1999年12月，澳門回歸祖國(guó)之際，27集電視連續(xù)劇《澳門的故事》在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，編劇是時(shí)任深圳作家協(xié)會(huì)副主席的李蘭妮女士。其后，李蘭妮連續(xù)出版并創(chuàng)作了《澳門歲月》和《澳門兒女》，成為書寫澳門的代表性作家。

2024年11月，即將迎來(lái)澳門回歸25周年之際，本刊編輯部訪談作家李蘭妮和電視劇《澳門的故事》的責(zé)任編輯王蕓，一起探討當(dāng)年的寫作背景和李蘭妮眼中澳門的變與不變。

李蘭妮舊照（李蘭妮 / 供圖）

《書都》：李老師，您1983年來(lái)到深圳，1998年便開始創(chuàng)作《澳門的故事》，隨后又出版了《澳門歲月》《澳門兒女》，請(qǐng)問(wèn)是怎樣的靈感與契機(jī)使您決定書寫澳門？

 李蘭妮 ：其實(shí)這個(gè)不是我自己的選擇，因?yàn)楫?dāng)年《澳門的故事》是中央臺(tái)重中之重的項(xiàng)目，他們?yōu)槭裁磿?huì)選擇我這樣一個(gè)深圳的作家來(lái)做這個(gè)工作？請(qǐng)王蕓老師講一講他們當(dāng)時(shí)怎么會(huì)做這個(gè)選擇，她是這部劇的責(zé)任編輯。

 王蕓 ：1997年香港回歸，央視播出了《香港的故事》，所以《澳門的故事》作為姐妹篇，成為迎接澳門回歸的重點(diǎn)作品。當(dāng)時(shí)編劇的人選比較難確定。那時(shí)李蘭妮老師是有名的青年散文作家，手頭正有一部寫深圳漁村漁民與香港商人合作、多種經(jīng)營(yíng)致富故事的作品《傍海人家》，寫得很好（電視劇制作中心后來(lái)把它拍成16集電視劇，獲得了“飛天獎(jiǎng)”）。我們希望能選一位南方的、熟悉當(dāng)?shù)厣畹淖髡?。我們根?jù)她前面的作品，就覺得她的寫作能力、文學(xué)功底都很強(qiáng)，所以就選定李蘭妮老師。

 李蘭妮 ：我沒(méi)有想過(guò)寫長(zhǎng)篇電視劇，當(dāng)時(shí)電視劇制作中心派了王蕓老師來(lái)指導(dǎo)我寫這部《澳門的故事》。

為什么我會(huì)接下《澳門的故事》的寫作工作呢？因?yàn)槲业拇_和澳門有些淵源。我父親是軍人，我?guī)讱q的時(shí)候跟我父親在萬(wàn)山要塞守島，小島上沒(méi)有老百姓，晚上我們會(huì)看到對(duì)面的霓虹燈，會(huì)有隱隱傳來(lái)的音樂(lè)聲，然后他們就說(shuō)那是澳門。那時(shí)我就對(duì)對(duì)面的澳門感到很好奇。但在那之前我沒(méi)有去過(guò)澳門，因?yàn)槟菚r(shí)候澳門給人的印象一個(gè)是黃賭毒，另一個(gè)是有黑社會(huì)、社會(huì)治安不好。當(dāng)然去了以后真的對(duì)我有很大的啟發(fā)，也有很大的感動(dòng)，這就是后話了。

 王蕓 ：央視投入了特別大的心血，對(duì)《澳門的故事》期望很高。當(dāng)時(shí)是幾步同時(shí)進(jìn)行，一個(gè)是蘭妮老師這邊的創(chuàng)作，還有一個(gè)就是在南海那邊建了一個(gè)基地，幾乎是為這部劇的拍攝建一個(gè)基地，現(xiàn)在都有點(diǎn)兒不可想象，但是當(dāng)時(shí)的重視程度就是如此之高。還有就是聯(lián)系去澳門當(dāng)?shù)夭稍L，當(dāng)時(shí)（回歸前）辦簽證特別困難，我們堅(jiān)持要去做這個(gè)采訪。當(dāng)時(shí)的電視劇制作中心胡恩主任主管創(chuàng)作，他非常堅(jiān)定地主張必須去澳門看一看，我們經(jīng)歷了半年的時(shí)間才把簽證和一系列手續(xù)辦下來(lái)。

蘭妮老師給我印象很深的就是她對(duì)于創(chuàng)作、對(duì)這個(gè)題材的投入和認(rèn)真。隨后，她多次去澳門深入生活和采訪，關(guān)注了很多歷史和現(xiàn)實(shí)的交織，再化成自己筆下的藝術(shù)作品。

這部劇的創(chuàng)作特別成功，潘霞老師是該劇導(dǎo)演，把這部劇呈現(xiàn)出來(lái)。這是一部有史詩(shī)性質(zhì)的作品，承載了澳門百年的歷史，又聯(lián)系到了回歸的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，所以它的深度、廣度都是可圈可點(diǎn)的，至今也是中央臺(tái)一部非常成功的作品。我們?cè)?997年初開始籌備，到1999年12月在澳門回歸期間播出，獲得了“飛天獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇電視劇二等獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

李蘭妮做客央視《開講啦》節(jié)目（李蘭妮 / 供圖）

《書都》：從《澳門的故事》到《澳門歲月》《澳門兒女》，關(guān)于澳門的書寫占了您早期創(chuàng)作的很大部分。和您后期用生命寫作的《曠野無(wú)人》《我因思愛成病》《野地靈光》等作品比較起來(lái)，這段創(chuàng)作經(jīng)歷相對(duì)來(lái)說(shuō)少人所知，這兩段寫作經(jīng)歷有沒(méi)有什么內(nèi)在的關(guān)聯(lián)？

 李蘭妮 ：我覺得內(nèi)在關(guān)聯(lián)非常大。在這之前，我自己覺得我眼界可能沒(méi)有這么開闊，而且我沒(méi)有寫長(zhǎng)篇的這種想法。但是，《澳門的故事》實(shí)際上是一個(gè)長(zhǎng)篇的結(jié)構(gòu)。等于是我在這個(gè)過(guò)程中就鍛煉了長(zhǎng)篇的結(jié)構(gòu)能力，包括人物、故事走向、細(xì)節(jié)等，我覺得很有趣。

在《澳門的故事》中得到的鍛煉，也給我與李凱老師合作的《澳門歲月》打下基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)人們對(duì)澳門的了解是不足的。李凱老師當(dāng)時(shí)是中央臺(tái)派出的第一個(gè)拍攝澳門紀(jì)錄片的編導(dǎo)，于是也通過(guò)他接觸了很多澳門各階層的人物，從而促成了我第一個(gè)長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品《澳門歲月》的出版。而這個(gè)又影響到我寫電影劇本，當(dāng)時(shí)澳門回歸之前大家都在找合適的作者來(lái)寫。中國(guó)第五代著名導(dǎo)演何群老師到處找編劇，看到了我和李凱老師合著的《澳門歲月》，于是何群老師邀請(qǐng)我做《澳門兒女》的電影編劇，但其實(shí)當(dāng)時(shí)我也沒(méi)有寫過(guò)電影劇本。也正是這個(gè)機(jī)緣我結(jié)識(shí)了何群老師，他停下手頭所有工作，教我如何從寫劇的模式中轉(zhuǎn)化為電影。這部電影是當(dāng)時(shí)為迎接澳門回歸而拍攝的唯一一部故事片。慶祝澳門回歸一周年時(shí)在澳門會(huì)堂放映，并在央視第6頻道播出。

所以，從1997年初到1999年底，我就有了電視劇《澳門的故事》、長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品《澳門歲月》、電影《澳門兒女》三部作品。當(dāng)時(shí)中央臺(tái)電視劇制作中心做了我強(qiáng)大的后盾，劇中心對(duì)我的要求就是：不寫黃賭毒，不寫黑社會(huì)，除了這些你寫什么都行。這其中，第一是給我很大的信任，第二也告訴我放開思路，這就鍛煉了我的選材能力。

我去澳門深入采訪的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)澳門正在為回歸建設(shè)機(jī)場(chǎng)，也是在那里第一次去看鄭家大屋，才知道鄭觀應(yīng)的《盛世危言》影響了毛主席的青年時(shí)代。

當(dāng)時(shí)采訪籌建中的澳門航空，才知道澳門的航空夢(mèng)始于孫中山時(shí)期，當(dāng)年孫中山在澳門當(dāng)醫(yī)生搞革命，就有航空夢(mèng)。于是我就跟電視劇制作中心講，能不能寫三代人，第一代人是跟著孫中山搞民主革命；第二代人參與了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)；第三代人為澳門的機(jī)場(chǎng)、航空啊而奮斗。最后那個(gè)電視劇的結(jié)尾就是澳門航空的第一架飛機(jī)從澳門機(jī)場(chǎng)飛往北京。

電視劇《澳門的故事》的創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)我是一個(gè)非常非常大的鍛煉。我也很感激當(dāng)時(shí)的電視劇制作中心胡恩主任、潘霞老師。當(dāng)時(shí)大家對(duì)澳門了解不夠，大家都知道《七子之歌》，但澳門人在做什么、想什么？我在寫劇本提綱時(shí)，曾見過(guò)一次港澳辦澳門司謝司長(zhǎng)，他曾在中葡土地談判小組擔(dān)任過(guò)首席談判代表，了解澳門，熟悉政策。他給我出了一道題：這部作品應(yīng)該反映出澳門人的一種精神，你說(shuō)說(shuō)，什么是澳門人的精神？我飛快回憶在澳門采訪的見聞和思考，回憶翻閱過(guò)的澳門史料，“茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之”，當(dāng)我想到澳門蓮峰古廟里林則徐的這副詩(shī)聯(lián)時(shí)，我心里有了答案，我答道：“是不是可以用八個(gè)字來(lái)概括？愛國(guó)愛澳，忠義雙全?！敝x司長(zhǎng)對(duì)這八個(gè)字深表贊同。

從1998年到2000年，我三年開刀兩次，從甲狀腺癌到淋巴轉(zhuǎn)移癌，實(shí)際上在寫澳門的過(guò)程中我是個(gè)癌癥患者，但那時(shí)候自己還不知道。做完《澳門的故事》以后，我去醫(yī)院檢查并確診，有五年時(shí)間什么都不寫，但是由于澳門的采訪和寫作經(jīng)歷，奠定了后來(lái)“曠野三部曲”的寫作，因?yàn)檫@三部曲也都是長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品。所以我覺得這兩個(gè)階段是密不可分的。

我很榮幸在90年代和中央臺(tái)合作，又在2007—2021年和人民文學(xué)出版社合作了“曠野三部曲”。雖然過(guò)程很艱辛，但任務(wù)很重要，對(duì)自己也是一個(gè)交代。

我記得那時(shí)候我不敢接《澳門的故事》，王蕓老師飛過(guò)來(lái)做我的思想工作，她說(shuō)如果把《澳門的故事》完成了，就相當(dāng)于爬過(guò)雪山，其他的山還能算什么？王蕓老師對(duì)我的這個(gè)告誡我一直覺得很有用，也非常感謝她。

電視劇制作中心的另一位領(lǐng)導(dǎo)也在努力說(shuō)服我，他說(shuō)，港澳回歸，你們深圳的作家必須肩負(fù)起責(zé)任。這句話對(duì)我影響很大，因?yàn)樯钲谑?984年才成立作協(xié)，我們一直以為自己只是一個(gè)很小的協(xié)會(huì)，當(dāng)時(shí)也沒(méi)有多少作家，這樣的重大題材好像跟深圳關(guān)系不大，但電視劇制作中心領(lǐng)導(dǎo)的這句話我聽進(jìn)去了，養(yǎng)兵千日，用兵一時(shí)，當(dāng)時(shí)需要我們這樣的作家和編劇，我們應(yīng)該在關(guān)鍵時(shí)候站出來(lái)，這也是一種使命感。

 王蕓 ：二十多年了啊。我們后來(lái)成為好朋友，在生活當(dāng)中來(lái)往也挺密切，但是沒(méi)有認(rèn)真地回顧過(guò)這段創(chuàng)作的經(jīng)歷。今天聽蘭妮老師的回顧，調(diào)出了很多回憶。

蘭妮老師當(dāng)時(shí)承擔(dān)了這樣一個(gè)重任，壓力很大。我當(dāng)時(shí)做了好多工作鼓勵(lì)她，因?yàn)樗嫌X得她不行。但從開始創(chuàng)作到電視劇播出，蘭妮老師完成得還是相當(dāng)不錯(cuò)的。不夸張地說(shuō)，在配合澳門回歸這樣的國(guó)家重大事件上做出了自己的貢獻(xiàn)。

后來(lái)蘭妮生病，癌癥治好了以后又得了抑郁癥，而且是重度抑郁。之后，她又在這個(gè)領(lǐng)域開辟了她的文學(xué)創(chuàng)作?！稌缫盁o(wú)人》是一部特別好也很有名的作品，這部著作在抑郁癥病人群體里廣為流傳，幫助了大量的人。后面她在這個(gè)領(lǐng)域去深挖，在抑郁癥領(lǐng)域里開展了很多公益活動(dòng)。今天她談的也讓我非常欣慰和欣喜。

李蘭妮與金庸合影（李蘭妮 / 供圖）

《書都》：李老師，回頭再看，您認(rèn)為今天的澳門與您當(dāng)年筆下的澳門有哪些“變與不變”？

 李蘭妮 ：不變的依舊是“愛國(guó)愛澳，忠義雙全”。

我曾經(jīng)參加過(guò)澳門一些社團(tuán)的活動(dòng)，發(fā)現(xiàn)他們對(duì)中國(guó)文化的堅(jiān)守力量非常強(qiáng)。澳門雖然小，但是對(duì)自己的傳統(tǒng)文化中好的東西非常清楚，并視為珍寶。這一點(diǎn)讓我很感動(dòng)。我當(dāng)時(shí)參加過(guò)一個(gè)澳門回歸祖國(guó)倒計(jì)時(shí)兩周年的座談會(huì)，來(lái)自澳門各界的精英爭(zhēng)先在會(huì)上發(fā)言，對(duì)“澳人治澳”、平穩(wěn)過(guò)渡、政權(quán)的順利交接等一系列問(wèn)題進(jìn)行了論證，人人滿懷使命感、責(zé)任感、緊迫感。我目睹、聆聽，眼前的一切正被歷史銘記。經(jīng)過(guò)四百年的等待和期盼，歷經(jīng)磨難、永不言敗，澳門在呼喚：“母親——我要回來(lái)!”那澳門人怎么樣管好澳門呢？他們提出了很多想法，能讓人感受到一種強(qiáng)烈的主人公意識(shí)。當(dāng)時(shí)我覺得自己責(zé)任重大，一定要做好，一定要對(duì)得起祖國(guó)，對(duì)得起澳門。

那時(shí)候澳門人擔(dān)心經(jīng)濟(jì)的四大支柱產(chǎn)業(yè)發(fā)展問(wèn)題，那個(gè)時(shí)代，澳門的造船業(yè)和制香業(yè)已經(jīng)不行了，當(dāng)時(shí)的澳門人也擔(dān)心未來(lái)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

現(xiàn)在我到澳門，驚喜地發(fā)現(xiàn)澳門的變化非?？上?。第一，澳門開始非常重視教育和科技，教育的力量是增強(qiáng)了。第二，澳門非常非常重視文化的傳承。

以前我去澳門的時(shí)候只有澳門大學(xué)等兩三所大學(xué)（學(xué)院），現(xiàn)在陸陸續(xù)續(xù)有很多新成立的大學(xué)，不論是公辦的還是私立的。經(jīng)濟(jì)方面更是朝多元化發(fā)展，以前博彩業(yè)給澳門帶來(lái)很多收入，回歸以后，澳門慢慢地加強(qiáng)了對(duì)其他產(chǎn)業(yè)的支持，包括港珠澳大橋、澳門大橋的通車，對(duì)外貿(mào)易的積極進(jìn)行等等。

澳門人有一點(diǎn)讓我很佩服——就是從特區(qū)政府官員到學(xué)者，再到市民，他們都很清醒地知道自己的不足之處，知道要背靠祖國(guó)發(fā)展壯大。這就是我看到的變與不變。

王蕓老師前幾年也去那里進(jìn)行過(guò)采訪，也請(qǐng)王蕓老師說(shuō)一說(shuō)。

 王蕓 ：后來(lái)我們又去澳門做過(guò)很深入的采訪，從政府官員到普通市民，我感覺到澳門這些年的變化非常大。

澳門回歸以后最大的變化是中國(guó)恢復(fù)行使主權(quán)，這是一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)變。澳門的老百姓幸福指數(shù)特別高，我覺得真是體現(xiàn)了祖國(guó)對(duì)于他們深切的愛。我們也采訪到一些葡人和土生葡人，他們對(duì)澳門也有非常強(qiáng)烈的歸屬感，以自己是澳門人為榮。蘭妮老師總結(jié)的“愛國(guó)愛澳，忠義雙全”，這八個(gè)字真是非常準(zhǔn)確。

《書都》：相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，澳門文學(xué)處于邊緣狀態(tài)，近年有一批年輕作家涌現(xiàn)。與此同時(shí)，深圳文學(xué)也從80年代的紀(jì)實(shí)文學(xué)、青春文學(xué)走向多元化。作為深圳市作協(xié)原主席，您曾經(jīng)參與推動(dòng)了粵港澳大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展峰會(huì)的舉辦，您如何看待兩座城市文學(xué)發(fā)展的軌跡？提到澳門文學(xué)，您認(rèn)為不得不講的幾件事是什么？

 李蘭妮 ：寫《澳門的故事》的時(shí)候，我并不知道澳門到底有什么樣的文學(xué)團(tuán)體。后來(lái)我才知道，1983年《澳門日?qǐng)?bào)》就開辟了文學(xué)版，1985年就有了澳門作家叢書，1993年就創(chuàng)辦了澳門文學(xué)獎(jiǎng)。

澳門文學(xué)跟深圳文學(xué)發(fā)展軌跡頗為相似，1983年，我剛調(diào)到深圳的時(shí)候，也是沒(méi)有什么文學(xué)組織的，搞創(chuàng)作的人也不多。1984年成立了深圳作協(xié)，第一屆會(huì)員還不到20人。這一點(diǎn)跟澳門有些相像。

深圳的作家和文學(xué)愛好者與澳門的同行有一點(diǎn)很像，就是很清楚自己的不足，很熱愛我們所在的這片熱土，深信我們腳下的土地是一片值得挖掘的寶礦，并且我們都是腳踏實(shí)地地去做的。

據(jù)我所知，澳門文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)評(píng)選了14屆，產(chǎn)生了很多非?；钴S和優(yōu)秀的中青年作家。

談到粵港澳大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展峰會(huì)，也是一件很值得記住的事情。這里要提到吳志良主席。他是澳門文化總會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，也是澳門基金會(huì)主席。有一次我們一起在北京參加中國(guó)作協(xié)全委會(huì)的時(shí)候，吳主席跟我說(shuō)，應(yīng)該組建一個(gè)粵港澳大灣區(qū)文學(xué)聯(lián)盟。我當(dāng)時(shí)還有點(diǎn)轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái)，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)覺得大灣區(qū)只是一個(gè)經(jīng)濟(jì)概念，吳志良主席不愧是歷史學(xué)者，他跟我講，粵港澳是同文同根、共生共存共榮的，而且大灣區(qū)文化是既傳承又中外交融，是對(duì)外文化輻射的出口和橋梁。他跟我說(shuō)，因?yàn)樯钲谠诮?jīng)濟(jì)、文化上受到關(guān)注，深圳應(yīng)該牽頭發(fā)起這個(gè)工作。

我覺得吳主席說(shuō)得有道理，很快向中國(guó)作協(xié)、省作協(xié)和深圳市委宣傳部匯報(bào)，得到了大力支持。2017年12月，我們?cè)谏钲谂e辦了第一屆大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展峰會(huì)，當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)了香港作聯(lián)會(huì)長(zhǎng)潘耀明、澳門基金會(huì)主席吳志良，另外，還邀請(qǐng)了黃子平、陳思和、許子?xùn)|、陳曉明等五位著名文學(xué)評(píng)論大家；2018年9月，在深圳舉辦了第二屆大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展峰會(huì)，大灣區(qū)的11個(gè)城市作協(xié)負(fù)責(zé)人全部到會(huì)，共商如何積極推動(dòng)大灣區(qū)的文學(xué)發(fā)展大計(jì)。

所以說(shuō)深圳和澳門有這么多相似之處和這么深的淵源。我們都在腳踏實(shí)地地做事。文人最怕光說(shuō)不干，澳門的行動(dòng)力讓我很佩服?，F(xiàn)在我也經(jīng)常關(guān)注澳門文學(xué)界的動(dòng)向，與吳主席、澳門文化聯(lián)合總會(huì)保持溝通，也為澳門戲劇、舞蹈等文藝發(fā)展全面向上的趨勢(shì)感到很驚喜。

2012 年澳門新馬路街景（陳顯耀 / 攝）

《書都》：您認(rèn)為當(dāng)下的年輕一代應(yīng)該怎樣理解澳門與深圳兩座城市的聯(lián)系與羈絆？對(duì)于書寫者而言，應(yīng)該側(cè)重怎樣的表達(dá)，讓讀者更好地了解自己所在城市的歷史和文化？

 李蘭妮 ：每一個(gè)城市都有不同的生活底蘊(yùn)、精神氣質(zhì)、人文環(huán)境，這些差異對(duì)作者產(chǎn)生著不同的影響。我認(rèn)為無(wú)論是深圳作家還是澳門作家，如今都已形成一種自覺：他們不僅自覺地傳承歷史文化中的精華，還自覺地吸取新科技、新文化，打開新的文學(xué)格局。

深圳和澳門的作者有一個(gè)和其他地方的作者不同的特點(diǎn)，就是他們處在一個(gè)中西文化融通的交匯地，他們求新創(chuàng)新的心氣兒可能比別的地方的作者要格外強(qiáng)烈一些。我所知的一些澳門文學(xué)獎(jiǎng)獲得者與世界的交流很多，他們的小說(shuō)、電影、戲劇等作品在海外電影節(jié)上獲得了很多好評(píng)。深圳和澳門的中青年作家也很關(guān)注科幻文學(xué)，這也是一種自覺，因?yàn)樗麄兩硖庍@樣一座充滿創(chuàng)新和發(fā)展機(jī)遇的城市。求新求變是這兩座城市的一種文學(xué)風(fēng)格。

《書都》：對(duì)于未來(lái)深圳、澳門的文學(xué)和影視創(chuàng)作，您有什么期待和建議？您認(rèn)為應(yīng)該如何更好地展現(xiàn)澳門的發(fā)展和變化，以及澳門人民的精神風(fēng)貌？

 李蘭妮 ：借用吳志良主席的話來(lái)回答，他說(shuō)：“澳門豐富的歷史文化底蘊(yùn)和令人感動(dòng)的人性光輝，可以為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)限的靈感和素材。”我深以為然。

曾經(jīng)我向吳志良主席請(qǐng)教過(guò)深圳和澳門能有什么樣的文學(xué)合作空間，吳志良主席說(shuō)：“我們要結(jié)合深圳的資本和科技力量，共同開發(fā)嶺南文化核心地帶。以文學(xué)的力量，推動(dòng)人文灣區(qū)建設(shè)，推動(dòng)中國(guó)文學(xué)更好地走向世界?！被叵肫?984年深圳成立作協(xié)，二十多歲的我就成了深圳作協(xié)副主席。當(dāng)年第一批中國(guó)作家代表團(tuán)來(lái)深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)參觀、指導(dǎo)，其中有周揚(yáng)、艾青等很多德高望重的老作家，他們欣喜地看到這樣一個(gè)嶄新的城市居然成立了作協(xié)，而且作協(xié)里絕大多數(shù)是青年作者，還有一位二十多歲的副主席，他們深深感到深圳這片熱土的活力和希望。澳門同樣如此，對(duì)于深圳作家和澳門作家來(lái)說(shuō)，在這個(gè)歷史階段，我們是身負(fù)重任的。對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我可能只是一顆小石子、一塊鋪路石，但這條由我們構(gòu)成的路是通往遠(yuǎn)方、通向世界的。希望未來(lái)的青年作家踩著我們鋪的這條路走向世界，第一講好中國(guó)故事，第二為世界文學(xué)、世界文明有所貢獻(xiàn)。

《書都》：今年正值澳門回歸25周年，您最感興趣的澳門話題是什么？能否透露一下您接下來(lái)的寫作計(jì)劃？

 李蘭妮 ：最感興趣的是澳門的文化、澳門的人，他們之間的互相支持、共存共榮的精神讓我深感期待。我希望澳門能走向新的輝煌。

我自己現(xiàn)在處于觀察、休息的階段。2000年之前我寫了關(guān)于澳門的三部作品，這20年，我寫的是關(guān)于精神疾病、精神健康的“曠野三部曲”。我現(xiàn)在處于認(rèn)真的讀書階段，也在關(guān)注新的科技力量給我們文學(xué)能夠帶來(lái)一種什么樣的新變化。

我們整個(gè)世界都處于一種變化、發(fā)展的過(guò)程中，我覺得我不要匆匆忙忙地去為寫作而寫作。我應(yīng)該沉下來(lái)，讀經(jīng)典，多思考。前段時(shí)期我把陀思妥耶夫斯基所有的作品都讀完了，也讀了《圍城》和其他一些國(guó)內(nèi)的文學(xué)經(jīng)典。另外我也很關(guān)注現(xiàn)在的社會(huì)熱點(diǎn)，在新的歷史時(shí)期里，文學(xué)應(yīng)該怎么樣表達(dá)？我記得有一段話——天下萬(wàn)物均有定時(shí)，生有時(shí)、死有時(shí)，哭有時(shí)、笑有時(shí)，撕裂有時(shí)、縫補(bǔ)有時(shí)，爭(zhēng)戰(zhàn)有時(shí)、和平有時(shí)。在社會(huì)發(fā)展中，有時(shí)候你必須靜下來(lái)等待，永遠(yuǎn)懷信心、盼望和愛來(lái)等待。在合適的時(shí)間里，感受到一種靈感沖擊的時(shí)候再行動(dòng)。那時(shí)候可能會(huì)產(chǎn)生與我之前的創(chuàng)作不同的、嶄新的作品。

《書都》：您怎么看待關(guān)于澳門作品創(chuàng)作過(guò)程中的壓力，您對(duì)于您所說(shuō)的“愛國(guó)愛澳，忠義雙全”還有哪些深刻的體會(huì)？

 李蘭妮 ：如何把400年歷程濃縮凝聚放在劇本當(dāng)中，準(zhǔn)確、真誠(chéng)地呈現(xiàn)出來(lái)？當(dāng)時(shí)電視劇制作中心催我說(shuō)，可以開始寫劇本了，但我覺得還需要消化積累的采訪素材，只有自己真正感動(dòng)了，才能產(chǎn)生出源源不斷的創(chuàng)作力。我記得當(dāng)時(shí)第一稿還沒(méi)拿出來(lái)，電視劇制作中心主任胡恩等領(lǐng)導(dǎo)特意帶我去看南海影視城，我站在搭建的澳門大街的現(xiàn)場(chǎng)，心里真的有一種巨大的壓力和兩難。天哪，人家的這個(gè)澳門街都建起來(lái)了，我的創(chuàng)作還在等待。我總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰。我記得第一稿出來(lái)之后，時(shí)任全國(guó)政協(xié)常委、電視劇制作中心導(dǎo)演的潘霞老師就非常認(rèn)可。我想到我小時(shí)候跟著父親在海島遙望澳門，可能這件事就是我的宿命吧。

 王蕓 ：關(guān)于澳門的“愛國(guó)愛澳，忠義雙全”，我來(lái)補(bǔ)充幾句，我記得蘭妮老師在《澳門歲月》一書中有這樣一個(gè)故事：兩航起義時(shí)，起義人員將所有的航空通信器材秘密存放在澳門，臺(tái)灣方面在派人緊急追查，美國(guó)也正在通過(guò)國(guó)際法庭，向澳門法庭提出要凍結(jié)這批財(cái)產(chǎn)，而新中國(guó)急需這批航空通信器材發(fā)揮作用，澳門知名人士何賢與內(nèi)地有關(guān)人員周密計(jì)劃，搶先將這批器材秘密轉(zhuǎn)移到何賢的貨倉(cāng)里，選準(zhǔn)時(shí)機(jī)把器材裝上他的船，并派人連夜押船，冒險(xiǎn)開往廣州黃埔。

 李蘭妮 ：當(dāng)時(shí)采訪候任特首何厚鏵，他談到過(guò)父親何賢的一些事跡。他父親在民間有個(gè)稱號(hào)叫“澳門王”，對(duì)何賢先生來(lái)說(shuō)，無(wú)論是做生意賺錢還是做別的事情，首先要為澳門人的福利而做，深得民心。我聽到了很多何賢先生愛國(guó)愛澳的故事，由于何賢先生支持新中國(guó)，多次給內(nèi)地提供幫助，臺(tái)灣當(dāng)局曾經(jīng)幾次派殺手刺殺何賢，其中一個(gè)殺手被何賢先生愛國(guó)愛澳的忠義感動(dòng)，放棄刺殺行動(dòng)，主動(dòng)說(shuō)出實(shí)情。何賢先生給了他一筆錢讓他遠(yuǎn)走高飛。

 王蕓 ：你還碰到過(guò)一個(gè)六十多歲的老司機(jī)，他參加過(guò)抗美援朝，給羅榮桓開過(guò)車，他是在澳門參的軍，是他的澳門老師介紹他去的，參軍后去了北京，很快就過(guò)了鴨綠江。

 李蘭妮 ：這個(gè)老司機(jī)剃了個(gè)平頭，臉圓圓胖胖的。他說(shuō)，當(dāng)年他家老頭還有點(diǎn)錢呢，照樣非走不可，16歲離開澳門。祖國(guó)母親需要召喚時(shí)，澳門兒女總是挺身而出，愛國(guó)之心日月可鑒。所以澳門人的精神可以概括為這八個(gè)字：愛國(guó)愛澳，忠義雙全。