奚美娟在電視連續(xù)劇《六姊妹》中飾演奶奶何文氏。

最初讀到《六姊妹》的劇本時(shí)，它還沒有全部完成，我只拿到了前十幾集，連同劇本一起送來的還有原作小說。這是一部根據(jù)同名小說改編的電視連續(xù)劇。當(dāng)時(shí)，我是劇本和小說交錯(cuò)著閱讀的，經(jīng)常讀劇本讀著讀著就會(huì)去翻看一下原小說里的人物關(guān)系。劇中何文氏這個(gè)角色，是制作方希望由我來扮演的人物。大約在讀完第一集劇本后，我就決定要參與《六姊妹》的拍攝了。

吸引我的是劇中人物關(guān)系的表達(dá)方式。何家麗是何文氏的大孫女，自兒子兒媳從老家江都遷移到安徽淮南工作后，祖孫倆一直在老家相依為命，直到家麗十歲那年，跟著何文氏來到淮南，從此與父母和妹妹們一起生活。讀劇本時(shí)，開篇就是何文氏帶著家麗走淮河水路來到淮南這場戲。一路走回家時(shí)，何文氏提醒孫女：“到了你爸媽家，你就要和你媽睡了。”家麗一臉不情愿地回說：“我不要，我要和你睡?！焙挝氖闲α耍骸澳棠逃植荒芘隳阋惠呑?。”家麗接著說：“能睡一天是一天。”何文氏聽了，深情看了一眼孫女，不說話了，心里卻是美滋滋的。我讀到這兒有點(diǎn)感動(dòng)，嘴里不由自主地說了出來：這對(duì)祖孫有點(diǎn)意思……（目前播出的完成片中，祖孫倆的這幾句對(duì)話沒有被剪輯進(jìn)去，有點(diǎn)可惜。）

我自己是五十年代出生的，與劇中的何家麗差不多是同齡人。劇中何文氏是舊時(shí)代過來之人，與現(xiàn)實(shí)生活中我的祖母屬同一代人。因此，從讀劇本到參與實(shí)際拍攝的過程中，我腦海中經(jīng)常浮現(xiàn)出祖母的身影。勤勞賢惠，心靈手巧，是那一代勞動(dòng)女性的共性特征。因父母是雙職工，我們姊妹也是由祖母帶大的。記憶中，我祖母身上經(jīng)常閃現(xiàn)出民間家傳的聰慧和善良，她會(huì)用一年四季的節(jié)氣，唱出十二種花名，一曲一曲唱起來真好聽。她還做得一手被鄰里夸贊的女紅活兒，在沒有縫紉機(jī)的年代里，連我母親的有些衣服都是祖母手工縫制的。我在讀初中時(shí)就學(xué)會(huì)了自己做布鞋，也會(huì)做些針線活兒如縫紐扣洞等，都是祖母手把手教會(huì)的。這些長輩傳下來的女紅活，會(huì)像童子功一樣長在記憶里永遠(yuǎn)不會(huì)忘。只是現(xiàn)代生活中越來越用不上了。

最近《六姊妹》正在熱播中，許多朋友都說在劇中看到了那個(gè)熟悉的年代，看到了自己的影子，如頂替、高考、離職下海等等。年代劇就是有這個(gè)魅力，會(huì)讓有相同經(jīng)歷的觀眾產(chǎn)生共情，從而對(duì)藝術(shù)作品的審美效應(yīng)起到推波助瀾的作用。但對(duì)創(chuàng)作者來說，更大的考驗(yàn)也許是作品能否經(jīng)得起藝術(shù)的推敲，人物是否既來之于生活又高于生活。對(duì)于我們這些承擔(dān)了作品最后體現(xiàn)的演員來說，不管角色大小，戲份多少，每天在鏡頭面前的工作都是十分具體的。記得八十年代有一部日本電視劇《北國之戀》，也是描寫普通家庭生活的年代劇，連續(xù)拍攝播出了二十年，劇中兩位主角小演員，在拍這部劇的過程中長大成人，從小學(xué)生一直演到了二十多歲，是當(dāng)年電視劇史上的奇跡。這部電視劇的作者、日本資深編劇倉本聰先生說過：藝術(shù)創(chuàng)作的視角要從地平線開始。意思就是要俯下身子，到真正的生活中去，體驗(yàn)感知大地母親賦予的生存智慧。這次在《六姊妹》的拍攝地安徽淮南工作時(shí)，淮河流域的水土、岸邊的油菜花香，還有這里的民風(fēng)民俗，都會(huì)形成某種氣息，在我們周圍無形彌漫，讓我們?cè)脚牡胶髞碓襟w驗(yàn)到一種地域文化的存在感，我們似乎和那塊土地有了千絲萬縷的聯(lián)系。偶爾有人問，你們明天去哪里拍呀？我們會(huì)不加思索地說：九龍崗。好像我們就成了那兒的人一樣。

拍攝過程中，我有時(shí)覺得扮演大孫女的梅婷哪怕在現(xiàn)場休息時(shí)，也會(huì)不自覺地像個(gè)大姐一樣，眉目間對(duì)扮演妹妹們的演員，有一點(diǎn)關(guān)照的意思。也許這些細(xì)膩的地方，只有我這個(gè)偏愛著她的“阿奶”能觀察到吧?！读⒚谩穭〗M的演員們，在拍攝期間都入戲很深?；叵脒^去多子女的時(shí)代，作為家里老大的責(zé)任感，是在無形中慢慢養(yǎng)成的，這種責(zé)任意識(shí)的清晰定型，大約會(huì)在中學(xué)?，F(xiàn)實(shí)生活中，我的母親體弱多病，每天從單位下班回家都是一臉的疲憊。某天早上，我站在窗口看著媽媽去上班的背影，心中突然閃過一個(gè)念頭：“我要當(dāng)媽媽的左膀右臂呀！”這就是一種自覺的念想，那個(gè)時(shí)候我才剛剛上中學(xué)。何家麗這個(gè)角色不好演，用我們的內(nèi)行話說，是一個(gè)“人保戲”的角色。作為家里的老大，她是不是也有過我當(dāng)年的想法呢？梅婷身上自帶一種沉穩(wěn)的大女主優(yōu)勢，每次拍到人員眾多的家庭戲時(shí)，看到大孫女家麗在有條不紊處理各種瑣事時(shí)，阿奶何文氏經(jīng)常會(huì)想：兒媳美心幸虧有這個(gè)大女兒啊。

《六姊妹》的完成片，我也是在電視機(jī)前與全國觀眾同時(shí)看到的。家庭作為社會(huì)組成部分中最小的細(xì)胞，它永遠(yuǎn)可以是藝術(shù)作品創(chuàng)作中最具生命活力的基座。社會(huì)上的所有大小事情好壞信息，也是由這個(gè)基座里生活著的各色人等，帶進(jìn)來又散發(fā)出去，從而形成了各色各樣的社會(huì)形態(tài)。我很慶幸參與了《六姊妹》的拍攝，雖然我扮演的何文氏在劇中只是一個(gè)大配角，但在這個(gè)角色的塑造過程中，竟有意無意間觸發(fā)了我深藏在心底對(duì)自己祖母的感情，并幫助我順利完成了拍攝工作。每每想到此，我很慶幸自己從事了這份充滿人文氣息的專業(yè)。