關(guān)注孟小書朋友圈的人，很容易被她豐富多彩的生活所吸引。她對(duì)這個(gè)世界充滿好奇，喜歡冒險(xiǎn)，自然山川天涯海角，以及各種現(xiàn)代都市生活的場(chǎng)景，都是她人生經(jīng)驗(yàn)、寫作經(jīng)驗(yàn)的策源地。但更值得注意的是，她還會(huì)出現(xiàn)在黎巴嫩難民營和東格陵蘭島，關(guān)注歐洲難民危機(jī)和因紐特人文明的消逝。與那些在朋友圈高談闊論文學(xué)又談不出什么新意的人相比，孟小書總是處于話不多、重行動(dòng)的狀態(tài)中。

而這一切得以實(shí)現(xiàn)的原因是：她天生對(duì)世界充滿好奇、愿意主動(dòng)走出去。她在國外接受教育，語言可以暢通交流。她生活環(huán)境不錯(cuò)，可以支撐她去體驗(yàn)別樣人生。這三個(gè)條件也使得孟小書的寫作與當(dāng)下流行的那種青年寫作相區(qū)別，她的創(chuàng)作是主動(dòng)敞開、充分交流、關(guān)心全球性普遍議題的，而不是那些常見的自我封閉、糾結(jié)于情緒的個(gè)體故事。

孟小書的創(chuàng)作或許可以命名為“體驗(yàn)式寫作”。她作品里那些搞搖滾、搞電影的主人公都有她的影子，她也曾把自己車禍的經(jīng)歷寫成了小說?！东C物》也一樣，《狩獵》《白色長頸鹿》兩篇涉及非洲狩獵，整個(gè)過程、場(chǎng)景讓人驚訝，那些只出現(xiàn)在短視頻和小紅書分享里的內(nèi)容變成了文字，保留畫面感的同時(shí)也描摹了狩獵者的真實(shí)心情，并非新奇、刺激，而是充滿恐懼，因?yàn)樵诿艿膮擦种泻苋菀赘惺艿饺绻麤]有槍支、汽車這些裝備的保護(hù)，人也是獵物之一。這部作品的誕生正是源于孟小書在看了非洲狩獵的紀(jì)錄片后大為震撼，然后去非洲待了一個(gè)月，深入體驗(yàn)了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，并非僅僅依靠想象，而是把自己代入其中。

如果只停留在體驗(yàn)這一步，就會(huì)變成“假扮式寫作”。近年快遞小哥、外賣員、網(wǎng)約車司機(jī)群體受到關(guān)注，就有年輕作家跑去體驗(yàn)生活、收集素材，但依然是從自己的角度來揣度他們，并沒能真實(shí)感受到他們的情感，只是靠這種假扮和身份反差來引發(fā)討論。

所以體驗(yàn)只是第一步，重要的是如何將體驗(yàn)到的人和事與自己切身的生活經(jīng)驗(yàn)發(fā)生碰撞。孟小書看到狩獵第一時(shí)間就想到了網(wǎng)絡(luò)世界，在網(wǎng)絡(luò)上人們展現(xiàn)自己、經(jīng)營自己，卻被當(dāng)成獵殺的對(duì)象，一旦失去了匿名制、MCN機(jī)構(gòu)的保護(hù)，人也會(huì)被道德殺戮到體無完膚。而那些看似掌握審判權(quán)、主動(dòng)權(quán)的網(wǎng)友們，實(shí)際也被大數(shù)據(jù)、平臺(tái)當(dāng)作獵物精心投喂，不斷灌輸給他們想看的東西?；ヂ?lián)網(wǎng)如同森林一樣，有著一張巨大且復(fù)雜的食物鏈，網(wǎng)紅是獵物，網(wǎng)友是獵人，網(wǎng)友又是平臺(tái)的獵物，網(wǎng)紅也在按網(wǎng)友的喜好經(jīng)營自己、吸引他們，沒有人是絕對(duì)安全的。而且看似人類能掌控網(wǎng)絡(luò)世界，其實(shí)不然，小說里有一個(gè)細(xì)節(jié)，Leila之所以遭到網(wǎng)暴是因?yàn)闆]能及時(shí)刪除打獵視頻，而沒刪掉的原因是當(dāng)?shù)叵麓笥陮?dǎo)致酒店網(wǎng)絡(luò)被沖斷，一個(gè)普通的停電就能造成對(duì)于網(wǎng)絡(luò)失去控制，最后演變?yōu)橐粓?chǎng)暴力事件，這在一個(gè)標(biāo)榜現(xiàn)代化的世界，是難以想象卻又真實(shí)存在的。

孟小書的創(chuàng)作還有著豐富的異域性和世界視野。近年來，一些年輕人努力走向世界，將景觀、人文與歷史有機(jī)地結(jié)合起來，通過對(duì)歷史的研讀、遺跡的追尋、尋常生活的拜訪、與當(dāng)?shù)厝说慕涣?、在社交軟件上的潛伏，來展現(xiàn)不同地方的風(fēng)土人情。孟小書的創(chuàng)作正是如此，她不光有描寫國外生活的非虛構(gòu)作品《因紐特人的啤酒罐——東格陵蘭手札》《被戰(zhàn)爭(zhēng)驅(qū)趕的人們——黎巴嫩難民營手札》，《獵物》里三個(gè)故事也都發(fā)生在國外，兩篇在非洲，一篇在東南亞。自由穿梭于東西方文化的孟小書本就對(duì)世界的不同角落有所關(guān)注，但她不是抱著獵奇心態(tài)，而是努力融入他們生活，從當(dāng)?shù)厝松砩险页雠c我們的相似之處，把這些地方寫得親切而熟悉。

如果要說些許不足，《獵物》里涉及到了網(wǎng)絡(luò)暴力、電信詐騙、容貌焦慮等人們普遍關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)，帶出了人性的復(fù)雜，但有些話題還可以再深入，比如《白色長頸鹿》一篇提到Leila參加又退出了“綠色和平”組織，對(duì)這個(gè)組織的激進(jìn)行為在國際上引發(fā)的爭(zhēng)議和對(duì)年輕一代的影響其實(shí)可以再挖掘下去。

孟小書身上有著一種難得的松弛感，但她的作品里又能體現(xiàn)出細(xì)膩的情緒，形成了一種奇妙的反差感。這在她散文里尤其突出，她有一篇文章寫父親喝酒的故事，盡管這件事情在文壇已經(jīng)頗具盛名，甚至有本書就叫《老孟那些酒事兒》，但從女兒嘴里敘述出來卻是別有趣味，別人陪老孟喝是為了讓老孟高興，而孟小書是通過觀察父親喝酒來判斷他的心情和健康程度，“此刻，我爸的眼睛也不掃描其他桌的方向，靜等著他那一杯酒。服務(wù)員很快就將那一杯帶著冰霜的、覆蓋一層淺淺白色沫子的啤酒放到了我爸面前，在他端起酒杯的那一刻，我給他拍了張照片。我很感動(dòng)，因?yàn)檫@說明他真的康復(fù)了”。喝酒從一種不良習(xí)慣變成了一種生命力復(fù)蘇的體現(xiàn)，血濃于水的親情加上孟小書特有的敏感，造就了這個(gè)細(xì)節(jié)的豐滿。

在十年前，我就為孟小書寫過一篇評(píng)論，指出她和當(dāng)時(shí)“80后”作家從成長背景到具體創(chuàng)作的諸多不同。后來當(dāng)我得知她成為一名文學(xué)編輯以后，怕她選擇了一條穩(wěn)妥的道路，被日復(fù)一日的看稿子、改稿子以及文壇的人際交往所消磨，失去曾經(jīng)的鮮活。但看了最新的《獵物》，我發(fā)現(xiàn)這種擔(dān)心多余了，她并不是一個(gè)會(huì)被束縛住的人，依然千方百計(jì)地想要走出去、體驗(yàn)不同的生活，然后用文字對(duì)這些新鮮的、生機(jī)勃勃的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，并融入自己的反思。而這也是新媒體時(shí)代，文學(xué)最有可能超越短視頻的地方。

（作者系中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所青年學(xué)者）