3月3日起，改編自徐則臣寫作的、獲第十屆茅盾文學(xué)獎的長篇小說《北上》的影視劇正式開播。

首映式

影視劇《北上》以運河文化為核心，通過三代人的成長與奮斗展現(xiàn)大運河的百年歷史變遷。該劇由姚曉峰擔(dān)任總導(dǎo)演，趙冬苓擔(dān)任編劇，白鹿、歐豪領(lǐng)銜主演，薩日娜、胡軍、李乃文、王學(xué)圻、翟子路、高至霆等出演。

回到小說：1900年與2014年的對位時間

影視劇《北上》首先以一段黑白影像簡單回顧了一段“小波羅”與謝平遙的“前史”，這一筆帶過的內(nèi)容是小說《北上》在敘事中獨特的設(shè)計，《北上》開篇通過一份2014年的“考古報告”及其中發(fā)現(xiàn)的一封1900年的意大利語信件展開了小說敘事。1900和2014兩個年份形成了一種對位，構(gòu)成小說結(jié)構(gòu)的兩個時間關(guān)節(jié)。

《北上》

從1900年這個時間節(jié)點來看，此前三年，戊戌變法余波猶在，此前一年，義和團(tuán)運動爆發(fā)，隨后的八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭以中國慘敗屈辱收場。變法與革命之爭勢同水火，朝局與民意愈發(fā)不可調(diào)和，古老中國的生命底部暗潮洶涌。

1901年這一年，為了尋找在八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭時期失蹤的弟弟馬福德，意大利旅行冒險家保羅·迪馬克以文化考察的名義來到了中國。這位意大利人崇敬他的前輩馬可·波羅，并對中國及運河有著特殊的情感，故自名“小波羅”。謝平遙作為翻譯陪同小波羅走訪，并先后召集起挑夫邵常來、船老大夏氏師徒、義和拳民孫氏兄弟等中國社會的各種底層人士一路相隨。他們從杭州、無錫出發(fā)，沿著京杭大運河一路北上。這一路，既是他們的學(xué)術(shù)考察之旅，也是對于知識分子身份和命運的反思之旅，同時，更是他們的尋根之旅。當(dāng)他們抵達(dá)大運河的最北端——通州時，小波羅因意外離世。同時，清政府下令廢止漕運，運河的實質(zhì)性衰落由此開始……

劇照

發(fā)生在大運河之上的百年“秘史”由此種下前因，時間來到一百年后的2014年，中國各界重新展開了對于運河功能與價值的文化討論。

謝平遙的后人謝望和與當(dāng)年先輩們的后代——邵秉義邵星池父子、孫宴臨、周海闊、胡念之等陰差陽錯重新相聚時，各個運河人之間原來孤立的故事片段，最終拼接成了一部完整的敘事長卷，這一年，大運河申遺成功。

中國人民大學(xué)文學(xué)院教授、評論家楊慶祥認(rèn)為，這個時間結(jié)構(gòu)的設(shè)置有三點值得注意，首先是：從1900年到2014年，有114年的時間，這114年，既是大運河從“停漕運”到“申遺”成功的歷史，更是一部古老中國向現(xiàn)代中國艱難的轉(zhuǎn)型史；第二，中國從古代向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，在某種意義上其實是一種“價值時間”的轉(zhuǎn)型，即從一種古典的東方價值時間向現(xiàn)代的西方價值時間的轉(zhuǎn)型；這一點后面再展開論述；第三，更有意思的是，通過1900年和2014年的對位，這兩段時間被“折疊”在一起了，也就是說，所敘時間和敘述時間并不是嚴(yán)格區(qū)別的，而是互為一體，互相生成的。

“由此我們可以得出一個小小的結(jié)論，關(guān)于運河的敘事實際上是關(guān)于時間的敘事，是關(guān)于現(xiàn)代性展開和生成的敘事，這一點特別重要。必須把關(guān)于大運河的故事放到一百年中國現(xiàn)代性展開的過程中去討論和觀察，才能見到這個作品背后厚重的歷史意識和它的現(xiàn)代性。”楊慶祥談道。

這一漫長的時間線索在影視劇《北上》中被簡化了，影視劇《北上》以2000年代初為起點，以最年輕的九零后一代為主角，著力于復(fù)刻80、90后的青春記憶，如運河邊的童年生活、校園生活、追星文化及經(jīng)典動漫元素等等。

運河情結(jié)、花街：作者個人經(jīng)驗的顯影

從《耶路撒冷》《王城如?！返揭慌e摘得茅獎的《北上》，徐則臣如其書中所寫：“大水湯湯，溯流北上”，以寫作的宏闊、悲壯、滄桑卷席文壇，成為了“70后”寫作者中的佼佼者。

《北上》的寫作源自徐則臣的個人經(jīng)驗，他自述：“我初中時住校，校門前是江蘇最大的一條人工運河，石安運河，一大早河面上水汽氤氳，河水暖人。后來在淮安生活過幾年，每天在穿城而過的大運河兩岸穿梭，一天看一點，聚沙成塔，對運河也知道了不少。在1797公里的大運河上，淮安素有運河之都的美譽。不惟自隋以降，一千多年里漕運的衙門陸續(xù)設(shè)置于此處。因為對運河淮安段的見識與理解，成就了我的運河之緣。二十年來，綿延千里的大運河成了我小說寫作不可或缺的背景。我決意這一次傾囊而出，把大運河作為主角推到小說的前臺來，就有了耗時四年的《北上》的寫作?！?/p>

在《北上》中，徐則臣以精妙的鑲嵌結(jié)構(gòu)、圓熟細(xì)致的敘述、針腳綿密的細(xì)節(jié)，貫穿起以京杭大運河為中心的一百年來數(shù)個家庭、不同人物的變與不變、選擇與執(zhí)守。個體性命運落腳于特定空間與時代，地方性歷史向世界敞開了自身，凝結(jié)成具有普遍意義的命題，整個小說如同運河一樣氣象萬千，蘊藉豐厚又連綿不絕。

評論家們對于《北上》多有討論，北京大學(xué)教授曹文軒說：“徐則臣不是歷史學(xué)家，他只是一個文學(xué)家，但《北上》這部長篇也許在多少年以后會成為一部關(guān)于運河的歷史。關(guān)于運河，徐則臣用《北上》這一部從根本上說是他寫個人經(jīng)驗的長篇小說，給了我們可以聞、可以看、可以用手觸摸的運河史以及這個運河史所折射出來的一段中國史?！?/p>

徐則臣在《北上》的序言《大河上下》中也談道：“河流是我整個童年和少年時代的樂園。一個鄉(xiāng)村孩子，所有的娛樂皆由天賦，撈魚摸蝦，游泳滑冰，采蓮?fù)谂?，靠的都是上天提前備下的一條條河。河流不僅是我們最親密的玩伴，還是我們認(rèn)識和想象世界的方式。那些流動的河水，這一朵浪花，那一個漩渦，下一分鐘、第二天、明年、我們十歲時二十歲時三十歲時四十歲時，它們會在哪里？如果說，我還有某種訓(xùn)練自己想象世界的能力的方法，那就是盯緊那一朵朵浪花和一個個漩渦，想象它們在遼闊的大地上奔走不息。它們走到哪里，我想象中的世界就到了哪里；它們走得有多遼遠(yuǎn)，我想象出的世界就有多廣大，我的世界就有多廣大?！?/p>

這種運河情結(jié)在影視劇中被反復(fù)強調(diào)，影視劇伊始就是一群少年在運河邊跳水，從過往的運河船只上偷西瓜的橋段。在超前看片會中，導(dǎo)演也強調(diào)，巨大的船只從運河上經(jīng)過構(gòu)成獨特的視覺景觀，這些大船在影像畫面中的調(diào)度也是這部劇拍攝中最難的部分之一。

影視劇《北上》中真實再現(xiàn)了徐則臣在各種體裁的作品中反復(fù)寫及的文學(xué)地標(biāo)——花街。

徐則臣在采訪中曾談到：“作家經(jīng)常有一個相對固定的文學(xué)根據(jù)地，這個根據(jù)地有助于作家收攏和匯集注意力、想象力和才華，在個人化的維度上開拓和深度地掘進(jìn)，最終構(gòu)建出一個完整的、獨特的第二世界。”

徐則臣曾在文章中這樣描寫他的文學(xué)地標(biāo)花街：“從運河邊上的石碼頭上來，沿一條兩邊長滿刺槐樹的水泥路向前走，拐兩個彎就是花街。一條窄窄的巷子，青石板鋪成的道路歪歪扭扭地伸進(jìn)幽深的前方。遠(yuǎn)處攔頭又是一條寬闊慘白的水泥路，那已經(jīng)不是花街了。花街從幾十年前就是這么長的一段。臨街面對面擠滿了灰舊的小院，門樓高高低低，下面是大大小小的店鋪……如果沿街走動，就會在炊煙的香味之外，辨出井水的甜味和馬桶溫?zé)岬臍馕叮€有清早平和的暖味。”

作為主角童年生活的場景，影視改編中，運河人家、花街飽含煙火氣的生活也被著重強調(diào)，劇方也特意考究了很多材料，搭建了一條真實的運河邊的花街。

小說人物群像的刪繁就簡

徐則臣《北上》小說中涉及的人物極為多樣龐雜。

《民族史譜·他者視野·鄉(xiāng)土畫卷——徐則臣<北上>三題》一文中介紹，大運河奔騰不息的生命力為幾代人命運的交集創(chuàng)造了可能。

百年前，維新知識分子謝平遙、讀過幾天書的船夫周義彥、由廚子到船民的邵常來、由農(nóng)民到義和拳民的孫過程等，因為受雇于意大利人小波羅，一同進(jìn)行了漫長曲折的“北上”之旅。百年之后，當(dāng)年五個家族的后代則在各自的領(lǐng)域為運河的重新煥發(fā)生命力、為家族傳承與精神情感的延續(xù)而努力。

作為謝平遙的后代、電視制作人謝望和從祖輩那里繼承了運河情結(jié)，工作室就設(shè)在北京通州運河邊，他懷著一種強烈的責(zé)任感與使命感制作出精彩紛呈的運河系列紀(jì)錄片《大河譚》，再現(xiàn)了運河的歷史與現(xiàn)實；周義彥的后代周海闊傳承了學(xué)好意大利語的家訓(xùn)，并在運河邊開設(shè)了“小博物館”連鎖民俗客棧，搜集了全國各地的運河文物于館內(nèi)陳列；邵常來的后代在祖?zhèn)鞯牧_盤指引下世代從事跑船事業(yè)，邵秉義在船運沒落的當(dāng)下依然堅守船民的生活方式，要求兒子按船民的風(fēng)俗舉行婚禮；孫過程的后代、大學(xué)老師孫宴臨拍攝了大量的運河自然景觀和人物照片，讓靜止的影像“講述”運河流動的故事，并成功舉辦了主題為“時間與河流”的攝影展。小波羅的弟弟馬福德的后代胡念之成了研究運河的考古學(xué)者，他的母親馬思藝在人生的最后階段執(zhí)意要將名字改回“馬思意”，“思之念之”，飽含了她對其始終緘口不提的意大利祖父的無限思念……

影視劇中對小說中龐大的人物群刪繁就簡，主要圍繞著六位性格迥異的少年（夏鳳華、謝望和、邵星池等）展開，講述他們從青澀童年到北上創(chuàng)業(yè)，最終回歸家鄉(xiāng)助力發(fā)展的成長歷程，同時也由他們的故事寫及父輩的困境，比如胡軍飾演的謝天成作為船老大，曾一度因為航運的興盛發(fā)家致富，后來運河準(zhǔn)備申遺，出于保護(hù)環(huán)境和生態(tài)的考慮，水運的船只逐漸減少，謝天成一家也陷入困境。

影視劇《北上》的主角是白鹿飾演的夏鳳華，她是一個風(fēng)風(fēng)火火的、率真堅韌的女孩，長大以后她在北京打拼，并成立了自己的快遞公司。但是?原著小說中不存在“夏鳳華”這一角色?，該人物是電視劇改編時由編劇虛構(gòu)的原創(chuàng)角色。編劇也回應(yīng)，夏鳳華的加入是為了拓展故事維度，并通過原創(chuàng)劇情呈現(xiàn)運河沿岸年輕一代的成長。

影視劇在敘事上，原本一百余年的運河史被縮減為二三十年，并主要選擇幾個關(guān)鍵的年代節(jié)點展開故事，內(nèi)容也聚焦在運河邊洪淮市花街小院六戶人家的生活，通過個人奮斗、鄰里互助與時代變遷，體現(xiàn)對運河文化的傳承。