巴隴鋒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦嶺人家》以宏大的架構(gòu)和細(xì)膩的筆觸，生動(dòng)反映了上世紀(jì)90年代至今，約30年間秦嶺地區(qū)的鄉(xiāng)村社會(huì)圖景和一代青年的奮斗歷程。小說(shuō)以虛構(gòu)的塘壩村為中心，以秦嶺地區(qū)的民眾生活為視點(diǎn)，以邛軍、唐小鳳、康靜雅、邊大冶等鄉(xiāng)村青年群體的成長(zhǎng)歷程、愛(ài)情婚姻和命運(yùn)遭際為線索，立體呈現(xiàn)了改革開(kāi)放的制度性變革，給中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)各階層民眾由表及里所帶來(lái)的生存方式和情感心理的巨大變化，既是一部激勵(lì)青年成長(zhǎng)的勵(lì)志小說(shuō)，也是一部記錄時(shí)代變遷的史志作品。

黨的十一屆三中全會(huì)以后，中國(guó)社會(huì)正式吹響了改革開(kāi)放的號(hào)角。1990年代中期后，改革的步伐進(jìn)一步向城鄉(xiāng)社會(huì)深處推進(jìn)?！笆袌?chǎng)”的到來(lái)，使得農(nóng)民的土地、工人的技術(shù)、經(jīng)營(yíng)者的資本、知識(shí)分子的思想、官員的權(quán)力等獲得了更多利益，分配更趨多元，由此導(dǎo)致的次生問(wèn)題也愈來(lái)愈復(fù)雜。巴隴鋒的《秦嶺人家》就是站在這樣的時(shí)間起點(diǎn)，開(kāi)始講述它與時(shí)代進(jìn)程同頻共振的鄉(xiāng)村振興故事。

小說(shuō)中，主人公邛軍自小父母雙亡，靠奶奶和父老鄉(xiāng)親撫養(yǎng)長(zhǎng)大。邛軍發(fā)家致富后不忘本，舍小家顧大家，回村競(jìng)選村主任，就地取材，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們創(chuàng)辦生態(tài)旅游企業(yè)，奮力走上共同致富的道路。康靜雅甘愿放棄大學(xué)教職，加盟大興集團(tuán)，回報(bào)鄉(xiāng)梓。唐小鳳立足鄉(xiāng)鎮(zhèn)，與丈夫邛軍夫唱婦隨。作者通過(guò)邛軍、康靜雅、唐小鳳等青年的奮斗歷程，展現(xiàn)了中國(guó)西部農(nóng)村塘壩村從貧窮落后到經(jīng)濟(jì)繁榮的新面貌，揭示了在中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中農(nóng)村社會(huì)發(fā)展的艱難步履，以及農(nóng)村領(lǐng)導(dǎo)者決策規(guī)劃的重要性，較為鮮明地勾勒出西部農(nóng)村依靠自身優(yōu)勢(shì)實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的宏偉藍(lán)圖，對(duì)其他地區(qū)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施具有一定借鑒意義。巴隴鋒以細(xì)膩的筆觸和深刻的洞察力，描繪了秦嶺地區(qū)原生樸茂的農(nóng)村生活和普通群眾的精神面貌，挖掘鄉(xiāng)村的文化美學(xué)價(jià)值。不僅如此，《秦嶺人家》還密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，響應(yīng)國(guó)家倡導(dǎo)的共同富裕、綠色發(fā)展和民族協(xié)同發(fā)展理念，以文學(xué)敘事的方式為黨的改革開(kāi)放政策做出合法性與合理性證明。然而值得注意的是，《秦嶺人家》在生動(dòng)反映改革開(kāi)放深化時(shí)期農(nóng)村社會(huì)圖景和青年一代奮斗人生歷程的同時(shí)，作者并沒(méi)有對(duì)鄉(xiāng)村振興事業(yè)進(jìn)行簡(jiǎn)單化和浪漫化處理，而是通過(guò)邛軍競(jìng)選村主任的曲折、創(chuàng)辦企業(yè)的艱難，以及最終辭職退守、煮茶山林等經(jīng)歷，真實(shí)描寫(xiě)了社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中，鄉(xiāng)村基層社會(huì)的復(fù)雜性和改革開(kāi)放的艱巨性。

《秦嶺人家》在描繪社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期鄉(xiāng)村圖景過(guò)程中，刻畫(huà)了一系列鄉(xiāng)村人物群像，每個(gè)人物都有自己的性格、立場(chǎng)和特點(diǎn)，共同構(gòu)成了豐富多彩的“秦嶺人家”。主人公邛軍是作者著力塑造的農(nóng)村一代新人形象，既有仁義、孝順的傳統(tǒng)美德，又有進(jìn)取、奉獻(xiàn)的現(xiàn)代精神，既胸懷理想又腳踏實(shí)地。邛軍身上為實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村群眾共同富裕而愿意犧牲自我利益的奮斗精神，顯示了現(xiàn)實(shí)主義力作中的理想主義底色。當(dāng)然，邛軍是在變化中成長(zhǎng)的，散發(fā)著新時(shí)代基層優(yōu)秀干部的人格魅力，這不僅表現(xiàn)在他從孤兒成為全國(guó)先進(jìn)模范代表，以及外在年齡、個(gè)人視野、事業(yè)前途上，更表現(xiàn)在內(nèi)心的逐步豐盈上。

在中外文學(xué)史上，愛(ài)情是一個(gè)常寫(xiě)常新的文學(xué)主題。如果說(shuō)，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之精神，同樣，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之愛(ài)情。從表面上看，愛(ài)情似乎只是關(guān)乎男女個(gè)體之間的私密性情感，但實(shí)質(zhì)上，愛(ài)情背后所折射出的情感選擇和價(jià)值取向也分明體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的思想特征和精神內(nèi)涵。在《秦嶺人家》中，巴隴鋒一方面生動(dòng)描寫(xiě)了青年一代在追尋夢(mèng)想中既紛繁復(fù)雜又美麗動(dòng)人的愛(ài)情樂(lè)章；另一方面又通過(guò)他們的愛(ài)情經(jīng)歷和情感心理，真實(shí)反映了改革開(kāi)放年代青年男女在愛(ài)情觀、婚姻觀和價(jià)值觀方面的轉(zhuǎn)型變化，并由此折射出特定時(shí)代的精神氣候。當(dāng)然，相較于社會(huì)圖景和成長(zhǎng)故事而言，《秦嶺人家》中的愛(ài)情篇章明顯表現(xiàn)出浪漫化的敘事傾向，譬如邛軍與唐小鳳之間的“相濡以沫”、康靜雅對(duì)邛軍的“一往情深”、邊大治對(duì)康靜雅的“不離不棄”等，無(wú)論是那些關(guān)于愛(ài)情描寫(xiě)的抒情筆調(diào)，還是作者對(duì)各類愛(ài)情故事的情節(jié)設(shè)置，都表露出這一鮮明傾向。

作為一部反映改革開(kāi)放年代和社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期城鄉(xiāng)“蝶變”的長(zhǎng)篇小說(shuō)，《秦嶺人家》明顯受到《創(chuàng)業(yè)史》《平凡的世界》的影響。事實(shí)上，無(wú)論是敘事結(jié)構(gòu)，還是人物故事，巴隴鋒也有著致敬經(jīng)典、記錄時(shí)代的自覺(jué)，這也是他進(jìn)一步努力的方向。