(wèi)生巾。有很多讀者跟我們反饋說，能在出版物封面上看到衛(wèi)生巾，是非常振奮的事。我們在研發(fā)過程中，封面制作也是歷經(jīng)波折，調(diào)整衛(wèi)生巾的形狀、顏色，與多方溝通，最終保留下了這個設計。如果你想知道，一位女歷史學家如何書寫歷史，她會選擇什么樣的角度，《從衛(wèi)生巾到節(jié)育環(huán)》可能會給你一種答案。這本書通過20個具象的物品，講述了200年來法國女性爭取權(quán)利平等、經(jīng)濟獨立、身體自由的歷史，寫作角度非常女本位。衛(wèi)生巾可能是我們女性最熟悉最日常的一件物品，我們選擇了它作為我們的封面，也是想表達衛(wèi)生巾并非私密用品，而是月經(jīng)議題的一部分，我們可以公開談論。

是否會在選題會上遭遇挫折？

我們在做《從衛(wèi)生巾到節(jié)育環(huán)》時，會聽到“衛(wèi)生巾的形象不太適合出現(xiàn)在封面上”這樣的反對意見，但我們頂住了各方壓力，堅持用衛(wèi)生巾做這本書的封面。我們希望傳達的是月經(jīng)并不骯臟也不羞恥，鼓勵女性讀者通過這本書建立關(guān)于月經(jīng)與經(jīng)期用品的正面認知。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

最近印象比較深刻的是《拼團人生》，講述了2位單身未婚的40+獨居女性決定住在一起的故事。我看到了女性共居和養(yǎng)老的另一種可能。

對女性圖書市場的判斷

女性圖書主題會越來越豐富，無論是文學類型還是社科類型。因為有越來越多的女性創(chuàng)作者基于自己的經(jīng)驗與研究，思考日常生活的各個領(lǐng)域，并發(fā)出自己的聲音。讀客“女性主義文庫”的目標一直都沒有變，閱讀能夠提升我們的性別平等意識，能夠打破單一視角豐富我們的觀點，啟發(fā)女性成長，也拓寬男性認知。對我個人來說，我想做的就是這樣的書。

廣義女性圖書市場有很大空間

供職機構(gòu)：未讀

姓名：嘉魚

職務：文藝生活工作室高級產(chǎn)品經(jīng)理

“女性”向圖書代表作

《快樂上等》《初老的女人》《四十而惑》《擁抱新的你》《田島老師救了我！》

重點案例：許多更年期科普書，讓讀者望而生畏

最近剛上市的是女性更年期科普書《擁抱新的你》。大約2年前，做《四十而惑》時，有一章更年期內(nèi)容給我不小的驚嚇。當時女性主義選題正在升溫，一些原來被視為禁忌的月經(jīng)、生育話題討論度在上升，但“更年期”污名化仍然很嚴重，甚至大部分時候被無視。之后我開始留意此類選題，先后審讀了多本同類書，最終在2023年簽下了這個選題。它滿足了我的兩個要求：可讀性和權(quán)威性。許多醫(yī)生出版的更年期科普書，內(nèi)容專業(yè)，但形式和內(nèi)容都很嚴肅，讓讀者望而生畏；或者寫得生動，但作者不是專業(yè)人士，信任感不足?！稉肀碌哪恪酚蓛晌蛔髡吖仓?，恰好滿足兩點需求。娜奧米醫(yī)生負責醫(yī)學內(nèi)容，準確、權(quán)威、與時俱進；著名媒體人達維娜注重傳播效果和大眾共鳴，內(nèi)文版面五彩繽紛，還收錄了67名親歷者的來信，讀這本書就像在參加一次姐妹茶話會。這本書目前剛上市，我們希望借助推廣活動，讓更多人（不僅是女性）了解更年期知識，從而更容易獲得醫(yī)療幫助，得到家人朋友的情感支持。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

正在翻譯中的《與狼同行的女人》是美國第一個追蹤、研究野狼的女性動物學家，記述自己荒野尋狼40年的紀實作品。完全不提“女性主義”四個字，但充滿女性主義精神的非?！澳飩儍骸钡淖髌贰?/p>

對女性圖書市場的判斷

女性圖書仍然大有可為。不是只有女性主義題材的書才叫女性圖書。女性作者、女性研究對象，都是廣義上的女性圖書。我之前做了一本書《歷史的針腳》，講世界各地的刺繡、縫紉記錄下來的個人視角下的大歷史。它并非刻意以女性為主角，但因為縫紉這種手工的特性，自然會關(guān)注到更多歷史上的女性。類似作品還有《女王冠》《最后的都鐸》這種女性視角下的歷史書。同樣是女性圖書，讀者的需求、品位會日益多樣化。小說、社科、藝術(shù)、哲學、生物、醫(yī)學各種領(lǐng)域里都能出現(xiàn)優(yōu)秀的女性主題圖書。我不希望給自己設限，在力所能及的范圍內(nèi)多挖挖。

這本書不出，晚上睡不著覺

供職機構(gòu)：世紀文景

姓名：楊沁

職務：文學編輯

“女性”向圖書代表作

女性向的圖書不少，我自己最喜歡的有兩本。一是美籍華裔女作家香奈兒·米勒（張小夏）的非虛構(gòu)《知曉我姓名》，這本書知道的人比較多，是一個性侵受害者從匿名轉(zhuǎn)向挺身而出，奪回自己名字和尊嚴的故事，張小夏人如其名，她的力量就是盛夏陽光打在臉上的感覺；另一本是印度女作家安努拉達·洛伊的小說《一千種綠，一萬種藍》，這本更有文學性，她的力量蘊藏在優(yōu)美圓潤的敘述之下。

重點案例：從業(yè)6年來賣得最好的一本

關(guān)于《知曉我姓名》的策劃和出版過程，我寫過一篇長長的編輯手記。簡單來說，第一眼看到這本書就讓我激動，那種和自己過往的性別經(jīng)驗強烈共鳴，以至于如果不做出來，晚上會氣得睡不著覺的心潮澎湃。營銷過程充滿驚喜，許多媒體、研究者、薦書的老師都幫了大忙，市場反饋也不錯，是我從業(yè)6年來賣得最好的一本。

女性題材圖書是否會在選題會上遭遇挫折？

《知曉我姓名》的選題申報比較順利，《一千種綠，一萬種藍》有些波折。第一次提報的時候，同事們曾質(zhì)疑：有多少讀者會愿意看一個從來沒聽說過的印度女作家寫的東西？文學性這個東西也很難轉(zhuǎn)化成實實在在的賣點，所以很自然地被擱置了。領(lǐng)導比較照顧面子，沒有直接槍斃，就說“再看看”。這本書第二年入圍了國際都柏林文學獎短名單，我又提報了一次，通過了。但結(jié)果并沒有出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，《一千種綠，一萬種藍》后來的市場表現(xiàn)不算特別好，雖然我對她的主題、寫法、文學品質(zhì)有充分的信心。從業(yè)時間越久，我發(fā)現(xiàn)自己身上那種條件反射式的“質(zhì)疑”思維也越來越重。事實就是，邊緣國家、語種和文化的女性書寫者，除非能獲得歐美主流文學界的認可，否則很難被看到，里面牽涉的問題也遠不止性別本身。編輯個人的力量其實是很渺小的，只能說盡量去做，抱著一種“說不定哪天就做成了”的天真幻想。

關(guān)于“女性”書，有哪些好玩的嘗試？

算是天降大禮、“被動嘗試”吧。有一天上微博，突然發(fā)現(xiàn)“知曉我姓名”這幾個字出現(xiàn)在歌手譚維維的作品《小娟》里，從出版圈層進入了更廣泛的大眾文化視野。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

英國詩人達菲的《野獸派太太》。給神話和歷史中許多沉默扁平的女性形象注入了全新的聲音，比如痛恨丈夫無意義加班的西西弗斯太太，特別好笑。還有美國一位年輕女作家馬查多的短篇小說集《派對恐懼癥》，寫女性的困境和欲望，非常敏銳，每個故事又都能找到一種輕盈愉悅的形式?？偟膩碚f，我喜歡那些關(guān)注女性處境，同時充滿想象力和趣味的作品。

操盤過程中有哪些值得總結(jié)的經(jīng)驗？

說來很慚愧，最初我很謹慎，比如轉(zhuǎn)發(fā)圖書信息到朋友圈時，我會屏蔽一些印象里比較保守的人，我害怕讓他們覺得我是尖刻、極端、咄咄逼人的。后來三聯(lián)記者安妮采訪張小夏，因為張小夏不懂中文，寫完稿子后就發(fā)給她媽媽張慈老師確認。我們其實有一點擔心，涉及性侵，母親會不會出于對孩子的保護欲要求刪改。但張老師非常開明，她很快確認了，一字不改。這時候我才真正意識到，如果想要做成什么，就不能躲在畏懼的陰影里。編輯也要努力克服自己的恥感和畏懼，很多困難是自己想象出來的。反而后來有一位體制內(nèi)工作的中年男士（印象中保守派的代表）來告訴我，他買了很多本《知曉我姓名》送給家里有女兒的朋友。

對女性圖書市場的判斷

女性圖書市場方興未艾，至少對我來說，一個選題是否對女性友好是重要的尺度。這個領(lǐng)域還有大量值得探索和表達的話題，不止于一時風潮或一種姿態(tài)，而能夠與更好的藝術(shù)形式相結(jié)合。未來我希望做更多本土的女性原創(chuàng)作品，期待能聽到更多前所未有的聲音。（下轉(zhuǎn)第15版） （上接第14版）

做女性圖書，我從未 “孤軍奮戰(zhàn)”

供職機構(gòu)：中國科學技術(shù)出版社-中資海派

姓名：張可

職務：編輯

“女性”向圖書代表作

隨著全球范圍內(nèi) #Metoo 運動的興起，以及上野千鶴子《厭女》一書的爆火，深入剖析女性主義話題的書籍大量涌現(xiàn)，這也讓我看到了社科類女性向圖書的廣闊前景。經(jīng)過長期籌備，2023 年我終于迎來了首次提報女性主題選題的機會，推出《女性之間的隱秘戰(zhàn)爭》。這本書聚焦女性關(guān)系中常被忽視的微妙沖突，深入探討背后的社會、心理因素。經(jīng)過精心打磨，該書于 2025 年 1 月正式出版，目前已在全網(wǎng)上架，期待能為讀者帶來全新的思考與啟發(fā) 。

重點案例：總算追上了市場熱度

《女性之間的隱秘戰(zhàn)爭》的作者是兩位特立獨行的法國女性。在創(chuàng)作這本書時，她們遭遇了編輯的質(zhì)疑，編輯認為 “女性之間的競爭是個偽命題，我們早已步入女性團結(jié)的時代”。然而，作者并未被這一觀點左右，而是通過深入調(diào)查，走訪了一百多位女性，耐心傾聽并收集她們與同性相處的真實故事。在這一過程中，作者發(fā)現(xiàn)女性之間的競爭確實存在，只是由于被刻意否認，或是參與者選擇匿名分享，這種競爭隱藏于日常表象之下，變得極為隱秘。

尋找優(yōu)秀的法語譯者的過程頗為曲折，本書的翻譯工作先后交接了兩位譯者老師。直到最終與邢佳老師達成合作，我們才在 2024 年 1 月收到完整譯稿。不巧的是，2024 年年初，我手頭同時并行 5 部稿子，這本書未能及早呈現(xiàn)，遺憾地錯過了 2024 年 8 月巴黎奧運會開幕式這一絕佳熱點。在那屆開幕式上，10座鍍金雕像沿塞納河畔緩緩升起，以頌揚法國歷史上杰出女性代表，這一藝術(shù)呈現(xiàn)被命名為女性友誼，而這正是《女性之間的隱秘戰(zhàn)爭》的創(chuàng)作原點，也是書中最后一章 “女性團結(jié)與姐妹情誼” 的主題。所幸市場熱度依舊持續(xù)，2024年年末的影視劇如國產(chǎn)電影《出走的決心》《好東西》和意大利劇《我的天才女友》更是將女性之間的復雜關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，讓我更對此書抱有信心。在封面設計上，設計師前后共出了6款封面，但都沒有達到我的心理預期，最終經(jīng)過了多輪打磨后，才定稿。2025 年，《女性之間的隱秘戰(zhàn)爭》成功入選中國科學技術(shù)出版社技術(shù)經(jīng)濟分社 2025 年度重磅新書書單。上架電子書后，更是憑借其深刻內(nèi)涵與獨特視角，吸引了眾多女性博主的關(guān)注，紛紛將其納入 “女性主義書單” 之中。

是否會在選題會上遭遇挫折？

當提及女性之間的競爭，大眾腦海中往往會浮現(xiàn)出諸如 “雌競”“塑料姐妹花”“婆媳矛盾” 等負面刻板印象，這些先入為主的觀念可能會阻礙讀者對本書深度內(nèi)容的探索。不過，正如作者在采訪中所強調(diào)的：“要想建立姐妹情誼，我們得先了解競爭?！?這本書有著獨特的價值，它大膽地顛覆了 “女性生來就會愛人”“家庭對女性更重要” 等傳統(tǒng)觀點，并且極具實操性地給出了在姐妹、朋友、母女、婆媳以及同事等多元關(guān)系中，構(gòu)建良好互動的有效方法?；谶@些考量，在選題討論時，著重突出本書跨越文化差異的普適性，以及切實可行的功能性，最終使得該選題順利通過 。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

有兩本關(guān)于女性的圖書令我印象極為深刻。第一本是Eve（《夏娃》）。這是一本由版代重磅推薦的百科全書式著作，深入講述女性身體的進化史。作者巧妙地將女性身體比喻為 “充滿生機的伊甸園”，深刻指出在醫(yī)藥領(lǐng)域，男女數(shù)據(jù)存在顯著落差，致使女性生理層面至今仍存在諸多未知。另一本是Vagina Obscura（《隱秘的陰道》），單看書名，便極具沖擊力。該書作者身為科學記者，提出了一個引人深思的觀點：長久以來，我們看待女性的視角是扭曲的，過度聚焦女性的生殖能力，卻忽視了與生育緊密相連的子宮、卵巢和陰道，它們所蘊含的意義遠不止生育這一方面。

操盤過程，哪些事件對您啟發(fā)較大？

每一場圍繞女性主題的選題會，都是思維碰撞的舞臺。大家各抒己見，觀點多元，我從未有過 “孤軍奮戰(zhàn)” 之感。哪怕部分選題最終未能通過，我們在探討過程中，也不斷加深了對女性話題的認知，向著更深層次邁進。這種共同探索的氛圍，不僅拓寬了我的視野，更讓我感受到團隊在推動女性圖書發(fā)展上的強大凝聚力。

對女性圖書市場的一些判斷

不少人認為 2025 年將見證女性影響力的顯著提升，這對于女性圖書策劃而言，意味著目標受眾更加成熟，他們的求知欲也愈發(fā)旺盛。在未來深耕這一市場時，必須兼顧思想深度與市場滲透。一方面，要精準回應女性群體的真實訴求，為她們提供有價值、有深度的精神食糧；另一方面，需要通過創(chuàng)新形式打破圈層壁壘，擴大女性圖書的受眾范圍。經(jīng)典作品重譯、非虛構(gòu)敘事手法運用、跨學科研究成果融入以及與新技術(shù)的融合，都可能成為推動女性圖書市場進一步發(fā)展的關(guān)鍵要素。后續(xù)將重點關(guān)注非傳統(tǒng)女性領(lǐng)域的書籍，關(guān)注女性領(lǐng)導者，關(guān)注非歐美敘事主體的女性作者，從不同文化背景出發(fā)，為讀者帶來獨特的女性視角與寶貴經(jīng)驗 。

《正常故事》：突破常規(guī)出版形式

供職機構(gòu)：明室Lucida

姓名：劉麥琪

職務：編輯、日文版權(quán)

“女性”向圖書代表作

策劃過以女性主義觀察分析偶像文化的《關(guān)于偶像，一邊糾結(jié)一邊思考》，從女性視角重新審視經(jīng)濟學問題的《誰為亞當·斯密做晚飯》，不過都還沒有出版。比較有代表性的是我擔任責編的《正常故事》，是顏怡和顏悅的原創(chuàng)小說。還有遙洋子的《在東大和上野千鶴子學“吵架”》。

重點案例：線下真誠交流很重要

《正常故事》是主編希穎拿了她們寫的樣章，公司內(nèi)部一起討論評估了內(nèi)容。我覺得她們的小說，無論是遣詞造句的方式還是意象的選擇都很有意思，所以提出如果有機會希望能交給我來執(zhí)行，也很幸運真的得到了這個機會。這本是我們的重點書，每個環(huán)節(jié)我們都投入了很多，想盡量做到最好。雖然那段時間壓力很大，偶爾也要為了趕進度加班熬夜，但是最后的成果挺令人滿意的，辛苦也值得了。印象比較深刻的是書籍出版后，我們計劃做一些線下活動，顏怡和顏悅希望形式上能更新穎一些，多設計一些和讀者互動的環(huán)節(jié)，能感覺到她們非常真誠地在對待來線下相見的每一個人，最后活動的效果也的確非常不錯。這本書是去年11月出版的，目前的市場反饋比較符合預期，雖然已經(jīng)過了新書期，但每月銷量還是很平穩(wěn)。

關(guān)于“女性”書，有哪些好玩的嘗試？

還是《正常故事》吧。這套書的內(nèi)容由顏怡和顏悅各自寫的四篇小說和她們合寫的一篇小說構(gòu)成，本來我們想以單冊的形式出版，但是作者希望讀者能更自由地選擇閱讀順序，考慮過后我們改成了一套三冊的形式，算是比較突破常規(guī)的做法吧，但效果很好。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

最近出版了很多值得閱讀的“女性”圖書呢！有科普衛(wèi)生巾的《女性衛(wèi)生用品的社會史》，有調(diào)查“厭女”網(wǎng)絡社群生態(tài)的《隱秘的角落》，還有李小江老師的《史學的性別》。不過我想講講《世界末日前的謀殺》，這是一本推理小說，讓我印象深刻的是死亡律師的包里有衛(wèi)生巾這個細節(jié)。或許是我看的推理小說不夠多吧，印象里這是我第一次看到女性死者的隨身物品中出現(xiàn)衛(wèi)生巾，這個物品對案件沒有絲毫作用，但它確實應該出現(xiàn)。

對女性圖書市場的判斷

雖然我們依然需要更多理論與主義的支持，但總是談論這些也難免讓人疲憊，感覺大家會期待看到更多貼近自己生活的女性圖書吧。之后也會繼續(xù)嘗試從自己身上找選題，我作為女性，對什么感興趣，有什么困惑，就會去關(guān)注和尋找相關(guān)方向的圖書。

我們有出版女性主義題材的傳統(tǒng)

供職機構(gòu)：上海三聯(lián)書店

姓名：張靜喬

職務：圖書編輯、版權(quán)編輯

“女性”向圖書代表作

《厭女》《女生怎樣活？》《一個人的生死哲學》（即將出版）、《性權(quán)利》（與雅眾合作出版）、《48個一至三歲育兒指南》《共生家庭：開啟幸福盲盒》等等。

重點案例：“女性主義”一詞進入了日常生活

上野千鶴子在中國讀者中變得耳熟能詳之前，上海三聯(lián)書店一直都有出版女性作者的作品和女性主義題材圖書的傳統(tǒng)。早在2009年，上海三聯(lián)書店便出版過包括朱迪斯·巴特勒、伊芙·科索夫斯基·賽吉維克等作者在內(nèi)的“性與性別學譯叢”。過去幾年，我們目擊了諸多性別事件，女性音量明顯升高，“女性主義”一詞也進入了日常生活。隨之而來的，是許多困惑。女性日益生活在不確定中，輿論場中關(guān)于性別議題的討論充滿火藥味：應該團結(jié)男性，還是說一句“我厭男”然后與之割席？我們要如何理解和面對兩性之間的種種矛盾？在此背景下，上海三聯(lián)書店再接再厲，繼《厭女》之后繼續(xù)推進其他女性選題的出版。于是，有了《女生怎樣活？》的出版?！芭币粫砸粏栆淮鸬男问竭M行，尤其講到女生會如何在不同的場合——在校園、在家里、在社會，她們會遭遇、會看到、會面對什么樣的隱形壁障與規(guī)訓。完全就是用真實的案例，予以最痛快的解讀。

關(guān)于“女性”書，有哪些好玩的嘗試？

應該就是《性權(quán)利》了吧！本書來自雅眾，在上海三聯(lián)接手之前據(jù)說輾轉(zhuǎn)過其他幾家出版社。在看到稿件的時候，確實有點被驚到。作者斯里尼瓦桑直截了當?shù)靥岢觯喝缃?，年輕女性的性別意識有所提升，性處境卻愈加惡化，我們要如何理解和面對這一矛盾？斯里尼瓦桑還認為，21世紀的女性主義者應該放棄“女性命運共同體”的隱喻，以及向國家權(quán)力與法律求助的慣性，它們不僅會遮蔽群體內(nèi)處境最困難的女性，也阻礙了更激進的政治運動。全書觀點不但新穎，到了后半截篇幅甚至超出了我們現(xiàn)在的時代，提前步入了下一個階段。讀來真的有種“打開新世界大門”的感覺。能夠讓這本輾轉(zhuǎn)了好幾家出版社的作品最終出版，也算是不小的成就了。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

目前上海三聯(lián)正在著手翻譯、審校的兩部書稿，集中在現(xiàn)代日本貧困女性。有意思的是，其中一本專注于日本高學歷女性群體，另一本則集中討論日本普通女性。無論她們是否擁有高學歷，似乎都比同齡男性更加容易陷入貧困危機。難道“生而為女”就是貧困的最大原因嗎？可以說，這兩個選題從書名就開始吸引著我。

操盤過程，哪些事件對您啟發(fā)較大？

每次在相關(guān)事件發(fā)生時，看到幾方網(wǎng)友還是各執(zhí)己見地爭論，就會有種“是不是女性選題的推出還不夠深入人心”的感覺。

對女性圖書市場的判斷

自從涉足、閱讀女性主義的選題之后，愈發(fā)感受到推動“女性寫作”的重要性。今后如果有機會，除了女性主義本身，應該也會更加關(guān)注廣義的“女性寫作”選題。

女性主義從話題升維成文化常態(tài)

供職機構(gòu)：酷威文化

姓名：王蘭穎

職務：總編輯

“女性”向圖書代表作

作為從業(yè)十余年的女編輯，讀書做書研究書已成為我的日常。女性作家、女性題材圖書以及女性讀者群體，更是我和我的團隊關(guān)注的焦點。近幾年我們出版了多本“女性”向圖書，如《居里夫人的故事》《我所知道關(guān)于愛的一切》《在斯坦福上自我關(guān)懷課》《不要在想象的愛里沉淪》《推她一把的是……》《一間只屬于自己的房間》等等。

重點案例：公版書再度創(chuàng)新實屬不易

近年來，伍爾夫及其女性議題作品備受編輯和讀者青睞，其代表作《一間自己的房間》更是風靡全球。作為一部擁有眾多版本的公版書，想要在市場上再度創(chuàng)新實屬不易，但我們堅信這并非不可實現(xiàn)。策劃團隊敏銳捕捉全球性別議題升溫趨勢，聚焦弗吉尼亞·伍爾夫女性主義奠基之作。其“一間房+五百英鎊”的核心理念精準契合當代女性對精神獨立與經(jīng)濟自主的雙重訴求，為經(jīng)典文本的當代轉(zhuǎn)化提供價值錨點。多版本迭代始終與社會議題共振，形成獨特傳播圖譜。核心讀者畫像鎖定25~40歲都市女性，以“自我成長”與“學術(shù)參考”為主要訴求。另外，該書的男性讀者占比7年間實現(xiàn)136%增長，也印證了性別議題討論的泛化趨勢。譯本甄選亦為重點，鄒蕓璐譯本實現(xiàn)了三重突破：學者型譯者深刻把握女性主義理論發(fā)展脈絡，突破學院派講稿的束縛，以親切的敘事手法重構(gòu)文本；在保留思想深度的同時，提升文本的可讀性，實現(xiàn)學術(shù)性與文學性的完美融合；通過話語體系的轉(zhuǎn)化，賦予經(jīng)典理論以當代闡釋的新空間?！癆 Room Of One’s Own”直譯為“一個人的房間”，我們想強調(diào)“房間”的“專屬”屬性，于是出版名定為《一間只屬于自己的房間》——以“只屬于”強化個體精神空間的獨立性，突破原譯名的普適性。 封面設計打破“局外人”視角，沉浸式體驗“自己的房間”。暖黃色調(diào)營造私密靜謐感，松弛專注閱讀的女性剪影與落地燈構(gòu)成視覺敘事，燈光既象征經(jīng)濟獨立帶來的思想啟蒙（呼應“五百英鎊”的創(chuàng)作自由），又隱喻覺醒之路的孤獨光輝。

多維度營銷，以社會議題撬動情感共鳴。宣發(fā)聚焦小紅書、抖音、微博等新媒體平臺，以KOL書單推薦、短視頻平臺打造金句動畫、女性成長社群共讀活動、電子書同步上線女性主題書單等，形成全渠道傳播矩陣。圖書上市后，廣受關(guān)注和好評，半年內(nèi)已加印數(shù)次。精準的選題定位、多維度營銷策略與時代精神的深度契合是該項目成功的關(guān)鍵。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

說到“女性”圖書，不得不提波伏瓦的《第二性》、阿特伍德的《使女的故事》以及索爾尼特的《愛說教的男人》。這些書就像不同口味的醒酒湯——有的辛辣嗆喉，有的后勁綿長，但喝完都能讓人從性別偏見的宿醉里清醒三分。特別是《第二性》，簡直是給女性主義“打地基”的教科書，其思想穿透力至今仍在震蕩現(xiàn)實。

操盤過程，哪些事件對您啟發(fā)較大？

《一間只屬于自己的房間》從策劃到上市，團隊一直關(guān)注市場相關(guān)動態(tài)。近日，廣西師范大學出版社聯(lián)合多家機構(gòu)推出的“請聽她說”全國聯(lián)展書單，以“姐妹會客廳”為紐帶，以伍爾夫的“一間自己的房間”為啟示，將女性獨立空間擴展為思想原野。這一行動不僅連接了不同代際、地域的女性智慧，更通過男性讀者占比飆升的數(shù)據(jù)，印證了性別議題討論的泛化趨勢。這種文化互動讓我看到了女性圖書傳播方式的多重聯(lián)動，女性圖書的策劃需兼具學術(shù)深度與大眾觸達，通過經(jīng)典重構(gòu)、跨界敘事和社群互動，將性別議題從私人領(lǐng)域推向公共討論。

對女性圖書市場的判斷

女性圖書領(lǐng)域正迎來多元化、圈層化、本土原創(chuàng)崛起以及實用性與精神成長并重的多重發(fā)展趨勢。當前，女性圖書已從理論探討轉(zhuǎn)向更貼近生活的實踐議題，如個人成長、職場挑戰(zhàn)、母職反思、醫(yī)療權(quán)益等，這些議題既具有社會性，又關(guān)照個體性，能夠引發(fā)廣泛共鳴，甚至吸引男性讀者參與討論。近年來，本土作者如雨后春筍般涌現(xiàn)，如《基層女性》《秋園》等作品以中國語境為切入點，填補了國內(nèi)女性生存經(jīng)驗書寫的空白。未來，可以進一步挖掘獨生女現(xiàn)象、城鄉(xiāng)女性代際差異等議題，結(jié)合非虛構(gòu)文學形式，強化真實共鳴。女性向圖書的讀者需求也在不斷演變，從最初的“話題關(guān)注”轉(zhuǎn)向如今的“解決方案”。心理健康、職場進階、家庭關(guān)系等實用類內(nèi)容持續(xù)受到歡迎，可以融合案例分析與方法論，為女性受眾提供更實用有效的內(nèi)容。在閱讀形式上，輕閱讀與深度內(nèi)容并行不悖。可以針對知識女性開發(fā)高端社科書系，或結(jié)合漫畫、繪本等形式打造輕松的女性成長指南。同時，女性在科技、歷史等傳統(tǒng)男性主導的領(lǐng)域也擁有廣闊的空間。女性圖書的未來，可以聚焦中國女性獨特經(jīng)驗（如獨生女現(xiàn)象、中年女性再就業(yè)），探索跨學科視角（如醫(yī)學、語言學中的性別議題），聚焦“她科技”（女性科技從業(yè)者敘事）、“她歷史”（被忽略的女性歷史貢獻）及“跨代際對話”（如婆媳關(guān)系、單身養(yǎng)老），通過跨學科視角（如醫(yī)學、經(jīng)濟學）拓寬內(nèi)容邊界，并借助新媒體實現(xiàn)精準圈層營銷，推動女性主義從“話題”升維為“文化常態(tài)”。

在書店布置了女性詩集特展

供職機構(gòu)：湖南文藝出版社

姓名：李穎

職務：燈塔事業(yè)部部長

“女性”向圖書代表作

《生女有所歸》《我活下來了》《練習一個人》《那個蘋果也很好》《我應該，我要，我愿意》。

重點案例：“成為母親”成為一個選擇題

《生女有所歸》是毛利全新長篇小說，圍繞女性對生育的選擇展開故事。要不要“成為母親”這個命題，對女性來說，曾經(jīng)是一個必選項，現(xiàn)在成為一個選擇題。這部作品的創(chuàng)作靈感源于其微信公眾號“和毛利午餐”中數(shù)萬條讀者留言，尤其是30+女性關(guān)于“被動生育”的集體困惑。作為2023年微博年度突破作家，毛利擅長將自媒體時代的真實案例轉(zhuǎn)化為文學表達，其前作《全職爸爸》曾引發(fā)社會對家庭分工的熱議。這部作品也恰好適宜燈塔這個品牌對“女性生活方式”產(chǎn)品線的延展，特別是故事里面女性對自我的思考，對如何處理好親密關(guān)系中自我與他人的關(guān)系等思考，以及如何成為一個更好的母親。

是否會在選題會上遭遇挫折？

“抗爭”的經(jīng)歷確實不少，兩類書容易出現(xiàn)此類問題，一類是新作者的作品，一類是外版書?！靶伦髡叩淖x者應該從哪里抓取”，“作品的成熟度如何”，“外國作家如何配合新作品的宣傳”，甚至有“宣揚女性獨立會不會激化社會中兩性關(guān)系的矛盾”等討論，相信這些都是同行們會遇到的問題。

關(guān)于“女性”書，有哪些好玩的嘗試？

去年出版了一部比較年輕的詩集叫《我應該，我要，我愿意》，作者是小紅書的頭部詩人博主焦野綠，她的作品中具備非常強烈的生命力，強調(diào)女孩要為自己爭取一切。我們在推廣此書時，在書店布置了女性詩集特展，吸引了數(shù)十萬的讀者打卡拍照分享。

還有哪些印象深刻的“女性”圖書

曾看到過一個很喜歡的英國女記者的作品，她的創(chuàng)作契機也是在自己生育之后，通過作品表達了從懷孕到生育這個過程中自身身體和心理的變化，并將女性的這個階段稱為“第二次青春期”。應該會由其他出版社引進出版，期待一下。

操盤過程，哪些事件對您啟發(fā)較大？

我們最近出版了日本作者西加奈子的紀實散文《我活下來了》，雖然這部作品是她被確診乳腺癌后自我的觸動和記錄，但這部作品的核心內(nèi)容是積極的充滿趣味的。書中不僅詳述手術(shù)、化療等生理挑戰(zhàn)，更深入剖析了疾病對女性身份認同的沖擊。當作者寫下“失去乳房如同討論假睫毛般無關(guān)緊要”時，她以黑色幽默消解了社會對女性身體的規(guī)訓，展現(xiàn)了超越殘缺的生命力量。即使生病了也不能失去自己的樂趣和愛好，即使生病了也要學會享受愉悅之情……

對女性圖書市場的判斷

我們未來會更關(guān)注與女性生活、日常相關(guān)的主題，希望女性通過這些作品的閱讀能快樂成長。