唐詩(shī)五律中有一類特殊的作品，僅第三聯(lián)對(duì)仗，其他部分均是散句，宋人將其命名為“蜂腰格”。蜂腰格在五律初步定型后逐漸增多，在盛唐五律中屬于有代表性的變格，中唐以后的作品中雖然也時(shí)有這種形式，但在藝術(shù)特征上不似盛唐時(shí)期突出。此類作品的特殊性，不僅在于對(duì)典型五律中二聯(lián)對(duì)仗形式的改變，更重要的是意義層次乃至藝術(shù)風(fēng)格相對(duì)于典型五律的變化。明人許學(xué)夷在《詩(shī)源辯體》中論盛唐五言律體時(shí)認(rèn)為：“盛唐諸公，第三四句一串者最多，故其體甚圓?！保ā对?shī)源辯體》卷十七）蜂腰格屬于一種“三四句一串”的情況。“三四句一串”何以形成“體圓”的特征，以及對(duì)五律以及詩(shī)歌史的影響，還需要進(jìn)一步探討。

從體裁屬性上看，盛唐的蜂腰格是五律的變格，而非齊梁體的孑遺或未成形的五律。盛唐蜂腰格的律詩(shī)屬性比較穩(wěn)定。一方面，大多數(shù)作品在聲律上具有典型五律的習(xí)慣性特征；另一方面，蜂腰格在第三聯(lián)往往有較為穩(wěn)定的對(duì)仗，前兩聯(lián)的散句結(jié)構(gòu)在第三聯(lián)的位置得到“收束”，對(duì)仗上穩(wěn)住了律詩(shī)的整齊性。而盛唐蜂腰格的變格性質(zhì)又可以從詩(shī)歌史中察見(jiàn)。在齊梁陳隋時(shí)期，五言詩(shī)存在中間部分對(duì)仗的趨勢(shì)，而前四句用散句的寫法與此不同，僅偶有所見(jiàn)。初唐五律的蜂腰格數(shù)量稍有增加，但依舊有限。盛唐的五律中，蜂腰格的創(chuàng)作明顯增多，并且五言詩(shī)的創(chuàng)作越豐富的詩(shī)人，其作品中的蜂腰格的數(shù)量越多。

從體式特征上看，盛唐蜂腰格最突出的是前半用散句，部分作品有特殊的聲律形式。這樣的特征與五古有重要關(guān)聯(lián)。有的作品直接用漢魏詩(shī)歌的情景營(yíng)造、情感抒發(fā)方式，或用漢樂(lè)府的復(fù)沓頂針、自問(wèn)自答等作法，前半部分與五古風(fēng)格基本一致。例如，“四年不相見(jiàn)，相見(jiàn)復(fù)何為？握手言未畢，卻令傷別離”（祖詠《答王維留宿》）。有的蜂腰格效仿五古中常見(jiàn)的主客體呈現(xiàn)法，在前四句中用“我”“汝”“爾”“君”等人稱代詞，具有強(qiáng)烈的主體性和率直的感染力。例如，“木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水上，遙隔楚云端”（孟浩然《早寒江上有懷》）。還有的蜂腰格借鑒了五古抒情的整體性和濃厚性，往往起法“陡峭”，有一種情感驟然而出的藝術(shù)沖擊力。例如“我來(lái)竟何事，高臥沙丘城。城邊有古樹(shù)，日夕連秋聲”（李白《沙丘城下寄杜甫》）。

與之相伴隨的是聲律的多樣變化。例如，王維的《至滑州隔河望黎陽(yáng)憶丁三?》頷聯(lián)“望望行漸遠(yuǎn)，孤峰沒(méi)云煙”對(duì)句是“平平仄平平”，岑參《送陳子歸陸渾別業(yè)》頷聯(lián)“故園伊川上，夜夢(mèng)方山花”是“仄平平平仄，仄仄平平平”，皆含特殊句式。這樣的單句或聯(lián)式與表意的自然不拘有關(guān)，往往是詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)“以意為主”的反映。

盛唐蜂腰格基于特殊的體式，在表意功能上有不同于典型五律的特征。

首先，蜂腰格相對(duì)于中二聯(lián)對(duì)仗的五律有減緩意義節(jié)奏的特點(diǎn)。中二聯(lián)對(duì)仗的五律往往只用首聯(lián)鋪墊，從對(duì)仗的頷聯(lián)開(kāi)始就存在層次的躍動(dòng)轉(zhuǎn)接，但蜂腰格可以有更長(zhǎng)的鋪敘。舉孟浩然的《閑園懷蘇子》為例。此詩(shī)前四句是逐漸深入的鋪墊，與典型五律的作法明顯不同。（直觀對(duì)照見(jiàn)下表）

孟浩然這首詩(shī)將鋪敘減緩、延長(zhǎng)，中間沒(méi)有明顯的承轉(zhuǎn)之感，而是一聯(lián)接一聯(lián)推進(jìn)。表右所擬的常見(jiàn)結(jié)構(gòu)存在一種起承轉(zhuǎn)合的章法，意義的跨度更大。孟詩(shī)減緩節(jié)奏的表達(dá)方式可以看作對(duì)五律表意結(jié)構(gòu)的探索，同時(shí)又契合了詩(shī)作本身幽獨(dú)的意境。盛唐的蜂腰格有不少具有孟詩(shī)所示的減緩敘述節(jié)奏的特征，反映出詩(shī)人對(duì)律體詩(shī)聯(lián)間意義跨度的靈活認(rèn)識(shí)。

其次，蜂腰格還具有一種減弱形式感、突出情思的藝術(shù)效果。蜂腰格前半部分較為集中的散句不受偶對(duì)形式的限制，甚至還有聲律的變化，能夠自由地?cái)⑹龌蚴闱椤?/p>

在這一點(diǎn)上，盛唐不同詩(shī)人的作品各有具體的表現(xiàn)，比較突出的是杜甫。杜甫的蜂腰格長(zhǎng)于“提煉古意”。蜂腰格的五律如果直接用五古常見(jiàn)的語(yǔ)言開(kāi)頭，往往古意較濃，在風(fēng)格上與五律的區(qū)別會(huì)比較明顯。但如果稍稍變化表達(dá)的方式，保留五古自然流暢或渾厚深切的藝術(shù)感，而語(yǔ)言用近體的習(xí)慣稍加提煉，則蜂腰格能夠在突出五律特征的同時(shí)實(shí)現(xiàn)形式感的弱化。杜甫《月夜》前兩聯(lián)“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”包含著一種情景的對(duì)比，但詩(shī)人沒(méi)有使用聯(lián)間排比，而是用散句錯(cuò)落地表達(dá)，兩聯(lián)之間存在一種情景、聯(lián)想的切換，契合五律的聯(lián)間轉(zhuǎn)換，但情意、語(yǔ)言又有古詩(shī)的自然流暢。

還有的弱化形式感的作法是通過(guò)形式和內(nèi)容的不對(duì)稱來(lái)實(shí)現(xiàn)的。有的蜂腰格第二聯(lián)雖然嚴(yán)格來(lái)講不對(duì)仗，但卻有對(duì)仗的感覺(jué)。例如，“春晚群木秀，關(guān)關(guān)黃鳥(niǎo)歌”（孟浩然《春晚題永上人南亭》），“群木秀”“黃鳥(niǎo)歌”是對(duì)仗的，“春晚”“關(guān)關(guān)”不對(duì)仗，是一種在對(duì)仗的基礎(chǔ)上稍加疏散的變化。這樣一來(lái)，詩(shī)作格調(diào)、語(yǔ)言都是近體的，表達(dá)上又更為自由，偶對(duì)的感覺(jué)明顯淡化。還有的蜂腰格的首聯(lián)有半對(duì)之感，例如，“林臥愁春盡，開(kāi)軒覽物華”（孟浩然《清明日宴梅道士房》），語(yǔ)言在對(duì)仗與不對(duì)仗之間，表達(dá)自然。

減緩意義節(jié)奏、減弱形式感的作法，使作品更加渾成流暢，也即許學(xué)夷所說(shuō)的“渾圓”。這往往是在詩(shī)人比較熟練地掌握律詩(shī)基本習(xí)慣的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，其藝術(shù)探索的意味比較突出。并且，蜂腰格由于表意功能的變化幅度較大，在盛唐是很受詩(shī)人青睞的一種五律變格。與蜂腰格同時(shí)還有一種后來(lái)宋人所稱的偷春格五律，第一、三聯(lián)對(duì)仗而二、四聯(lián)用散句。從齊梁以來(lái)，偷春格數(shù)量就比蜂腰格少，而到初盛唐兩者在數(shù)量上的區(qū)別更加明顯。偷春格容易形成“偶+散”為一層而通篇雙層的結(jié)構(gòu)，對(duì)五律的意脈雖然有所變化，但由于首聯(lián)對(duì)仗，詩(shī)作依舊具有明顯的偶對(duì)意味。而蜂腰格由于開(kāi)頭部分連續(xù)的散敘，往往整體結(jié)構(gòu)與典型的中二聯(lián)對(duì)仗的五律有更遠(yuǎn)的距離，能夠形成更明顯的藝術(shù)變化。從這一點(diǎn)能夠看出，盛唐詩(shī)人在變化五律的作法時(shí)，一定程度傾向于選擇變化幅度更大的形式。

不過(guò)，還需要稍加談及蜂腰格在創(chuàng)作上的難點(diǎn)。由于前半部分連續(xù)四句不對(duì)仗，少數(shù)的蜂腰格呈現(xiàn)出前后兩種不同的風(fēng)格。例如，儲(chǔ)光羲的《隴頭水送別》，前半部分為“相送隴山頭，東西隴水流。從來(lái)心膽盛，今日為君愁”，類似朗朗上口的漢魏樂(lè)府；后半部分為“暗雪迷征路，寒云隱戍樓。唯余旌旆影，相逐去悠悠”，其中頸聯(lián)是經(jīng)過(guò)提煉的對(duì)偶的近體句，因而前后兩部分風(fēng)格有明顯差異。出現(xiàn)這種情況的原因主要是前兩聯(lián)連續(xù)不對(duì)仗的表達(dá)形成了一個(gè)自足的意義單元，甚至可以截取為絕句，故而與后文形成了不同的風(fēng)格。所以，如何保持整首詩(shī)意義的連貫、風(fēng)格的一致是蜂腰格的創(chuàng)作需要面對(duì)的問(wèn)題。與此同時(shí)，藝術(shù)精妙而內(nèi)容連貫的蜂腰格五律往往需要第二聯(lián)的散句用得恰到好處，既實(shí)現(xiàn)表達(dá)的靈活，同時(shí)又不能過(guò)早地將詩(shī)歌的余韻、意境的包容性釋放出來(lái)，這樣才能夠繼續(xù)與頸聯(lián)相聯(lián)系，否則容易出現(xiàn)前后風(fēng)格的區(qū)別。

要之，盛唐的蜂腰格是一種帶有創(chuàng)變性質(zhì)的五律。蜂腰格對(duì)五律的變化幅度較大，能夠?qū)崿F(xiàn)更為靈活且便捷的創(chuàng)作，使作品渾成自然，因而在盛唐是一種更受詩(shī)人重視的創(chuàng)變形式。當(dāng)然，蜂腰格也有創(chuàng)作上的難點(diǎn)，容易使作品前后的風(fēng)格產(chǎn)生差異，因而對(duì)藝術(shù)把握度有較高要求。關(guān)注蜂腰格的特性能夠發(fā)現(xiàn)，一種體裁需要在創(chuàng)作中不斷探索體式獨(dú)立的道路，而在具備一些穩(wěn)定的創(chuàng)作習(xí)慣后，又需要探索更豐富的藝術(shù)面貌。蜂腰格伴隨著五言古近體詩(shī)歌的藝術(shù)探索而在盛唐明顯突出。它既能夠保持體裁屬性，同時(shí)又盡量大幅度地變化，為五言詩(shī)的藝術(shù)開(kāi)拓了新的空間。

（作者：楊照，系重慶師范大學(xué)文學(xué)院講師）