網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國特色社會主義文學(xué)的重要組成部分，是文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)為特征的新傳媒時代創(chuàng)新發(fā)展的標(biāo)志性成果，是新大眾文學(xué)的重要載體，是新大眾文藝的重要源頭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其為IP全產(chǎn)業(yè)帶來的核心動能，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以新大眾文學(xué)的形態(tài)在新傳媒時代承載了文學(xué)藝術(shù)的使命，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身。伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容生態(tài)進(jìn)一步優(yōu)化， IP改編互為增效，大眾化與精品化融合發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，成為新大眾文學(xué)在新傳媒時代高質(zhì)量發(fā)展的重要力量。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全面體現(xiàn)了大眾化

新文化運動以來，特別是在黨的百年奮斗歷程中，大眾文藝始終是一股強(qiáng)勁的文學(xué)力量。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨之發(fā)軔，其民間性和草根性裹挾著蓬勃向上的力量，迅速成為互聯(lián)網(wǎng)為載體的文學(xué)生產(chǎn)與傳播的創(chuàng)新現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為信息科技高速發(fā)展下文學(xué)大眾化的成果，興起于20世紀(jì)90年代末，以流量小說痞子蔡的《第一次的親密接觸》和羅森的《風(fēng)姿物語》為標(biāo)志，隨后成熟于新世紀(jì)初，以起點中文網(wǎng)為代表，以2003年建立起付費模式為分水嶺。自此，大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在百年大眾文藝和千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)中得以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，成為“大眾寫、寫大眾、大眾傳播”的新的文學(xué)形態(tài)。12年后的2015年，被公認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP元年，自此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化傳播賦能影視、游戲、動漫等IP文化產(chǎn)業(yè)鏈，新大眾文藝群體和互聯(lián)網(wǎng)傳播的新型文學(xué)樣式進(jìn)入主流化視野。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化創(chuàng)作類型更加豐富，現(xiàn)實題材創(chuàng)作得到空前重視。

2000年初，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出國門，得到海外讀者大眾的青睞，并經(jīng)歷三個發(fā)展階段，從實體版權(quán)授權(quán)輸出，到作品及IP文化產(chǎn)品的網(wǎng)絡(luò)視頻傳播，再到產(chǎn)業(yè)化布局聯(lián)動，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)建起漸趨完整的海外版圖。如今，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶動培育了多達(dá)幾十萬的海外本土作者，一邊閱讀著中國網(wǎng)絡(luò)小說，一邊模仿著創(chuàng)作。這幅圖景，幾乎存在于世界各地。大眾參與，全球共創(chuàng)，受眾最多，覆蓋面最廣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為大眾化與國際化完美融合的典范，名副其實地成為新大眾文學(xué)國際化的最為重要的力量。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其大眾化特征，使其生產(chǎn)、傳播與接受形成了典型的三元鼎立格局。作者、作品、讀者，在相對自洽的模式中實現(xiàn)了社會效益和商業(yè)價值。其中，最重要的一環(huán)，當(dāng)然是作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的大眾化，決定了其IP文化產(chǎn)業(yè)的興盛發(fā)展。作者也是讀者、讀者也是作者的現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中最為普遍。毫不夸張地說，大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓以作品為源頭的IP改編無論是數(shù)量還是類型都堪稱歷史之最。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為新傳媒時代的新大眾文藝得以繁榮發(fā)展的重要內(nèi)容載體。

在互聯(lián)網(wǎng)時代，信息產(chǎn)業(yè)與大數(shù)據(jù)結(jié)合，極大增強(qiáng)了指數(shù)級增長的可能性。大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其符合這一特征。

回顧新時代以來的十多年，據(jù)析，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的總營收規(guī)模由2012年的24.5億元增長至2023年的383.0億元，同比增長20.52%。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品規(guī)模由2012年的800.2萬部增長至2023年的3786.46萬部，同比增長9.47%，總增長率超過300%。2012年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺注冊作者規(guī)模約為419萬，2023年增長至2929.43萬人，十年規(guī)模整體增長超500%，年均復(fù)合增長率為20%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編量為72674部。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場營收規(guī)模為43.5億元，出海作品總量近70萬部。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者規(guī)模持續(xù)增長，2012年網(wǎng)民規(guī)模為5.6億人， 2023年增長到10.92億人，其中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.5億。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以前所未有的“大眾化”姿態(tài)蓬勃向前。

在這一“大眾化”進(jìn)程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作類型進(jìn)一步融合，現(xiàn)實、科幻、歷史等題材呈現(xiàn)豐碩成果，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化與高質(zhì)量發(fā)展的雙重特性。

1、傳統(tǒng)題材蛻變升華

大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，大的類型有30余種，細(xì)分品類多達(dá)200余種。在這些大類別中，玄幻、仙俠、修真、武俠、歷史、言情、都市等題材始終占據(jù)主流，凸顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳統(tǒng)特征和大眾化屬性。

作為網(wǎng)絡(luò)信息時代的文學(xué)創(chuàng)新類型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳承了中華傳統(tǒng)文化和中國古典文學(xué)基因，在歷史與現(xiàn)實的映照下，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者充分體現(xiàn)了文化自覺，作品的思想內(nèi)涵、藝術(shù)品質(zhì)得到新變，顯現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展的趨勢。

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要靈感來源，作家們以向未來探索的哲學(xué)精神在遠(yuǎn)古神話中接續(xù)當(dāng)代夢想。阿菩挖掘《山海經(jīng)》文化內(nèi)涵，完成了從《山海經(jīng)密碼》到《山海經(jīng)·三山神傳》的十年鴻篇；羅森的《碎星物語》在古今語境中點亮膽識和俠義；血紅的《巫神記》重塑水神共工于盤古天地間。風(fēng)御九秋的《參天》汲取遠(yuǎn)古神話元素，捍衛(wèi)公平正義；風(fēng)青陽的《吞天記》取經(jīng)《西游記》，主人公于絕境中得大成；言歸正傳的《這個人仙太過正經(jīng)》以遠(yuǎn)古傳說為背景，用現(xiàn)代想象給出新解。

網(wǎng)絡(luò)小說始終崇尚“俠之大者，為國為民”。唐家三少的《斗羅大陸》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、辰東的《遮天》、烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》、我吃西紅柿的《莽荒紀(jì)》、管平潮的《仙劍奇?zhèn)b傳》、夢入神機(jī)的《點道為止》、無罪的《劍王朝》、暗魔師的《武神主宰》、亂世狂刀的《圣武星辰》，都在書寫武俠世界的人性之美，將個人奮斗融進(jìn)家國情懷，以匡扶正義作為精神求索。

貓膩的《擇天記》、愛潛水的烏賊《一世之尊》、耳根的《一念永恒》、宅豬的《牧神記》、賣報小郎君的《大奉打更人》、老鷹吃小雞的《萬族之劫》等為代表的仙俠、玄幻題材作品中，突出了“逆天改命”的俠文化大義，同時代入了“80后”和“Z世代”追求夢想的時代背景。

歷史題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中作為一大創(chuàng)作類型，得到眾多作者讀者的青睞。這些作品在家國大義中回望歷史長河，還原鮮活的歷史情境。酒徒的《男兒行》雕刻歷史人物的細(xì)微與宏闊；六道的《漢天子》匠心塑造布衣劉秀；王娟的《琉璃朝天女》再現(xiàn)琉璃世家的興衰及奮斗；王宇飛的《決戰(zhàn)正陽門》展現(xiàn)心懷俠義的明朝古都人物；蘇曼凌的《百草媚》寫就南北朝女國醫(yī)傳奇；千樺盡落的《嫡長女她又美又颯》塑造堅守民族氣節(jié)的女將群像；蔣勝男的《羋月傳》《燕云臺》《天圣令》在女性書寫中展開大歷史觀的文學(xué)思考。

月關(guān)的《逍遙游》、更俗的《楚臣》、天使奧斯卡的《盛唐風(fēng)華》、知白的《長寧帝軍》、cuslaa的《宰執(zhí)天下》、他曾是少年的《書劍長安》等作品，以多樣化手法、別出心裁地亮出歷史的鏡面。

大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路走來，逐漸彰顯出草根性、民間性與主流化、精品化相結(jié)合的特性。新大眾文學(xué)的創(chuàng)作者在時代和歷史面前從未缺席，以使命擔(dān)當(dāng)書寫革命歷史題材。驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》、靜夜寄思的《火種》、卻卻的《戰(zhàn)長沙》、酒徒的《烽煙盡處》、驃騎的《太行血》、雨魔的《無盡墟》、瘋丟子的《百年家書》、張芮涵的《大旗袍師》、賴爾的《女兵安妮》等作品，表現(xiàn)了波瀾壯闊的革命斗爭歷史以及戰(zhàn)火中的青春，在風(fēng)云變幻中令人蕩氣回腸。

中華文明的歷史進(jìn)程也在大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中得到還原與重構(gòu)。希行的《君九齡》對古代民俗有細(xì)致描寫；七月新番的《漢闕》對漢代風(fēng)情有精致還原；觀棋的《萬古仙穹》以天地社稷為棋局；越人歌的《謝家皇后》細(xì)節(jié)真實、文化濃郁；吱吱的《登堂入室》融入傳統(tǒng)非遺制瓷技術(shù)；巧嫣然的《海上升明月》開創(chuàng)海上絲綢之路?？樟舻摹断Щㄜ啤?、解語的《帝臺春》、阿彩的《孤凰》、半夏谷的《璞玉記》、畫骨師的《蔚藍(lán)盛宴》、祈禱君的《木蘭無長兄》以及錦凰的《我花開后百花殺》等，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新的一股清流。

2、現(xiàn)實題材多樣探索

欣欣向榮的新時代風(fēng)貌和人民大眾的創(chuàng)新創(chuàng)造不僅為網(wǎng)絡(luò)作家提供了持久的內(nèi)生動力，也為大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實書寫注入了強(qiáng)大的生命力，讓眾多網(wǎng)絡(luò)作家成為當(dāng)代中國的重要記錄者、見證者，新傳媒時代的創(chuàng)造者。關(guān)注社會民生、塑造時代新人的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，成為最能體現(xiàn)時代精神的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要題材類型。

截至2023年底，全國主要文學(xué)網(wǎng)站新增現(xiàn)實題材作品約20萬部，現(xiàn)實題材作品存量超過160萬部（本文數(shù)據(jù)來自《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》）?，F(xiàn)實題材作品增速已超越奇幻、歷史、懸疑等傳統(tǒng)題材。作品主題和敘事視角更加多元，表達(dá)了個體與時代進(jìn)程的關(guān)聯(lián)。“時代”“奮斗”“職場”“鄉(xiāng)村”“婚姻”成為現(xiàn)實題材創(chuàng)作的主要關(guān)鍵詞，體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來自大眾、關(guān)切大眾的本體屬性。

阿耐的《大江大河》、Wanglong的《復(fù)興之路》、齊橙的《大國重工》、何常在的《浩蕩》、舞清影的《他從暖風(fēng)來》、牛凳的《春雷1979》、人間需要情緒穩(wěn)定的《破浪時代》等，聚焦時代變遷、激發(fā)行業(yè)夢想，昂揚民族精神、回應(yīng)時代召喚。

卓牧閑的《朝陽警事》、匪迦的《關(guān)鍵路徑》、小狐濡尾的《南方有喬木》、陳釀的《傳國功匠》、令狐與無忌的《與沙共舞》、眉師娘的《奔騰年代——向南向北》、關(guān)外西風(fēng)的《重回1990》、和曉的《上海凡人傳》、庹政的《商藏》、任怨的《神工》等，謳歌青春熱血、塑造青年群像，描繪奮斗成長、呈現(xiàn)創(chuàng)業(yè)奇跡。

驍騎校的《匹夫的逆襲》、唐欣恬的《恩將求抱》、辛夷塢的《我們》、沐清雨的《你是我的城池營壘》、羅曉的《大寶鑒》、三九音域的《我在精神病院學(xué)斬神》、丁墨的《他來了，請閉眼》、攜愛再漂流的《因為相愛才上演》、盛不世的《你是我的萬千星辰》、顧漫的《微微一笑很傾城》、畫骨師的《繁星織我意》、季靈的《工科女生》、檸檬羽嫣的《柳葉刀與野玫瑰》、風(fēng)曉櫻寒的《逆行的不等式》等，演繹理智情感、融合懸疑奇幻，開啟夢想傳奇、凸顯青春品質(zhì)。

十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材以細(xì)膩的筆觸和深切的情感體現(xiàn)了大眾社會生活的方方面面。月關(guān)的《極道60秒》、志鳥村的《大醫(yī)凌然》、管平潮的《天下網(wǎng)安·縛蒼龍》、我本純潔的《鐵骨錚錚》、紅九的《投行男女》、關(guān)中老人的《一脈承腔》、麥蘇的《榮耀之上》、行知的《2.24米的天際》、月壯邊疆的《白紙陽光》、真樹乃的《冰上無雙》、蔣離子的《糖婚》、蓮青漪的《狼毫小筆》、巧嫣然的《高鐵追夢人》、院萍的《寶貝，向前沖》、姞文的《長干里》、天下塵埃的《星星亮晶晶》、王鵬驕的《核醫(yī)榮耀》、悶騷的蝎子的《道醫(yī)天下》、張鼎鼎的《向前進(jìn)》，展現(xiàn)理想追求、探索人生價值，守護(hù)精神家園、探索世道人心。

夜神翼的《特別的歸鄉(xiāng)者》、胡說的《扎西德勒》、亂世狂刀的《山花爛漫時》、吳半仙的《豐碑》、洛明月的《糧戰(zhàn)》、花潘的《致富北緯23度半》、竹正江南的《桃李尚榮》、烏衣的《春風(fēng)里》、梁希昊《老戰(zhàn)士》、海膽王的《桃源山村》、白馬出涼州的《騰格里的記憶》、玉帛的《獅舞者》、知更的《幸福在家理》、沙包的《匠心》等，深扎鄉(xiāng)土中國、謳歌熱血奉獻(xiàn)，贊美高尚品格、弘揚精神傳承。

優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品數(shù)不勝數(shù)，聚焦偉大時代新創(chuàng)舉，書寫中華民族新史詩，大眾描寫大眾，大眾贊美大眾，凸顯了大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材的“大眾現(xiàn)象”。

3、科幻題材突飛猛進(jìn)

“Z世代”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)科幻題材創(chuàng)作和閱讀的主力?！癦世代”的“大眾化審美”貫穿了創(chuàng)作、傳播到接受的全過程，某種程度上，“Z世代”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。

2023年全國主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站新增科幻題材作品約25萬部，科幻作品存量近200萬部。

玄雨的《小兵傳奇》開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)科幻題材創(chuàng)作起點，新時代科幻題材派生出一系列融合方向，末世危機(jī)、未來世界、星際文明、進(jìn)化超能、時空穿梭、超級科技等類別異軍突起?？苹妙}材創(chuàng)作煥發(fā)新氣象，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。特別值得關(guān)注的是，科幻題材創(chuàng)作者中，“90后”作者占三分之二以上。

“Z世代”科幻作家表現(xiàn)出實力與情懷，展現(xiàn)了新時代青年的成長經(jīng)驗與情感寄托。天瑞說符的《我們生活在南京》將現(xiàn)代和未來融合；遠(yuǎn)瞳的《異常生物見聞錄》構(gòu)想普通人進(jìn)入多元宇宙；陳詞懶調(diào)的《未來天王》講述主人公重生后如何重拾音樂夢想；瘋丟子的《顫抖吧，ET!》嘗試探索外星小戰(zhàn)士的“種田”宮斗；八面妖狐的《萌神戀愛學(xué)院》建構(gòu)起萌新“異質(zhì)”空間；青青綠蘿裙的《我有特殊溝通技巧》，女主擁有聽見萬物說話的能力；晨星LL的《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》引領(lǐng)科技“學(xué)霸文”潮流；臥牛真人的《星域四萬年》融合科幻修真；跳舞的《天啟之門》鎖定都市異能；偽戒的《第九特區(qū)》于災(zāi)難后開啟溫情傳奇；黑山老鬼的《從紅月開始》重建文明秩序；九月醬的《大國科技》融合科技與愛國情感；會說話的肘子的《夜的命名術(shù)》在現(xiàn)實與虛幻中點亮黑暗；橫掃天涯的《鏡面管理局》于虛幻中再造無數(shù)可能。

這些優(yōu)秀科幻題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通過對未來世界、超能、現(xiàn)實與虛幻、生物學(xué)等領(lǐng)域的細(xì)膩刻畫，映射時代與未來，關(guān)切人類文明與情感，為大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新發(fā)展開辟了一條希望的路徑。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的大眾化創(chuàng)造和大眾化傳播二位一體不可分割。繼創(chuàng)作、發(fā)表，傳播緊跟其后。在新傳媒時代，藉由互聯(lián)網(wǎng)傳播優(yōu)勢，大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從國內(nèi)走向海外成為必然。

4、網(wǎng)文出海進(jìn)化升級

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為互聯(lián)網(wǎng)時代的新大眾文學(xué)創(chuàng)新形態(tài)，成為傳播中國文化原創(chuàng)力、彰顯國家文化軟實力的重要載體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海連同文化產(chǎn)業(yè)輸出為中國文化的傳播開辟了一條大眾化與國際化相結(jié)合的新路徑，帶來了新大眾文藝的新活力。

2000年初始，從海外出版授權(quán)，到海外平臺搭建與網(wǎng)文內(nèi)容出海，到開啟海外原創(chuàng)及IP改編出海，再到聯(lián)動海內(nèi)外各方共建全球產(chǎn)業(yè)鏈、共同進(jìn)行內(nèi)容培育和IP開發(fā)，網(wǎng)文出海不斷進(jìn)化升級，中國故事國際傳播成績非常亮眼。

新時代以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海規(guī)模大幅增加，海外用戶和海外作者規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大。2023年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外用戶近2億人，近百萬名外國作者用母語在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外網(wǎng)站創(chuàng)作，海外原創(chuàng)作品超過150萬部。與此同時，傳播范圍覆蓋全球，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場已經(jīng)從早期以東南亞、北美為核心，擴(kuò)展至歐洲、日韓、非洲等地區(qū)，已覆蓋四十多個“一帶一路”沿線國家和地區(qū)。

數(shù)據(jù)顯示，截至2022年6月，我國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際平臺起點國際上線約2600部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯作品，培育近30萬名海外原創(chuàng)作者，推出約42萬部原創(chuàng)作品。

一些國內(nèi)大流量作品同樣得到海外讀者喜愛。善良的蜜蜂的《修羅武神》傳承華夏神話文明、書寫人間愛恨情仇；愛潛水的烏賊的《詭秘之主》，融合奇幻冒險、克蘇魯?shù)榷喾N元素，被外媒評價為“屬于所有地球人”的作品；橫掃天涯的《天道圖書館》傳遞“尊師重道”傳統(tǒng)，長期在海外點擊、推薦雙榜名列前茅；二目的《放開那個女巫》用瑰麗想象展現(xiàn)異世界的輕松日常；齊佩甲的《超神機(jī)械師》將科幻與游戲結(jié)合，創(chuàng)造出廣袤的宇宙空間；囧囧有妖的《許你萬丈光芒好》講述唯美愛情故事，擁有超高人氣；百香蜜的《抱歉我拿的是女主劇本》聚焦都市情感，廣受世界各地讀者喜愛。

伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的不斷升級，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品在海外也受到極大歡迎?！顿樞觥贰抖妨_大陸》《錦心似玉》《雪中悍刀行》等IP劇集先后登陸YouTube、ViKi等歐美主流視頻網(wǎng)站，引發(fā)收視熱潮。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP成果不僅是大眾化的文化產(chǎn)品，也匯聚成傳播海內(nèi)外的中國文化現(xiàn)象。

總的說來，海外受到熱捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，基本可分三大類，科幻、愛情、喜劇。這是全人類向真、向善、向美的共同追求，不僅體現(xiàn)了新大眾文藝的共性，也體現(xiàn)了人類共同價值觀。

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正處在大眾化與精品化協(xié)同發(fā)展的進(jìn)程中，有“高原”，也有“高峰”，構(gòu)筑了豐富多樣的新大眾文學(xué)景觀。

《慶余年》《斗羅大陸》《瑯琊榜》《全職高手》《盜墓筆記》等144部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀作品被國家圖書館收藏，彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的國家價值。大英圖書館也分批收藏了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，包括《斗羅大陸》《詭秘之主》《君九齡》《慕南枝》《末日樂園》《慶余年》《全職高手》《宿命之環(huán)》《我們生活在南京》《簪星》《贅婿》《赤心巡天》《地球紀(jì)元》《第一序列》《大國重工》《大醫(yī)凌然》《畫春光》《大宋的智慧》《貞觀大閑人》《神藏》《復(fù)興之路》《紂臨》《魔術(shù)江湖》《穹頂之上》《大訟師》《掌歡》等26部。作為新大眾文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中國當(dāng)代文學(xué)的重要成果，納入世界文化視野。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP傳播的大眾化

毋庸置疑，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)，是IP傳播的源頭活水，為IP文化產(chǎn)業(yè)提供了核心動能。近年來，一些關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話題頻頻引起大眾熱議。什么樣的網(wǎng)絡(luò)小說是好的？什么樣的選題容易被改編？如何找到相對應(yīng)的最好的作品？等等不一而足。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)比以往任何時候都更加引起大眾關(guān)注，頭部企業(yè)多點布局新業(yè)態(tài)，尋求新突破，AIGC成為影響產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素，IP產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)一步走向整合，微短劇和AI內(nèi)容生成等新業(yè)態(tài)進(jìn)入爆發(fā)期。

作為新大眾文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在時代新人、強(qiáng)國夢、人民美好生活、科技創(chuàng)新與科幻、中華文化精神、人類命運共同體等方面儲備豐厚，備受關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作量多質(zhì)好，成為新傳媒時代IP轉(zhuǎn)化的強(qiáng)勁內(nèi)容生產(chǎn)力。據(jù)統(tǒng)計，全國近50家主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站年新增作品多達(dá)300余萬部。正能量、大流量的好故事廣泛傳播，大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編不斷收獲累累碩果?？梢哉f，不搞清中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就沒有資格談中國的文化產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正與微短劇結(jié)合，進(jìn)軍各個相關(guān)產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的微短劇正在強(qiáng)勁增長。其作者基本上是網(wǎng)絡(luò)作家，故事也基本上是網(wǎng)絡(luò)小說的某些品類，藝術(shù)手法也基本上脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容文本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP傳播正搭乘新傳媒時代的東風(fēng)，日益擴(kuò)大新大眾文藝的影響力，其IP文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)形態(tài)與大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一起，共同成為具有國內(nèi)外影響力的中國文化現(xiàn)象。

1、全方位“放大效應(yīng)”

大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其豐富的題材類型、巨大的作品存量和不斷升級的品質(zhì)穩(wěn)居文化產(chǎn)業(yè)鏈的核心位置。在新傳媒時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)努力探索中國故事在互聯(lián)網(wǎng)文化語境中的多元呈現(xiàn)，在網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲的IP改編中，完成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對下游產(chǎn)業(yè)的勢能轉(zhuǎn)化。在這一過程中，IP轉(zhuǎn)化帶動新大眾文藝進(jìn)入文化娛樂產(chǎn)業(yè)，口碑突出的IP爆款頻頻引發(fā)大眾狂歡。在政策引導(dǎo)下，影視、動漫、游戲等產(chǎn)業(yè)注重挖掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的文本價值，不斷創(chuàng)新改編途徑和運營策略，進(jìn)入了全鏈路、系列化轉(zhuǎn)化的良性發(fā)展。而越來越多的IP轉(zhuǎn)化案例不僅激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)潛能，也反哺了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實現(xiàn)了網(wǎng)文與IP的互為增效，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向IP驅(qū)動、可持續(xù)發(fā)展的良性生態(tài)。

大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的重要IP源頭，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP多元轉(zhuǎn)化，形成全方位的 “放大效應(yīng)”，對出版、影視、游戲、動漫、有聲、衍生品及線下業(yè)態(tài)等下游文化產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)不斷提升。全鏈路的IP開發(fā)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已形成良性互動，優(yōu)秀作品的IP改編放大了原作的閱讀熱度。據(jù)統(tǒng)計，電視劇《贅婿》播出后，尚處于連載中的同名原著日均閱讀人數(shù)提升近17倍；《錦心似玉》播出后，原著《庶女攻略》日均閱讀人數(shù)提升約46倍；經(jīng)歷多次改編的經(jīng)典IP《斗羅大陸》和《斗破蒼穹》等作品，閱讀數(shù)量仍在數(shù)倍增長。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)由高質(zhì)量、精細(xì)化的IP傳播，走向多形態(tài)轉(zhuǎn)化的“破圈”之旅，放大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“大眾化”效應(yīng)。

女頻題材電視劇改編以情取勝，演繹親情和愛戀傳奇。關(guān)心則亂的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》、尾魚的《半妖司藤》（電視劇《司藤》）、芥沫的《天才小毒妃》（電視劇《蕓汐傳》）、蔣勝男的《羋月傳》《燕云臺》、沐清雨的《你是我的城池營壘》、耳東兔子的《暗格里的秘密》、囧囧有妖的《許你萬丈光芒好》（越南改編劇集《惹火嬌妻》），還有帶玉的《我的清純大小姐》、淺茶淺綠的《全世界都不如你》、月流光的《別想打擾我學(xué)習(xí)》等不勝枚舉，形成了女頻優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的IP改編熱現(xiàn)象。

男頻題材IP改編義字當(dāng)先，刻畫主人公的逆襲。貓膩的《慶余年》勾勒少年成長；憤怒的香蕉的《贅婿》彰顯兩性平等、人格獨立；賣報小郎君的《大奉打更人》展現(xiàn)仙俠探案世界，同名有聲劇刷新了喜馬拉雅有聲劇作品最快播放破億紀(jì)錄；天蠶土豆的《斗破蒼穹》動畫年番播放量超過120億次，位居騰訊動畫榜首；唐家三少的《斗羅大陸》已改編成游戲、漫畫、動畫、電視劇等數(shù)個作品，形成產(chǎn)業(yè)意義的IP聯(lián)動效應(yīng)；蝴蝶藍(lán)的《全職高手》成為集有聲書、廣播劇、漫畫、動畫、電視劇、電影、手游等全鏈路開發(fā)的IP作品；任怨的《元龍》、心星逍遙的《混沌劍神》等作品的全版權(quán)開發(fā)贏得好評。

大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為“劇、影、漫、游”貢獻(xiàn)了大量的優(yōu)質(zhì)作品，現(xiàn)象級“爆款”凸顯了網(wǎng)文IP的文學(xué)價值和產(chǎn)業(yè)價值。從《致我們終將逝去的青春》《甄嬛傳》到《花千骨》《瑯琊榜》，從《盜墓筆記》《慶余年》到《大江大河》《隱秘的角落》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為吸引文化資本的優(yōu)質(zhì)載體，“IP+”正成為新大眾文藝進(jìn)入文化娛樂產(chǎn)業(yè)的共識。

2、“互聯(lián)網(wǎng)+”文化生態(tài)

隨著互聯(lián)網(wǎng)文化全行業(yè)的轉(zhuǎn)型升級，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP產(chǎn)業(yè)化的規(guī)模和質(zhì)量得到明顯提升。豆瓣年度劇集的百度指數(shù)榜單顯示，TOP20作品中有三分之二以上作品改編自網(wǎng)絡(luò)小說，驗證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視改編中的優(yōu)勢資源地位?！?023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP拉動的下游文化產(chǎn)業(yè)市場規(guī)模達(dá)2605億元，影視、動漫、有聲、游戲等多領(lǐng)域競相發(fā)展，激發(fā)了網(wǎng)生產(chǎn)業(yè)多維聯(lián)動，形成以IP為核心的“互聯(lián)網(wǎng)+”文化生態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》《如懿傳》《雪中悍刀行》等多部作品引發(fā)觀劇熱潮，在視頻平臺的播放量和微博超話的話題度持續(xù)走高，人氣持續(xù)攀升。根據(jù)同名小說改編的電影《古董局中局》、根據(jù)《全職高手》改編的網(wǎng)絡(luò)電影《全職高手之巔峰榮耀》票房不俗，成為年度亮點。動畫版《全職高手》上線后總播放量達(dá)15億，《斗破蒼穹特別篇2》《斗羅大陸》等動漫作品的收藏量、播放量成績驕人。有聲方面，“后疫情”時代的到來為“耳朵經(jīng)濟(jì)”提供了新的機(jī)遇，有聲書的產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速接近50%，出現(xiàn)了《大奉打更人》等頭部產(chǎn)品?！兜谝恍蛄小贰短煜碌诰拧返鹊瓤苹妙悺⑿拚骖愑螒騃P也受到年輕人的喜愛。此外，隨著5G技術(shù)的推廣和VR、AR的應(yīng)用，IP轉(zhuǎn)化衍生出微短劇等更有活力的形態(tài)，正其體量小、周期短、節(jié)奏快的特征吸引了眾多用戶目光，開辟了IP轉(zhuǎn)化的創(chuàng)新路徑，催生了當(dāng)下最火的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編新業(yè)態(tài)。網(wǎng)文IP轉(zhuǎn)化的制作主體更加注重作品研讀，延長制作周期，實施系列化、精細(xì)化、工業(yè)化的開發(fā)理念，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的增值提供了科學(xué)、健康的市場環(huán)境。

網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》收視成功后，出品方繼續(xù)整合產(chǎn)業(yè)資源，進(jìn)入到《慶余年2》的制作，有效延長了精品IP的價值周期；根據(jù)《斗羅大陸》改編的動漫播放量突破300億，同名網(wǎng)絡(luò)劇在央視播出兩輪，《斗羅大陸：武魂覺醒》等多款手游沖進(jìn)ios暢銷榜；《大奉打更人》完結(jié)不久有聲作品就與用戶見面，“系列化”開發(fā)形成了IP轉(zhuǎn)化“一魚多吃”模式，放大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的長尾效應(yīng)，以多樣化、更有效的方式推動著大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)破圈之旅，彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾化IP改編特性。

3、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP聯(lián)動

作為新大眾文藝的重要內(nèi)容源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其豐富的題材類型、巨大的作品存量和不斷升級的內(nèi)容品質(zhì)立于IP文化產(chǎn)業(yè)鏈的核心，為影視劇、有聲讀物、動漫、游戲等領(lǐng)域儲備了豐富的內(nèi)容動能，帶動了下游文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)跨越式發(fā)展。大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為記錄時代發(fā)展，傳播中國聲音的重要力量。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編方向分析，有聲讀物和影視劇、游戲為目前IP改編的主要方向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP為核心的文化產(chǎn)業(yè)運營生態(tài)，不僅讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精細(xì)化改編從線上拓展到線下，并且打通了影音漫游全鏈路，通過主題公園、衍生品的文旅聯(lián)動開發(fā)，實現(xiàn)與實體經(jīng)濟(jì)良性互動的巨大價值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從寫到看、聽、畫、體驗，最大化體現(xiàn)了文學(xué)的大眾化價值。

大眾化的文學(xué)作為IP改編源頭的地位牢不可破。綜合各種IP價值榜單，改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的IP總占比達(dá)70%以上，現(xiàn)實題材、古言題材、科幻題材表現(xiàn)亮眼，形成了多元化內(nèi)容格局，以高質(zhì)量的新大眾文學(xué)帶動高質(zhì)量的新大眾藝術(shù)生成和發(fā)展。

展望未來，大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，將為我國IP文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)持續(xù)提供高品質(zhì)內(nèi)容，以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展為宗旨，回歸新傳媒時代的文學(xué)大眾化的邏輯，開創(chuàng)真正屬于這個新時代的新文體、新語言和新形態(tài)，滿足人民大眾對美好生活的需求，讓優(yōu)秀的新大眾文學(xué)增強(qiáng)人民大眾的精神力量。