《三體》被改編成圖像小說了！近日，三體IP首次針對圖像小說這一類別推出改編作品，由國風(fēng)藝術(shù)家吳青松與三體IP內(nèi)容開發(fā)和商業(yè)衍生全球獨家版權(quán)方三體宇宙共同編繪，譯林出版社出版。

《三體》圖像小說封面

首次推出的《三體》圖像小說第一冊，對應(yīng)原著小說第一部，故事內(nèi)容從葉文潔向宇宙發(fā)射信號開始，到人類文明與三體文明的首次交手，最終以“古箏行動”的勝利收尾。

整個圖像小說項目計劃覆蓋《三體》原著三部曲內(nèi)容，全套共3部6冊，預(yù)計5-6年內(nèi)全部出版，以帶有中國傳統(tǒng)特色的繪畫方式再現(xiàn)“三體”磅礴世界，并通過圖書、卡牌、特色文創(chuàng)等多領(lǐng)域的跨界聯(lián)動，探索融合出版新路徑。

從科幻小說《三體》，到以《流浪地球》系列為代表的電影，以《開端》為代表的電視劇，再到以《靈籠》《星域四萬年》《第一序列》《時光代理人》為代表的動畫，以《端腦》《全球高武》《賽博英雄傳》為代表的漫畫，以《戴森球計劃》《銀河戰(zhàn)艦》等為代表的游戲……中國科幻產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)改編矩陣，羽翼漸豐，煥發(fā)出勃勃生機。

《三體》圖像小說

以國潮、國風(fēng)的藝術(shù)形式再現(xiàn)三體磅礴世界

圖像小說這一漫畫類型誕生于20世紀(jì)70年代，意在與低齡化的商業(yè)漫畫做出區(qū)隔，主張比肩傳統(tǒng)作品的嚴(yán)肅、成熟、文學(xué)化創(chuàng)作，歡迎更成熟、更有深度和審美的成年讀者。這恰與《三體》精妙龐大的世界觀、發(fā)人深省的哲思相匹配。

但如何將《三體》這樣的科幻“神作”繪制出來，是所有人面臨的首要難題。改編者不僅要對《三體》原著非常熟悉，同時又要有高超的繪畫技藝、過硬的文學(xué)改編功底。《三體》圖像小說的作者吳青松是我國著名國風(fēng)漫畫家，曾憑借一卷《山海戮》摘得有“中國動漫奧斯卡”之稱的中國動漫金龍獎。在圖像小說興盛的法國，他也具有廣泛的認(rèn)知度，他曾受法國出版社邀約創(chuàng)作了《石秀》，其帶有中國元素與東方敘事視角的個人風(fēng)格，讓這部作品在法國得到了很多讀者認(rèn)可。

2019年，三體宇宙與吳青松商談圖像小說改編事宜?；貞浧疬@段往事，吳青松稱自己是個“三體迷”，從《三體》連載時就一直追更，但在收到創(chuàng)作邀約時也曾猶豫，害怕自己的能力不足以駕馭如此龐大的故事，但“不畫肯定會后悔”的強烈意愿，最終促使他接下了這個項目。

從劇本到分鏡，到線稿，再到最后的成品，《三體》第一冊圖像小說前后歷時五年問世。在創(chuàng)作過程中，吳青松與三體宇宙多次打磨劇本，反復(fù)探討關(guān)鍵場景和角色的細(xì)節(jié)，有時為一個畫面的布局修改數(shù)十次，只為讓讀者通過圖像感受到文字中隱藏的力量與情感。吳青松坦言：“一千個讀者心中會有一千個《三體》，我只是會畫畫的那一個。希望能夠為構(gòu)建三體世界貢獻(xiàn)一份力量。”

民族的也是世界的。國風(fēng)漫畫與《三體》的結(jié)合充分展現(xiàn)了中國美學(xué)，為講好中國故事、創(chuàng)新文化傳播方式提供了新的思路。據(jù)悉，《三體》圖像小說已成功輸出德語、西班牙語和法語版權(quán)，英語、日語、土耳其語、塞爾維亞語等版權(quán)輸出工作也在順利推進中。

鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F章朝陽董事長表示：“漫畫家吳青松帶有東方美學(xué)的繪畫風(fēng)格將中國傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代氣息相結(jié)合，以國潮、國風(fēng)的藝術(shù)形式再現(xiàn)三體磅礴世界，是對中國故事表達(dá)方式的創(chuàng)新，對在世界范圍內(nèi)構(gòu)建中國文化話語體系，擴大‘三體’IP影響力有著重要作用。相信《三體》圖像小說的問世，將進一步發(fā)揮‘三體’在世界文明交流互鑒中的橋梁作用?！?/p>

強強聯(lián)手、跨界融合帶來酣暢視覺體驗和閱讀樂趣

截至今天，《三體》在全球擁有超過3億的泛粉絲人群，其中接近30%的粉絲來自12-23歲的年輕群體?！度w》已逐漸成為一個跨越代際、擁有兩代粉絲，同時跨越地域、在海內(nèi)外擁有大量擁躉的全球性IP。

本次《三體》圖像小說改編，漫畫家吳青松在深入鉆研劉慈欣原作的基礎(chǔ)上，把波瀾壯闊的文字信息轉(zhuǎn)化為二維圖像，在畫面里再度突破想象，將一些近乎不可能完成的“名場面”，比如“三日凌空”“古箏行動”，通過整頁乃至跨頁的大畫面調(diào)度，生動傳神地鋪開在紙頁間。而對于“倒計時”“智子”等高概念的表達(dá)，吳青松則用他的方式巧妙地將其具象化，讓讀者能代入主角視角去體驗故事細(xì)節(jié)。

三體宇宙CEO趙驥龍表示：“《三體》圖像小說的推出，為文字賦予了非常精美且獨特的形象演繹，期待這些形象化的表達(dá)能進一步延展已有讀者對三體的想象，并吸引地域更廣闊、年齡層更豐富的用戶群體的關(guān)注和喜愛。”

在出版形式上，《三體》圖像小說分為精裝和平裝兩個版本，首批精裝本以圖書及周邊衍生品組成定制禮盒限量發(fā)售。禮盒以“ETO入職套裝”為主題，包含《三體》圖像小說的精裝圖書、入職邀請卡、卡牌、鼠標(biāo)墊、工牌、ETO徽章，模擬讀者收到ETO入職邀請，打造互動沉浸感。

本次與圖書、周邊文創(chuàng)同步推出的，還有三體IP首款高端收藏卡——“2024《三體》漫畫系列收藏卡”。杰森娛樂集團董事長林俊透露：“除了在設(shè)計上融合《三體》圖像小說中的經(jīng)典場景之外，本套卡牌設(shè)有14種不同類型的卡牌以及限編卡，其中一套人物卡為《三體》圖像小說專屬卡，僅隨該書贈送，不單獨公開發(fā)售?！?/p>

此次《三體》圖像小說的出版，是經(jīng)典IP改編、卡牌、文創(chuàng)的強強聯(lián)手與跨界融合，不僅為讀者帶來一場酣暢的視覺體驗和閱讀樂趣，也為出版新形態(tài)的探索帶來新思路。

【對話一】

吳青松：“鉆”到劉慈欣心里探究再用畫筆呈現(xiàn)

羊城晚報：用圖畫來呈現(xiàn)科幻作品，最大的難點是什么？

吳青松：文字和圖像是不同的媒介，對承載內(nèi)容的要求和限制也不同，因此改編難度很大，劇本花了很長時間?！度w》是一部非常宏大、包羅萬象的作品，內(nèi)容千頭萬緒，常常牽一發(fā)動全身。我們會先理一個詳細(xì)的時間軸，從故事開頭拉到結(jié)尾，畫一張?zhí)貏e長的條形圖，把所有關(guān)鍵事情列在左右，一直列下去。在做劇本的時候，涉及相關(guān)事情或人，就在時間軸上對照，以免出問題。

改編第一部小說的劇本時，我的文件夾里大概有幾十個文件，全改完的劇本就有四版，微調(diào)的大概有十幾個版本。因為是第一部，困難更多一些。接下來的第二部和第三部小說，科幻層面的復(fù)雜程度也相當(dāng)高。

另一個難點就是，劉慈欣老師有太多科幻的點子，想法密集轟炸，小說里呈現(xiàn)了非常多的奇思妙想，無比震撼的名場面，這對我們是極大的挑戰(zhàn)。我在畫這些場景的時候，試圖把自己變成劉慈欣老師的內(nèi)心窺探者，想“鉆”到他心里看看他當(dāng)時是怎么想的，畫成什么樣才更符合他當(dāng)時的想法，探究完之后再用畫筆呈現(xiàn)出來。

羊城晚報：能否舉一兩個改編的例子？

吳青松：比如汪淼玩游戲的內(nèi)容，如果全部出現(xiàn)在圖像小說上，長度是無法承受的，也會影響后續(xù)故事的節(jié)奏。漫畫在保留了小說名場面的前提下，會加快原著的節(jié)奏。比如小說中的“古箏行動”，用納米技術(shù)在巴拿馬運河無聲無息地摧毀“審判日”號，就是一點點地切割整個大郵輪，把這個名場面呈現(xiàn)在圖畫上，我個人還是比較滿意的。

再比如原著中的史強是一位動作較粗野的警察，我一開始對他外形的構(gòu)想是“油膩的中年男人”，但后來意識到大史這個角色憑借著敏銳的觀察力和果敢的行動力，是汪淼等科學(xué)家的信心來源之一，需要給人安全感，所以將他修改成了更帥氣魁梧、擁有男性氣場的形象。

羊城晚報：本次發(fā)行的《三體》圖像小說，對應(yīng)原著小說第一部《三體》的內(nèi)容，目前整個出版計劃進行到哪一步？

吳青松：目前“三體”第二部《黑暗森林》的改編大綱已經(jīng)完成了，正在進行細(xì)節(jié)分鏡的處理，也就是圖像小說的第二本和第三本，計劃一起推出。第三部《死神永生》計劃出3本圖像小說，全套是6冊圖像小說。

【對話二】

嚴(yán)峰：圖像小說的節(jié)奏由讀者掌握

羊城晚報：您認(rèn)為圖像小說的特別之處在哪里？

嚴(yán)峰：在某些場景，我特別能體會到圖像小說的優(yōu)勢，這是小說和電影都不太具備的。比如我們看電影，你可以完全進入到影像世界，但觀看節(jié)奏是被電影帶著走的，你不能在電影院按暫停鍵。看小說，你可以停留在任何一頁，完全靠大腦想象其中的場景。而圖像小說介于兩者之間，既有影像的優(yōu)勢，又可以暫停下來，可以說是兼顧二者所長。你是圖像小說的主人，可以隨意快進，也可以倒退到任何地方暫停，節(jié)奏完全由讀者掌握。