活動現(xiàn)場  攝影：鄒磊

3月1日下午，著名作家劉慶邦攜全新中短篇小說集《掛在墻上的弦子》做客北京雍和書庭，以“豐饒的自然，有情的人間”為主題，圍繞自身創(chuàng)作經(jīng)歷、文學(xué)的情感、創(chuàng)作技巧等話題，向讀者分享了小說集創(chuàng)作背后的故事。

《掛在墻上的弦子》由湖南文藝出版社2025年1月出版 湖南文藝出版社供圖

小說集《掛在墻上的弦子》收錄了劉慶邦最近幾年創(chuàng)作的8個短篇和1個中篇，內(nèi)容上涵蓋了作者長期關(guān)注的農(nóng)村、煤礦、城市三大主題，是劉慶邦中短篇小說創(chuàng)作的最新呈現(xiàn)。這些作品接續(xù)了沈從文、汪曾祺等文學(xué)名家的文學(xué)傳統(tǒng)，是對豫東農(nóng)村和礦區(qū)生活的詩意描寫，作家用質(zhì)樸的文字展示了平凡人物背后溫柔而豐富的精神世界，記錄著我們?nèi)粘Ｉ钪姓谙诺膫鹘y(tǒng)與人情之美。

“未成曲調(diào)先有情，我用情感給小說定調(diào)子”

小說集中，不論是《掛在墻上的弦子》中不離不棄相知相守的患難夫妻，還是《花籃》里變工地廢棄炮線為藝術(shù)品的煤礦工人，還是《終于等來了一封信》里癡情等待心上人的少女，每個人物身上都充滿了情感的力量，作家也總能把最簡單的生活寫得觸動人心。小說為何能令人感動，劉慶邦坦言，“寫作前我都會給小說定一個調(diào)子，與音樂一樣，定不好調(diào)子，弦就不能拉響，小說定不好調(diào)子，就可能遲遲無法動筆。那用什么定調(diào)子呢？就用情感，就是所謂的轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”

劉慶邦還強(qiáng)調(diào)，寫作時作者先得把自己感動，作品才有可能感動讀者；要處理好理性與情感的關(guān)系，只談理性不談情感的小說是無法觸動讀者的，不管題材如何，情感充沛的小說才有恒久的生命力。以《掛在墻上的弦子》為例，這篇小說取材自一個真實(shí)的故事，一個來自城市的姑娘因?yàn)橄矚g聽弦子，義無反顧嫁給了拉曲胡為生的琴師，跟他到農(nóng)村生活，后來也一同經(jīng)歷了種種困難和波折。小說人物在非常艱難困苦的境況中，依然保持著對音樂的熱愛，這份熱愛既可貴，又恰恰出自普通人天然的對美的追求，因此就具有了引起共鳴的強(qiáng)烈感染力?！痘ɑ@》則調(diào)動了很多對自然之美的描寫，而且把炮線織成的花籃作為貫穿小說的線索，借此表達(dá)礦工在沉悶工作環(huán)境中對美的渴求。這些生活細(xì)節(jié)再結(jié)合小說特殊的時代背景，與普通人對善良、對美的呼喚自然形成鮮明的對照。關(guān)于時代的隱痛被埋藏于詩情畫意的生活風(fēng)景下，成就了小說高度的審美趣味，讀者讀這篇小說時，既有詩意的體驗(yàn)，也感受得到文字背后沉重的反思。

如何寫作：敏銳、分寸感，保持思索

談及如何寫出一篇理想的作品，劉慶邦從三個方面分享了自己的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。首先是敏銳，即作家對生活、對細(xì)節(jié)的感受能力。劉慶邦認(rèn)為，敏銳是成為作家的一個重要條件，這一方面來自一個人善良的天性，比如看不得別人受苦，看不得別人落淚，看到后自己心里也覺得難過，這是由內(nèi)而發(fā)的天性，也是成為作家最基本的悲憫情懷。另一方面，保持敏銳的能力也離不開后天訓(xùn)練。從事寫作需要有意識地保持一顆童心和好奇心，對細(xì)節(jié)充滿興趣，只有保持作家的這種天性，加之長期訓(xùn)練，創(chuàng)作的素材才會源源不斷。

如何把素材轉(zhuǎn)化為作品，把握文字的“度”，又需要作家的分寸感?！稈煸趬ι系南易印分兄T多篇目都有濃烈的感情，讀來卻并不讓人覺得激烈或緊繃，反而通篇貫徹了潤物無聲、言有盡意無窮的敘事態(tài)度，其中就有作家對分寸的控制?！靶≌f所謂內(nèi)斂、含蓄、留白等等功夫，都體現(xiàn)在分寸感上。小說的情節(jié)布置、細(xì)節(jié)運(yùn)用，包括語言修辭，都有不及、正好、太過三種狀態(tài)。處理好這三者的平衡，對作家而言是不小的考驗(yàn)。”劉慶邦說。

除了敏銳和分寸感，思索對創(chuàng)作也至關(guān)重要。劉慶邦認(rèn)為，作家思想水平的高下，最終決定了作家的水準(zhǔn)。對作家而言，思想的訓(xùn)練，需要用一生的時間去堅持。在每一篇作品里，都要有新的思考、新的表達(dá)，不斷更新、深入自己的認(rèn)識，表達(dá)對事物的獨(dú)特看法，絕不重復(fù)自己，這些都是作家應(yīng)有的創(chuàng)作態(tài)度。當(dāng)然，劉慶邦還強(qiáng)調(diào)，寫小說是從感性到理性的過程，在這個意義上，小說便與哲學(xué)發(fā)生了關(guān)聯(lián)，但小說不是哲學(xué)，但小說創(chuàng)作離不開哲學(xué)的支持。

活動現(xiàn)場，劉慶邦還就小說篇幅、寫作訓(xùn)練、閱讀心得等話題與文學(xué)愛好者分享交流。他認(rèn)為，短篇小說對創(chuàng)作者要求極高，如同百米短跑，需要時刻保持爆發(fā)力，如今寫短篇小說于他自身能力與體力而言，既是挑戰(zhàn)，更是鍛煉。談及對年輕寫作者的鼓勵，劉慶邦強(qiáng)調(diào)，要珍視對文學(xué)的熱愛，因?yàn)閻酆檬欠浅Ｖ匾?，一個人愛好什么時，這其中很可能蘊(yùn)含著天賦，將來也很可能會朝著這個方向發(fā)展，要在寫作道路上堅持下去，終將會有收獲。