一片幽暗的光線里，音樂(lè)的韻律如沉重的潮汐轟鳴、拍打，把整間劇場(chǎng)拖進(jìn)濕潤(rùn)凝重的水汽。丈夫、繼女、故去的前妻、象征未知的陌生人……它們填充在艾梨達(dá)的記憶和生活里，在風(fēng)平浪靜的表象下攪動(dòng)著逃離的渴望——挪威戲劇大師易卜生在《海上夫人》中對(duì)人類個(gè)體孤獨(dú)、豐富而掙扎的內(nèi)心世界進(jìn)行了深刻的揭示和關(guān)懷，而舞蹈家王亞彬決心用不著一字的肢體，舞動(dòng)角色深邃復(fù)雜的內(nèi)心。3月8日，王亞彬執(zhí)導(dǎo)并領(lǐng)銜演繹的舞劇《海上夫人》亮相北京藝術(shù)中心，在國(guó)際婦女節(jié)這個(gè)特殊的日子，這部作品額外多了一份引人回想的余味。

燈光亮起，一眾舞者緩緩走來(lái)，舞劇《海上夫人》在相當(dāng)壓抑的氛圍中開(kāi)啟。人們看似在親密地交流、相擁，但強(qiáng)烈的隔閡感揮之不去：畫框里的亡妻仿佛從未離開(kāi)過(guò)這個(gè)家，女兒們追念她、依戀她，對(duì)艾梨達(dá)來(lái)說(shuō)，“亡妻”的形象寄托著她對(duì)家庭生活的想象；她與丈夫若即若離，于是她既期盼著陌生人能帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，但也恐懼隨之而來(lái)的不確定性?？鄲灥陌孢_(dá)常去看海，因此被喚作“海上夫人”。她眷戀海洋，海水里藏著她魂?duì)繅?mèng)縈的舊愛(ài)，更蔓延向無(wú)邊無(wú)際的遠(yuǎn)方，指向“出去看看”的可能。

坦誠(chéng)地說(shuō)，對(duì)沒(méi)有事先了解劇情的觀眾而言，《海上夫人》不是一部通俗易懂的作品，比如，不少觀眾或許開(kāi)場(chǎng)便會(huì)遇到一個(gè)挑戰(zhàn)，即如何理順角色之間的關(guān)系，而一旦未能準(zhǔn)確把角色對(duì)號(hào)入座，整場(chǎng)演出都很可能在似是而非的揣摩中度過(guò)。另外，在解讀象征意義和現(xiàn)代舞情緒的層面上，《海上夫人》也對(duì)觀眾提出了些許考驗(yàn)。以70分鐘的舞蹈消化一部五幕戲劇承載的思辨，勢(shì)必要進(jìn)行大刀闊斧的精簡(jiǎn)。在提煉原作人物和主要情節(jié)的同時(shí)，舞劇《海上夫人》濃墨重彩地表現(xiàn)了“海水”的意象：影像、舞者、長(zhǎng)長(zhǎng)的輕紗，海水的化身無(wú)處不在，它們包裹著艾梨達(dá)，也撕扯著艾梨達(dá)，在夢(mèng)醒難辨的反復(fù)變幻中帶動(dòng)氛圍的起承轉(zhuǎn)合，暗喻人物關(guān)系的舒張與內(nèi)心世界的沖突。舞蹈在此時(shí)充分發(fā)揮了善于抒情的長(zhǎng)處，艾梨達(dá)面對(duì)丈夫與陌生人的糾結(jié)、在過(guò)去與未來(lái)之間的躑躅，她的渴盼、猶豫、不甘，都借由王亞彬的肢體流淌而出。

最終，在心靈的自由降臨時(shí)，艾梨達(dá)的選擇讓人回味。易卜生留在她身上的筆墨，不僅完成了自己在創(chuàng)作方向和手法上轉(zhuǎn)向刻畫人物內(nèi)心的改變，也把對(duì)“自由”的深入探討延續(xù)到了今天。在我們以慣性思維猜測(cè)，艾梨達(dá)可能會(huì)奔向期盼已久的那方天地時(shí)，舞臺(tái)上的王亞彬卻一次次奮力把陌生人推遠(yuǎn)——出走，是擺脫痛苦的必然答案嗎？演出落幕，但叩問(wèn)仍未結(jié)束。