3月8日，改編自雙雪濤小說《平原上的摩西》的電影《平原上的火焰》全國上映。

《平原上的火焰》電影海報

《平原上的摩西》是雙雪濤知名度最高的小說之一。它以東北沈陽的老工業(yè)區(qū)為場景，借由七個人物的視角，講述了由出租車司機被殺案揭開的過往。這一過往讓許多讀者唏噓不已，為一場與火有關的約定，為一次陰差陽錯的巧合，以及一個個無可挽回的命運和陡轉直下的人生。

在此次電影主創(chuàng)人員名單里，雙雪濤也以“藝術總監(jiān)”出現(xiàn)其中。這是他的第一部從頭開始參與制作的影視劇作品。

“我跟導演（張驥）、監(jiān)制（刁亦男），咱們仨是很好的朋友。我們從2015年就開始商量做這個片子，2020年正式拍攝，我相當于全程都在。”《平原上的火焰》上映后，雙雪濤第一時間接受了澎湃新聞記者獨家專訪，“整整十年，沒想到它竟然到今年才上映，真是十年一覺電影夢?！?/p>

他也比較喜歡目前上映的公映版，因為它比較“利索，坦蕩”?！斑@個電影是五年前拍的，現(xiàn)在來看，我覺得它沒有過時，還是非常有力量。我相信電影有電影的邏輯，也相信這個電影可以延續(xù)下去?！?/p>

小說的“核”，電影的“魂”

小說《平原上的摩西》首發(fā)于《收獲》2015年第2期。小說故事主線涉及兩代人，以莊德增、傅東心、李守廉為代表的父輩一代，和以莊樹（莊德增傅東心之子）、李斐（李守廉之女）為代表的子女一代。莊李兩家是鄰居，莊樹和李斐一起長大，直到下崗潮洶涌而來，李守廉等工人深陷其中，世界天翻地覆。

相比小說，電影《平原上的火焰》更多聚焦于莊樹（劉昊然飾）和李斐（周冬雨飾）的故事。它告訴我們，父輩的困境并沒有隨時間過去而過去，那就像是一種會強力繁殖的藤，蔓延到子女身上，把子女們也“困住了”。

“相對小說的鋪展，電影需要集中火力，用一組主要的關系來呈現(xiàn)這個故事。我們在改編過程中一致決定選擇莊樹和李斐這一組?！彪p雪濤說，“就內(nèi)容呈現(xiàn)上，電影比小說少，但我覺得這本身也是一種增多。因為電影需要抓住小說最核心的部分，把那個部分做到極致?！?/p>

在他看來，電影故事的切口看起來是一對年輕人的約定，是一個男孩和一個女孩懵懂的愛情，但背后其實是整個時代的反映。

“包括下雪的平安夜，李斐命運轉折的那個夜晚，里面的誤會、巧合，也源于一股父輩的力量。這股力量，也重重地壓在了李斐的身上?！?/p>

一種只屬于電影的東西

相較小說，電影其實在很多方面都“更明確”：明確了莊樹和李斐之間的感情，明確了傅東心和李守廉之間的感情……

“整體來說，電影中莊樹和李斐的年齡要比小說中大一些，是青春期，所以在情感設定上需要更合乎年齡。小說里隱晦的那些部分屬于文學，但電影有一個信息傳遞的任務，還是得把東西講得更讓大家明白一點。如果一直去猜，觀眾會覺得很累。尤其這個電影時間不長，但涉及時代跨度挺大，人物也多。”

另一方面，通過電影，雙雪濤也捕捉到很多小說文本難以呈現(xiàn)的東西。

比如李斐和莊樹在那晚平安夜后的第一次重逢。李斐通過車的后視鏡，與莊樹四目相對。那時周遭塵土飛揚，鳴笛四起，外面的一切都在快速流動，仿佛只有他們靜止在了此刻。

“我看這部分素材的時候，非常感動。我很難描述，那個東西是一種只屬于電影的東西。她（周冬雨）給你的情緒，是一種疑惑，一種傷感，還是一種警惕……我覺得好幾種情緒混在一塊，你只有通過演員的表情才能感受到，也只能在那個情景里才能接收到。我覺得這就是電影?！?/p>

再比如李斐與莊樹最后面對面的“對決”，在雙雪濤看來也是很有新意的一個結尾?！袄铎硨ηf樹的情感，前面是臺詞，后面是通過一些動作表達出來的，包括她摘下帽子，坐到他身邊。這個動作如果用文字來描述，可能不像在影像中這么有力量?！?/p>

創(chuàng)作者的想法貴在真誠

每當雙雪濤去看自己小說的改編作品，他都有一種挺奇怪的狀態(tài)：能忘記這個小說是自己寫的，完全沉浸于一個觀眾的視角。

2023年，短劇《平原上的摩西》播出。雙雪濤同樣很喜歡這版改編：“很溫情，美學非常極致。里邊非職業(yè)演員的表演特別精彩，職業(yè)演員也很精彩?！?/p>

他形容劇版《平原上的摩西》像一首悠悠長詩，它的韻律，它的美，它對過往時代的看法，在當下都非常難得。

相較之下，他感覺電影《平原上的火焰》更像是一個短篇小說，它的憤怒可能比劇要多一些，它對那個時代的看法也和劇有不同?！斑@個電影里有一種很樸拙的東西，它沒有想在技術上非常獨特，但是它有一種樸拙的力量。它的修辭沒有那么多，但是它有它的力量?！?/p>

對于何為好的文學影視化改編，雙雪濤給出的回答是——“真誠”?！拔乙蚕Ｍ≌f本身能經(jīng)得起時間的考驗。但我想小說和影視劇的考驗是在兩個維度上的。不是說讓大家忘記小說，去看影視劇，但我們不能用小說的敘事視角去要求影視劇，因為創(chuàng)作者的想法都是不一樣的。我想只要創(chuàng)作者是為了作品本身好，是真誠地表達自己的想法、對人物的理解，我就都能接受?！?/p>

回想起制作《平原上的火焰》的這十年，恰好也是雙雪濤來北京的十年?！?015年我來到人大，正好也是十年。因為電影改編，我認識了特別多的朋友，他們現(xiàn)在很多人是我生活的支柱，大家能聊很多東西。我覺得這是一個特別幸運的事情。”