在北京人藝的眾多劇目中，《嘩變》絕對(duì)是觀眾最期待、最關(guān)注的作品之一，每輪復(fù)排都是一票難求。日前，《嘩變》重回首都劇場(chǎng)，這部“話劇姓話”的典范之作再次展現(xiàn)了它純粹而強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

方非 攝

《嘩變》由美國(guó)導(dǎo)演查爾頓·赫斯頓執(zhí)導(dǎo)，任寶賢、朱旭等藝術(shù)家首演于1988年，講述了軍事法庭對(duì)戰(zhàn)艦凱恩號(hào)嘩變事件的審判過(guò)程。2006年，重排版《嘩變》由任鳴擔(dān)綱導(dǎo)演，馮遠(yuǎn)征、吳剛、王剛、王雷等中青年演員接過(guò)接力棒，并一直上演至今。雖然是外國(guó)作品，但帶有明顯中式表達(dá)的演繹，讓《嘩變》成為了北京人藝藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一，沒(méi)有任何場(chǎng)景變化，沒(méi)有復(fù)雜的調(diào)度，整個(gè)舞臺(tái)還原出逼真的法庭現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而揭露一場(chǎng)深刻的人性博弈。

大幕拉開(kāi)，被告、原告、檢察官、辯護(hù)律師、證人之間輪番上場(chǎng)，用犀利的言辭展開(kāi)邏輯縝密的角力和辯駁。《嘩變》邏輯性極強(qiáng)，節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，以至于當(dāng)年赫斯頓導(dǎo)演要用秒表來(lái)掐每一句臺(tái)詞。19年演下來(lái)，嘩變犯瑪瑞克的飾演者王雷早已把臺(tái)詞記得爛熟于胸，但他直言，哪怕是到了“晚上睡覺(jué)叫起來(lái)都能說(shuō)詞兒”的程度，《嘩變》每次開(kāi)演前，他仍有一種緊張與期待交織的興奮，高密度的臺(tái)詞風(fēng)暴帶動(dòng)著臺(tái)上臺(tái)下所有人全情投入，全程酣暢淋漓，讓人沒(méi)有“喘息”之處。

于觀眾而言，戲骨飆戲是《嘩變》格外精彩的看點(diǎn)，無(wú)論是制造了“草莓事件”“黃色燃料事件”“電咖啡壺事件”等一系列“鬧劇”的艦長(zhǎng)魁格、以“詭計(jì)”掌控全場(chǎng)節(jié)奏的律師格林渥，還是圖窮匕見(jiàn)、老謀深算的基弗，抑或每一個(gè)各懷目的、性格鮮明的角色，他們之間起伏有致的銜接是對(duì)演員表演功底的極大考驗(yàn)。飾演魁格的馮遠(yuǎn)征把《嘩變》總結(jié)為一場(chǎng)“坐著把戲演好”的挑戰(zhàn)，全劇除了格林渥與檢察官可以走動(dòng)，其他所有人幾乎坐著演完全程，如何把臺(tái)詞說(shuō)得詳細(xì)、說(shuō)得抓人，同時(shí)靠說(shuō)就把角色塑造到位，是演員需要日日精進(jìn)的功課，也是觀眾愿意一再為之奔赴而來(lái)的重要理由。

已經(jīng)演出近40年的《嘩變》，意義早已不限于一部單純的話劇作品。它見(jiàn)證著年輕人階梯式地走向舞臺(tái)中央，作為北京人藝院長(zhǎng)，馮遠(yuǎn)征希望新加入劇組的青年演員在舞臺(tái)上看到、學(xué)到什么是人藝式表演，而在今年，新版《嘩變》的排演計(jì)劃或可提上日程；對(duì)不少觀眾來(lái)說(shuō)，一部名副其實(shí)的佳作，可以成為連接他們與一座劇院甚至一個(gè)城市的精神紐帶，而正是因?yàn)檫@些經(jīng)典的積累、沉淀，“演藝之都”方有了獨(dú)樹(shù)一幟的底蘊(yùn)和吸引力。