此前讀過(guò)羅偉章的長(zhǎng)篇小說(shuō)《誰(shuí)在敲門(mén)》以及散文集《風(fēng)和微風(fēng)》，為作家的筆觸和洞察力所折服。當(dāng)沉浸于洋洋灑灑近140萬(wàn)言的中短篇小說(shuō)五卷本（《變臉》《她安詳?shù)叵髦t蘋(píng)果》《考場(chǎng)》《一生逃離》《半島上的白蝴蝶》，江蘇鳳凰文藝出版社出版）時(shí)，仿佛在攀登一座文學(xué)高峰，雖苦卻也甘之如飴。羅偉章，猶如一位靈魂畫(huà)師，以其細(xì)膩獨(dú)特的筆觸，勾勒出一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物形象。這些人物，或在生活的泥沼中奮力掙扎，或在命運(yùn)的十字路口躊躇徘徊，或在情感的漩渦中輾轉(zhuǎn)沉浮，或在精神的家園里執(zhí)著堅(jiān)守。作家深入世相的內(nèi)部，剖析當(dāng)下生活的紋理，挖掘出人性深處隱秘而質(zhì)樸的力量，編織出一幅廣袤且真實(shí)的時(shí)代畫(huà)卷與人物圖譜。正因此，羅偉章的作品被譽(yù)為“近幾十年來(lái)城鄉(xiāng)尤其是城鄉(xiāng)結(jié)合部的生活史和心靈史的生動(dòng)寫(xiě)照”。

羅偉章用小說(shuō)構(gòu)建出一張“族譜式”的小人物圖譜，其所塑造的多是現(xiàn)實(shí)生活中的人物。他們貧困、卑微、懦弱、迷茫，在生活中掙扎、遷就、固執(zhí)，甚至墨守成規(guī)。然而，在這些表象的背后，卻有著更強(qiáng)烈的責(zé)任心、孝心、愛(ài)心和善心。所以，他筆下的小人物實(shí)則并不“小”，龐大駁雜的人物群體映襯出宏闊繁茂、生生不息的時(shí)代浪潮，使得讀者能窺見(jiàn)他們的個(gè)體悲歡離合交織的生活，以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的千姿百態(tài)。

小說(shuō)似乎具備獨(dú)特的功效。龐大駁雜的小人物在厚厚的五卷本中集體發(fā)聲，通過(guò)描繪他們的愛(ài)情、家庭、婚姻、生活、工作的現(xiàn)狀，真切地反映出鄉(xiāng)村、城鄉(xiāng)結(jié)合部、城市、社會(huì)存在的問(wèn)題，等等。從羅偉章的小說(shuō)人物身上，能看到現(xiàn)實(shí)的影子。作家筆力深入、開(kāi)闊，倘若僅從現(xiàn)實(shí)生活的表象來(lái)看，讀者或許身為局中人而迷惑，難以看清所處的生活以及復(fù)雜生活中的自己，即便稍有感受，也未必能如作家那般清醒和深刻。如此一來(lái)，閱讀他的小說(shuō)，讓我們獲得一種在現(xiàn)實(shí)中難以企及的體驗(yàn)，于心靈于生活，都產(chǎn)生了巨大的觸動(dòng)。

作家營(yíng)造出一種深入思考的空間，我們?cè)谒伎夹≌f(shuō)人物的同時(shí)也在審視自身，找到自己與小說(shuō)人物的共通之處。比如《紅房子》中的陶志強(qiáng)，被認(rèn)為是個(gè)“好”人，可這個(gè)“好”的定義和界限究竟在哪里？“好”是否應(yīng)該適可而止，量力而行？過(guò)猶不及的道理是否完全適用于任何情況與場(chǎng)合？世間萬(wàn)事萬(wàn)物是否都應(yīng)有個(gè)限度？作家大膽地讓陶志強(qiáng)勇敢地做了一回自己，晚年的他為了愛(ài)、為了救贖、為了良心，過(guò)上了自己想要卻又并非完全如愿的生活。愛(ài)，能否成為生活與生命的全部支撐，作家并未給出明確答案。在《她安詳?shù)叵髦O(píng)果》中，通過(guò)小人物的愛(ài)情，闡釋了愛(ài)的致命傷害。這與《紅房子》中“好”的“度”有異曲同工之妙，愛(ài)也應(yīng)該有度。在這篇小說(shuō)中，男女主人公因愛(ài)而痛苦，因愛(ài)而受傷，因愛(ài)而終結(jié)生命。這樣濃烈的愛(ài)，已然發(fā)生了蛻變。關(guān)于什么是真愛(ài)，恐怕每個(gè)人都有不同的見(jiàn)解。這似乎是一種覺(jué)醒，當(dāng)愛(ài)已消逝，或者仍以傷害作為愛(ài)的代價(jià)時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)果斷全身而退。有多少相愛(ài)的兩個(gè)人，一邊相互傷害、痛恨、撕扯，一邊茍延殘喘地“愛(ài)”著，為了孩子，為了避免世俗的眼光與流言蜚語(yǔ)，秉持著自身守舊的觀念，全然失去并犧牲了自我。幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不同。所以，羅偉章小說(shuō)中的人物所呈現(xiàn)的不僅是觸目驚心的悲歡，更是一種破繭成蝶的覺(jué)醒。

“武大安”，這位《回家》中的主人公，恰是那“破繭成蝶”的小人物代表。他窮困潦倒回鄉(xiāng)，不是為了彰顯成功，而是直面真實(shí)的自我與生活。他與親人多年離別產(chǎn)生隔閡，在一次次質(zhì)樸的對(duì)話中逐漸化解，他的形象代表了精神的覺(jué)醒，承認(rèn)生命的平凡與不足，卻仍以熱忱面對(duì)親情與故土。這種真實(shí)且不加修飾生命姿態(tài)，讓讀者看到了隱藏在困境中的深沉力量，觸及了生命的本真內(nèi)核。

無(wú)論人生旅途遭遇多少風(fēng)雨，親人間存在怎樣的矛盾和誤解，也不管外界如何風(fēng)云變幻、波譎云詭，那份親情的深厚與持久，始終如一地潛藏在內(nèi)心深處，從未消逝，永遠(yuǎn)不變。歲月流逝，人事更迭，但這份親情的持久力量始終堅(jiān)如磐石。豐饒的物質(zhì)是破繭成蝶的一種外在表象，而精神的堅(jiān)守與成長(zhǎng)更是破繭成蝶的一種內(nèi)在升華。如此一來(lái)，小說(shuō)的人物就更加立體豐富，蘊(yùn)含著力量。

這讓我想起同是為蒼生而歌的《一句頂一萬(wàn)句》來(lái)。劉震云筆下的小人物體現(xiàn)的是，在人際交流的困境以及生活波折中巧妙周旋的生存智慧與生活幽默，而羅偉章則精準(zhǔn)地鎖定在小人物內(nèi)心世界的幽微之處，深度剖析潛藏于日?，嵥楸硐笾碌男睦碜兓?，諸如對(duì)故鄉(xiāng)濃郁深沉的眷戀、對(duì)親情與愛(ài)情細(xì)膩而復(fù)雜多變的情感體驗(yàn)等，均被他纖毫畢現(xiàn)地呈現(xiàn)出來(lái)，使讀者能夠窺探到人物復(fù)雜多變的內(nèi)心，體會(huì)到他們的喜怒哀樂(lè)與成長(zhǎng)蛻變。

所以，小說(shuō)中的悲歡包羅萬(wàn)象，涵蓋了愛(ài)情、家庭、事業(yè)、友情、人生理想、時(shí)代背景等多個(gè)方面；作家賦予我們的覺(jué)醒也是多維多元的，包括自我認(rèn)知、情感、責(zé)任、精神、性別、文化、職業(yè)、消費(fèi)觀念的覺(jué)醒等等。讓讀者在眾多小人物身上，領(lǐng)略到小悲歡大覺(jué)醒的深刻內(nèi)涵與震撼力量。

現(xiàn)實(shí)底層生活類(lèi)的小說(shuō)，或許會(huì)存在一定的閱讀局限。沒(méi)有驚悚的故事情節(jié)，沒(méi)有奇幻的未來(lái)暢想，更沒(méi)有荒誕的魔幻手法，只有瑣碎的生活。但是，羅偉章的語(yǔ)言獨(dú)樹(shù)一幟，構(gòu)成他小說(shuō)的另一種魅力：鋒利而細(xì)膩，宛如刻刀，精雕細(xì)琢著小說(shuō)中的人物的輪廓、心靈的紋路，也鐫刻著鄉(xiāng)村與城市的生活百態(tài)，即便是堆在案板上的肉也能被作家的語(yǔ)言風(fēng)干成站立起來(lái)的骨骼。沉心細(xì)數(shù)，他以字作花，筆觸細(xì)膩精致溫婉，常常一個(gè)字，觸動(dòng)心弦，如插在少女頭上嬌柔的花，為人物增添一抹神韻，瞬間點(diǎn)亮全篇；他以詞生力，似春風(fēng)拂過(guò)干枯的枝頭，剎那間，煥發(fā)出蓬勃的生機(jī)與盎然的活力；他以句織錦，看似輕描淡寫(xiě)、一帶而過(guò)，卻處處隱匿著扎心的故事，悄然勾起讀者心中的遐思；他以筆蘸情，情感濃烈得如同被水浸透、濕漉漉的心，揉搓著一根粗糙的麻繩，滿是揪扯與酸澀；他以文載道，語(yǔ)言犀利深刻，如一道銳利的光，直直地照進(jìn)心靈最幽微隱秘的角落，那些蘊(yùn)含其中的智慧與哲理，既能潤(rùn)澤疲憊又迷茫的心靈，亦能撫慰情感上的傷痛與裂痕。他的文字充滿抒情與詩(shī)性，其中的冷峻，一字一詞一句都是痛苦與感受淬煉而成，似乎那些詞語(yǔ)與作家的人生經(jīng)歷一樣，是劫后余生的表達(dá)。

總之，羅偉章以敏銳的筆觸，在中短篇小說(shuō)（五卷本）中勾勒出一幅宏大而細(xì)膩的時(shí)代圖景與人物圖譜。作家聚焦于平凡的小人物，于他們瑣碎的生活與深沉的情感中，挖掘出時(shí)代的印記與人性的光輝。這些小人物雖身處困境，卻依然懷揣著對(duì)美好生活的向往，在悲歡離合中奮楫篤行，最終迎來(lái)精神的覺(jué)醒與靈魂的升華。