回顧2024年的短篇小說(shuō)，或以細(xì)膩動(dòng)人的故事扣人心弦，讓我們?cè)谧掷镄虚g感受到情感的共鳴；或以獨(dú)特的場(chǎng)景引人入勝，帶領(lǐng)我們穿越到一個(gè)新的世界；或以深刻的思想抵達(dá)人們內(nèi)心深處的柔軟，喚醒心底最真摯的感動(dòng)。這些作品以獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了讀者的目光，更在不經(jīng)意間觸動(dòng)了內(nèi)心的某個(gè)角落，成為照亮新時(shí)代文學(xué)的敘事燈塔。

新經(jīng)驗(yàn) 新生活 新情感

新的社會(huì)變化孕育新的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)不僅是外在環(huán)境的改變，更是人們內(nèi)在認(rèn)知與情感結(jié)構(gòu)的重塑。它們像一股無(wú)形的力量，悄然推動(dòng)著生活方式的轉(zhuǎn)變，深刻雕琢著我們的情感景觀。2024年的短篇小說(shuō)以精準(zhǔn)敏銳的洞察力，捕捉那些隱匿于日常瑣碎之下的社會(huì)微瀾，化身為融合群體共性與個(gè)人特性、必然規(guī)律與偶然瞬間的獨(dú)特意識(shí)舞臺(tái)。這些作品既折射出時(shí)代的宏觀圖景與普遍情感氛圍，又蘊(yùn)含著作家獨(dú)到的觀察角度與情感體驗(yàn)，正是這樣的雙重特質(zhì)，讓它們成為透視時(shí)代變遷、解析社會(huì)結(jié)構(gòu)的參照。

凡一平的《上嶺網(wǎng)紅》以敏銳的筆觸聚焦于當(dāng)下炙手可熱的網(wǎng)紅與直播帶貨現(xiàn)象。作品中的千萬(wàn)級(jí)網(wǎng)紅黃善，在直播造假的風(fēng)波中搖搖欲墜，網(wǎng)友的質(zhì)疑與對(duì)村民舉報(bào)的猜疑如影隨形。在探尋真相的旅途中，黃善深切體會(huì)到了村民們的淳樸與真摯，這份未被世俗污染的純粹如同一股清泉，滌蕩他內(nèi)心的浮躁，引發(fā)深刻的自我反思。小說(shuō)展現(xiàn)了新時(shí)代農(nóng)村青年在追夢(mèng)路上與現(xiàn)實(shí)交鋒的曲折成長(zhǎng)，以及在技術(shù)迭代、直播帶貨的潮流下人們情感與經(jīng)驗(yàn)的全新面貌。

孫睿的《四輪學(xué)區(qū)房》以獨(dú)特的視角為我們呈現(xiàn)了現(xiàn)代都市生活中的一種新興的居住現(xiàn)象：米樂(lè)夫婦面對(duì)孩子教育的重壓與學(xué)區(qū)房的高昂門(mén)檻，做出了一個(gè)大膽且富有創(chuàng)意的決定——購(gòu)買(mǎi)一輛房車(chē)作為“學(xué)區(qū)房”的替代品。這一選擇不僅是對(duì)傳統(tǒng)居住觀念的顛覆，更是現(xiàn)代家庭生活方式的一次深刻變革。房車(chē)，從自由探險(xiǎn)的象征轉(zhuǎn)變?yōu)榧彝ド畹闹行?，它重塑了家庭生活方式，成為連接過(guò)去與未來(lái)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)體與集體的紐帶，影響著每一個(gè)身處其中的人。

鄧一光的《那塊地》以真實(shí)的深圳蛇口發(fā)展為背景，通過(guò)“那塊地”的拍賣(mài)事件，折射出深圳特區(qū)在時(shí)代變遷中的巨大變化以及人物內(nèi)心的波動(dòng)與成長(zhǎng)。小說(shuō)不僅展現(xiàn)了深圳日新月異的城市風(fēng)貌，還深入剖析了外部環(huán)境變化對(duì)個(gè)體內(nèi)在認(rèn)知結(jié)構(gòu)與情感世界所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)媒介環(huán)境下的自我反思，還是學(xué)區(qū)房壓力下的生活選擇，抑或是城市變遷中的新生活新情感，這些作品捕捉到了快速變遷社會(huì)中那些細(xì)微而真實(shí)的脈動(dòng)，更通過(guò)這些脈動(dòng)，展現(xiàn)了人們內(nèi)在認(rèn)知與情感結(jié)構(gòu)的重塑與升華。

傳遞生態(tài)保護(hù)與和諧共生的價(jià)值觀

自人類(lèi)誕生以來(lái)，人與自然便緊密相連，彼此塑造，相互影響。人類(lèi)對(duì)自然的探尋與思索從未停歇，也貫穿了文學(xué)的始終，成為其中歷久彌新的主題。不同時(shí)期的文學(xué)作品如同一個(gè)個(gè)窗口，讓我們得以窺見(jiàn)不同時(shí)代的自然觀念與生態(tài)思想。

“綠水青山就是金山銀山”，在這一理念的指引下，我們更加深刻地認(rèn)識(shí)到人與自然和諧共融的重要性。新時(shí)代的文學(xué)作品，也以更加多元的視角和更加深刻的思考，探討著人與自然的關(guān)系，傳遞著生態(tài)保護(hù)與和諧共生的價(jià)值觀。

海勒根那《少年獵熊記》中的勇敢少年達(dá)瓦繼承了父親的獵槍?zhuān)瑓s面臨著禁獵的時(shí)代變革，不甘心的他在禁獵前夜踏上了追蹤黑棕熊的征途。這不僅是一場(chǎng)對(duì)勇氣與毅力的考驗(yàn)，更是一次心靈與自然的深刻對(duì)話(huà)。當(dāng)達(dá)瓦與黑棕熊終于面對(duì)面時(shí)，恐懼與敬畏交織在一起，他也開(kāi)始意識(shí)到自己與這頭龐然大物之間的關(guān)系絕非簡(jiǎn)單的捕獵者與獵物的二元對(duì)立，而是兩個(gè)生命體之間跨越物種的溝通與交流，是自然形塑下的生命對(duì)話(huà)與共生愿景。在追求生存與發(fā)展的道路上，人類(lèi)應(yīng)該尊重每一個(gè)生命體的存在價(jià)值，共同塑造一個(gè)更加平衡、更加美好的地球家園。

地球不僅是人類(lèi)與動(dòng)物的居所，也是植物的溫馨家園。作家裘山山是一位熱愛(ài)植物的文學(xué)創(chuàng)作者，在《大葉紫薇》中，我們深切感受到了她對(duì)自然的深情。小說(shuō)超越了簡(jiǎn)單的人與樹(shù)的故事范疇，升華為一部深刻反思人類(lèi)與自然和諧共生之道的啟示錄。大葉紫薇是自然界中的瑰寶，默默地在山林中生長(zhǎng)，一度被世人遺忘，卻因葉小龍的一次偶然發(fā)現(xiàn)而重獲珍視與守護(hù)。然而，富商的貪婪追求又險(xiǎn)些將其推向過(guò)度開(kāi)采的邊緣。從被忽視到被珍視，從面臨破壞到得到保護(hù)，大葉紫薇的曲折經(jīng)歷，也映射出人類(lèi)社會(huì)對(duì)待自然態(tài)度的變遷。

在陳應(yīng)松的《紅鬃野馬》中，我們見(jiàn)證了人類(lèi)為了給野生動(dòng)物騰出生存空間所作的主動(dòng)讓步，這一行為深刻體現(xiàn)了人與自然的互相調(diào)適與和諧共生。作者以深情的筆觸刻畫(huà)了對(duì)往昔家園的深切眷戀，父子二人的離開(kāi)，表面上看是一種犧牲，實(shí)則是對(duì)大自然最真摯的敬畏與愛(ài)護(hù)。他們以實(shí)際行動(dòng)詮釋了人類(lèi)作為自然界一部分的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。人與自然和諧相處的理念需要人類(lèi)勇于改變自我，勇于為了更廣闊的生態(tài)利益作出個(gè)人犧牲。

靜水流深的“她力量”

在2024年短篇小說(shuō)的天地里，女性形象呈現(xiàn)出豐富多元的表達(dá)。許多作品跳脫了傳統(tǒng)性別角色的束縛，筆觸深入到女性的心靈深處，細(xì)膩地刻畫(huà)其情感訴求以及成長(zhǎng)蛻變。字里行間都是靜水流深、內(nèi)斂而強(qiáng)大的“她力量”，使女性形象在文學(xué)作品中煥發(fā)出嶄新而獨(dú)特的光彩。

林那北筆下的女性角色往往展現(xiàn)出溫柔且堅(jiān)定的特質(zhì)。《春江水很暖》里的丹梅亦是如此，一位“纖細(xì)高挑”且熱愛(ài)舞蹈的女性將半生時(shí)光投入到協(xié)助丈夫從事漆畫(huà)藝術(shù)的事業(yè)中。對(duì)待漆畫(huà)，她一絲不茍，堅(jiān)持使用純天然的大漆，一次次推光，一遍遍打磨，漆畫(huà)不僅是她精湛技藝的載體，更是她心靈世界的外顯。然而，當(dāng)?shù)っ分獣源笃岜澈蟮捏a臟交易時(shí)，她沒(méi)有選擇沉默或妥協(xié)，而是果斷選擇終止，并親手摧毀了那些傾注了她無(wú)數(shù)心血與情感的春江圖，現(xiàn)代女性的力量與勇氣得到了很好的詮釋。

關(guān)于女性身份與角色的多維度探索，在尹學(xué)蕓的《神的孩子》中得到了更細(xì)致的體現(xiàn)。香丫因腦炎病史被視作“傻子”，她不會(huì)做飯，不符合傳統(tǒng)女性的標(biāo)準(zhǔn)，但卻以她獨(dú)有的方式詮釋了日常的美好。在丈夫病倒的艱難時(shí)刻，她沒(méi)有抱怨，而是保持樂(lè)觀純真，憑借內(nèi)心的堅(jiān)韌與不屈撐起了整個(gè)家庭。香丫的形象挑戰(zhàn)了社會(huì)對(duì)女性的固有期待，展示了女性身份和角色的多樣性，也為我們理解新時(shí)代農(nóng)村女性提供了新的視角。

在葉彌筆下，《許多樹(shù)》不僅是對(duì)主人公汪海英個(gè)人命運(yùn)的觀照，更是一種深層次的隱喻。汪海英的形象超越了個(gè)體的范疇，成為了一代女性在身份認(rèn)同等現(xiàn)實(shí)困境中掙扎與奮斗的縮影。她未曾因困境而迷失，反而以更加堅(jiān)定的步伐，繼續(xù)追求著心中的夢(mèng)想，勇敢地見(jiàn)識(shí)更大的世界。葉彌用文字回應(yīng)了女性力量的覺(jué)醒，與當(dāng)前的社會(huì)思潮形成了某種內(nèi)在的共鳴。

在崔君的短篇小說(shuō)《在小山的陰影中》，作者以細(xì)膩的筆觸勾勒出了三位充滿(mǎn)生命張力的女性形象，她們跨越20年的歲月長(zhǎng)河，共同演繹了一段關(guān)于相知、相助與成長(zhǎng)的動(dòng)人故事。這部作品聚焦于三代女性：智慧慈祥的鄉(xiāng)村老中醫(yī)、勤勞堅(jiān)韌的外地女人隋敏，以及正處于迷茫期、渴望自我成長(zhǎng)的中學(xué)女孩。她們不僅各自展現(xiàn)了獨(dú)特的性格與命運(yùn)，更在相互扶持與共同成長(zhǎng)的過(guò)程中，收獲柔韌不折的女性力量。

以上作品以其敏銳的洞察力，潛入生活的每一個(gè)細(xì)微角落，構(gòu)建起跨越時(shí)空的橋梁，多維度、全方位地展現(xiàn)了女性的風(fēng)采與魅力。女性不僅是歷史的忠實(shí)記錄者，更是社會(huì)發(fā)展不可或缺的驅(qū)動(dòng)力。這些文學(xué)作品中塑造的女性形象，擁有各自獨(dú)特的性格軌跡與生命故事，匯聚在一起，共同詮釋了靜水流深的“她力量”。她們堅(jiān)信，通過(guò)不懈的努力，能夠改寫(xiě)正在發(fā)生乃至已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)，引領(lǐng)女性走向自由與綻放的廣闊天地，實(shí)現(xiàn)一種基于愛(ài)與尊嚴(yán)的美好生活。

此外，蔡崇達(dá)《命運(yùn)慢跑團(tuán)》、李修文《木棉或鲇魚(yú)》、班宇《飛鳥(niǎo)與地下》、鐘求是《鳴山日》、鄧安慶《壯游》、阿占《燈火深處》等短篇小說(shuō)，在文學(xué)的曠野中點(diǎn)亮一盞盞燈塔，讓讀者在字里行間中感受到智慧與美感。

2024年的短篇小說(shuō)生機(jī)勃勃，構(gòu)成了新時(shí)代文學(xué)版圖上的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)。2025年已悄然到來(lái)，新的文學(xué)篇章正待書(shū)寫(xiě)，我們期待著未來(lái)更多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，引領(lǐng)我們探索更加遼闊深邃的文學(xué)境域。

（作者系中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部助理研究員）