【編者按】新技術的應用、消費群體的多樣化以及創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，讓網(wǎng)絡文學的形態(tài)與內(nèi)涵發(fā)生了深刻的變化，推動網(wǎng)絡文學從傳統(tǒng)模式向更廣泛的文化領域邁進，從單一的閱讀產(chǎn)品發(fā)展為全球IP領域的重要組成部分，從單一的文本表達向更為復雜的多維文化載體轉型。這種轉變不僅體現(xiàn)為創(chuàng)作內(nèi)容和形式上的豐富，更深刻地改變了網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)形態(tài)和社會功能。從起初以娛樂為主要功能的通俗文學形態(tài)，到如今涵蓋了社會反思、文化輸出、商業(yè)運作等多個領域的綜合性文娛產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡文學的概念正在不斷被重新定義。

近日，南京師范大學揚子江網(wǎng)絡文學評論中心發(fā)布了《2024年度網(wǎng)絡文學觀察報告》，聚焦網(wǎng)絡文學在創(chuàng)作、傳播、商業(yè)化等方面的創(chuàng)新實踐，展示其最新的發(fā)展特色與前沿動態(tài)。報告運用文學批評的方式，深入網(wǎng)文文本，重點關注規(guī)則怪談+無限流、國潮寫作、日常修仙群像等內(nèi)容，希望為研究者、從業(yè)者以及廣大讀者理解這一年網(wǎng)絡文學的最新動態(tài)提供一種清晰而前瞻的視角。

澎湃新聞對南京師范大學文學院教授、揚子江網(wǎng)絡文學評論中心執(zhí)行副主任李瑋進行了專訪，請她談談2024年的網(wǎng)絡文學。

澎湃新聞：您和您的團隊去年關注了多少網(wǎng)文？作為研究者閱讀網(wǎng)文和作為普通讀者有何不同？您為何采用文學批評的形式來撰寫網(wǎng)絡文學觀察報告？

李瑋：“掃文”是我和團隊的工作日常，年讀1億字是基本工作量。除此之外，我負責的揚子江網(wǎng)絡文學評論中心承擔中國作協(xié)“閱評計劃”項目，召集30多位來自各高校的青年評論家，定期推陳網(wǎng)文精品。同時我們聯(lián)合包括北京大學、山東大學、中南大學、安徽大學、南開大學、首都師大、杭州師大等高校師生團隊，一起推選“網(wǎng)絡文學青春榜”。這些工作拓展了我們關注和閱讀網(wǎng)絡文學的視野。除了閱讀網(wǎng)絡文學作品，我們對網(wǎng)絡文學的IP轉化也非常重視，重要的網(wǎng)絡文學IP改編劇，我們都會去看一看，在組會期間進行討論分析。

作為研究者，我們的閱讀在大部分時間里不會完全“沉浸”和“代入”，更多地是“理性閱讀”。拿到一部作品，除了體會作品帶來的純粹的閱讀體驗外，會理性地“抓取”作品的設定、人設、結構、節(jié)奏等，進行縱向或橫向比較和判斷，這也許是研究者閱讀網(wǎng)文獨特的思維活動。

我們一直強調(diào)學院的視角、文學專業(yè)的分析對于網(wǎng)絡文學來說非常重要。所以，不同于一般商業(yè)視角的行業(yè)報告，或是政府視角的政策報告，我們的網(wǎng)絡文學觀察報告，采用了文學批評的方式，重文本分析，重發(fā)展史的脈絡，聯(lián)系網(wǎng)文變遷規(guī)律和大眾文化心理變化對年度網(wǎng)絡文學發(fā)展進行研判，這是我們的特色，也是我們這份觀察報告獨特的價值。

澎湃新聞：請您介紹一下《2024年度網(wǎng)絡文學觀察報告》有哪些亮點？

李瑋：總體來說，《2024年度網(wǎng)絡文學觀察報告》對年度最為重要的網(wǎng)絡文學現(xiàn)象、作品和發(fā)展趨勢進行了令人信服的分析和研判。以下是報告中值得關注的亮點：

1、網(wǎng)絡文學進一步“破圈”和“融合”發(fā)展，男頻、女頻等類型內(nèi)部的升級迭代趨勢顯著。95后、00后作家是網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作主體，但2024年網(wǎng)絡文學平臺上也出現(xiàn)了一批懷揣文學夢想的老年作者。比如番茄小說上79歲的終南布衣嘯問天、74歲的用上海話寫作的人、72歲的農(nóng)民有聲、73歲的弱草等老年創(chuàng)作者。同時類型創(chuàng)新成為驅動網(wǎng)絡文學發(fā)展的核心動力之一。固化的類型結構被打破，類型的規(guī)則也在重新書寫。這種變化不僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)題材的不斷創(chuàng)新與細化上，更在于新興題材的崛起和跨界融合的趨勢。新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限。呈現(xiàn)出一種突破性和多元化的趨勢。同時貼合當代社會需求的敘事結構與表現(xiàn)形式。這種多樣化趨勢不再僅僅局限于題材領域的拓展，而是更加注重敘事結構、人物塑造以及情感表達維度的重新生成，從而形成了更具吸引力的內(nèi)容生態(tài)。2024年男頻的無限流+規(guī)則怪談，女頻書寫新職場“不典型言情”等都是類型創(chuàng)新的突破。

2、番茄小說“巔峰榜”引領網(wǎng)絡文學新風尚。在內(nèi)容上，就整體而言，番茄小說創(chuàng)造性地推動了宏觀類型風格“老白”和“小白”，頂層類型頻道“男頻”和“女頻”的融合發(fā)展，其“巔峰榜”因此在用戶數(shù)和影響力方面實現(xiàn)突破，引領了網(wǎng)文新風格的發(fā)展。

3、“短篇”成為網(wǎng)絡文學發(fā)展新賽道。在前期鋪墊和發(fā)展的基礎上，大量二十萬字乃至萬字左右的“短篇”爆款作品在2024年出現(xiàn)，“短篇”作為一種新類型興起。其新興既是快節(jié)奏生活方式下讀者的需求，也展示了網(wǎng)絡文學在體裁上的靈活性和適應性。短篇網(wǎng)文以其信息化、集約化、戲劇性等特點，迎合了現(xiàn)代用戶碎片化的閱讀需求，也為市場提供了更為多樣的文學選擇等等。此種觀察得到了業(yè)內(nèi)許多專家的肯定，歐陽友權老師認為報告深入我國網(wǎng)絡文學發(fā)展的實際現(xiàn)場，展現(xiàn)出強烈的現(xiàn)場感，觀察細致，表述精準，在把握網(wǎng)絡文學發(fā)展主脈的基礎上，選取關鍵點進行深入分析，切入巧妙，對于年度、熱門作品的點評分析到位。

澎湃新聞：2024年番茄小說等平臺異軍突起，這些平臺與以往有哪些不同？您在報告里重點提出了“番茄小說巔峰榜引領網(wǎng)文新風格和新圈層”，“新風格和新圈層”的概念是什么？

李瑋：網(wǎng)絡文學平臺的發(fā)展和網(wǎng)絡文學內(nèi)容的變遷密切相關。我對于網(wǎng)絡文學有著從“類型化”到“后類型化”的判斷，而平臺的變遷也與此相關。概括來說，自網(wǎng)絡文學誕生以來，網(wǎng)絡文學就因其明顯的類型化特征，被稱為“類型文學”。從2002年起，網(wǎng)絡文學平臺對于付費閱讀模式的初步嘗試，到2003年起點中文網(wǎng)正式推行分級付酬的網(wǎng)絡版權簽約制度，2004年盛大集團對其進行收購，網(wǎng)絡文學的商業(yè)運營深刻地影響著網(wǎng)絡文學發(fā)展的歷史進程，“類型化寫作”由此成了網(wǎng)絡文學的關鍵詞之一。不過，及至2018年前后，網(wǎng)絡文學類型化的發(fā)展速度已然放緩，玄幻、女頻等主要網(wǎng)絡文學類型的閱讀數(shù)據(jù)跌勢明顯，諸多知名類型網(wǎng)絡文學作家的后續(xù)創(chuàng)作都稍顯乏力或嘗試轉型，各種成熟類型的平臺也出現(xiàn)重要變化。但正在此時，網(wǎng)絡文學類型迭代升級的趨勢日益顯著，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作呈現(xiàn)“反套路”“元素融合”和“類型化變體”等“去類型化”趨勢。

番茄小說的誕生正值這一快速變化的時代?？焖俚c持續(xù)演變的網(wǎng)絡文學召喚了更多年輕作者與讀者的加入，番茄小說以“免費閱讀”的面貌，拓寬網(wǎng)文的圈層，成功吸引了大量原本可能因付費門檻而猶豫的用戶，從而有效擴大了網(wǎng)絡文學的受眾基礎，進一步拓展了網(wǎng)絡文學市場。這一部分新讀者也有著區(qū)別于之前讀者的閱讀偏好和需求，他們往往對內(nèi)容、題材及個性化推薦等方面有著更高的期待，從而加速了內(nèi)容的迭代和創(chuàng)新。在形式上，番茄小說采用了大數(shù)據(jù)的技術模式，直接推動了類型融合的速度。

番茄小說“巔峰榜”對于引領“新風格”的表現(xiàn)在于，“巔峰榜”作品一方面在快速迭代的網(wǎng)文市場以“多元素創(chuàng)新”受人關注，同時在垂直類型中凝聚了代表行業(yè)前沿的精品佳作；另一方面開創(chuàng)了新的類型賽道，以新設定、新人設等新質(zhì)因素引領行業(yè)發(fā)展?！皫p峰榜”作品表現(xiàn)出網(wǎng)絡文學新類型主潮“怪誕國風”與“無限流+規(guī)則怪談”的開創(chuàng)性作用，及其之于女頻新特色——更具現(xiàn)實感和理性精神的“新女性主體”、無cp風格、更有時代感的新設定——的重要作用。男女頻內(nèi)容融合，題材內(nèi)部調(diào)整變革，“巔峰榜”以榜單為重要標桿，捕捉并引領網(wǎng)絡文學潮流，為整個行業(yè)注入了新的活力與無限可能。此種創(chuàng)新使得“巔峰榜”進一步拓展了網(wǎng)絡文學讀者的圈層，更符合當下人情感需求和閱讀期待的作品，打破類型化束縛的新設定和新故事，讓許多原來不熟悉網(wǎng)絡文學的人加入網(wǎng)絡文學的閱讀中來?！皫p峰榜”成績的取得與上面我所說的適應網(wǎng)文新的變化趨向，推動創(chuàng)新是密切相關的。

澎湃新聞：您認為《十日終焉》是世界級的作品，“在思想深度上接近《黑客帝國》”，為何給予其如此之高的評價？

李瑋：《十日終焉》是一部讓網(wǎng)文界沸騰的作品。懸疑與熱血、燒腦結構與動人情感、抓人故事與深刻立意、民族本土元素和充滿網(wǎng)感的敘事形態(tài)同時并存于作品中。讀者在酣暢淋漓的閱讀體驗中獲得反思“通關式”人生的啟示。這種“通關式”人生和“救贖”的渴望，我想不用我多說，世人都能體會它的現(xiàn)實感和情感基礎。

作品的結構創(chuàng)新度高，十分成熟。吸引讀者的技巧和深邃的隱喻巧妙地結合起來。它采用“規(guī)則怪談+無限流”的設定，講述齊夏探究“終焉之地”的奧秘和抗爭“終焉之地”的規(guī)則的故事。作品游戲設置腦洞大開，環(huán)環(huán)相扣，并且創(chuàng)造性地采用“一人一世界，一生一重天”的結構。如果說每個人的一生都是與心底“罪感”搏斗，尋求救贖的過程，那么，每個人也都會有屬于自己的“終焉之地”。齊夏、喬家勁、李警官、蘇閃、云瑤、甜甜等，每個人都是一個平行宇宙。對于齊夏來說，經(jīng)常遇到一個新的同伴后，就會重新揭開一層新的世界設定。陳俊南的出現(xiàn)讓齊夏得知他曾與喬家勁、陳俊南并肩作戰(zhàn)，這個世界早就被反抗過；舒畫的出現(xiàn)讓齊夏得知他曾經(jīng)當過七年生肖，自己參與了這個世界的改造；錢五的出現(xiàn)揭示了齊夏和天龍的對賭……“終焉之地”前身是“桃源”，如今卻成“地獄”，善惡真假在此間相互交織。每一個人物和命運的聯(lián)結之處就是“終焉之地”本身。它是詭計，是牢籠，但也是陣地，是救贖……《十日終焉》將具有豐富隱喻的宏大世界觀作為“終焉之地”的底子，托舉著一層層游戲和一次次輪回。

所以說，無論是立意的深刻性，還是結構的創(chuàng)新度，《十日終焉》在全球IP化時代都具有競爭力。

澎湃新聞：您提到“IP不再是一個改編，而是敘事共生和業(yè)態(tài)共生”，什么是敘事共生和業(yè)態(tài)共生？2024年的IP有哪些新樣態(tài)？

李瑋：所謂“敘事共生”，是指整個IP產(chǎn)業(yè)共享敘事元素，當下網(wǎng)絡文學的類型、設定或機構等成為IP產(chǎn)業(yè)共享的內(nèi)容元素，成為IP產(chǎn)業(yè)內(nèi)容的共同特點?！皹I(yè)態(tài)共生”是指互聯(lián)網(wǎng)時代IP產(chǎn)業(yè)打破了文字、聲音、次元、影像和游戲的區(qū)隔，網(wǎng)絡文學和影視、游戲、動漫深度融合發(fā)展，網(wǎng)絡文學新的內(nèi)容發(fā)展會帶來新的IP產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的變化。無論是視頻平臺和網(wǎng)文平臺的深度合作，還是網(wǎng)文平臺自行開發(fā)視頻應用平臺，業(yè)務衍生到下游，都顯示出網(wǎng)絡文學內(nèi)容對文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)融合的凝聚作用。

2024年，中國網(wǎng)絡文學IP轉化持續(xù)活躍，涵蓋了影視、動畫、有聲劇和游戲等多個領域，與其他娛樂形式的交叉融合，也為作品帶來了新的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作方式，推動了整個行業(yè)的深度轉型與發(fā)展。有爆款發(fā)揮頭部力量，《慶余年2》在制作上延續(xù)了第一部的高水準，顯現(xiàn)出IP的“厚度”，2024年云合熱播期有效播放集均破10000。《與鳳行》在全球16個國家同時段收視率奪冠，顯示了其強大的海外影響力。傳統(tǒng)晉江古言IP的市場潛力依然巨大，尤其在女性觀眾中有著廣泛的受眾基礎，如《神隱》《度華年》《柳舟記》《錦繡安寧》《永安夢》等均展現(xiàn)出強勁的市場熱度。但也出現(xiàn)了《永夜星河》以“穿書文”題材進行新世代突圍的改編劇，在題材選擇上大膽突破傳統(tǒng)言情框架，提升觀眾的代入感和新鮮感，討論度奇高。還有如《半熟男女》在現(xiàn)實題材的都市言情劇中實現(xiàn)了內(nèi)容和風格的突破，回應了當代都市人群在情感與生活中的困惑與需求，成功填補了此類劇集在市場中的情感深度與敘事張力的空白?！稛熁鹑思摇贰逗脠F圓》《春色寄情人》等劇，深挖生活日常，刻畫真實人物群像，還通過細膩的敘事和扎實的情感表達，展現(xiàn)了豆瓣閱讀在現(xiàn)實題材作品上的強大儲備和開發(fā)潛力。《惜花芷》作為“黑馬”的出現(xiàn)也顯露了背后咪咕閱讀的身影，折射出其他平臺在IP開發(fā)中的可能性與成長空間。同時，“短劇化”在2024年成為網(wǎng)絡文學IP轉化的發(fā)力點。

澎湃新聞：2023年被稱為“短劇元年”，這兩年短劇對網(wǎng)文有哪些沖擊和影響？

李瑋：網(wǎng)絡文學原創(chuàng)內(nèi)容與微短劇的結合是中國微短劇發(fā)展的重要特征，網(wǎng)絡文學改編微短劇促成微短劇的勃興，也帶來網(wǎng)絡文學平臺、視頻平臺和微短劇制作的業(yè)態(tài)融合。網(wǎng)絡文學的內(nèi)容也深度影響著微短劇的內(nèi)容，微短劇類型與網(wǎng)絡文學類型高度融合，微短劇各個類型的爆款作品都來自網(wǎng)絡文學改編。當下，雖然表面上微短劇呈現(xiàn)出“同質(zhì)化”的狀態(tài)，但在內(nèi)部依然表現(xiàn)出快速迭代發(fā)展的脈絡。無論是男頻方面從贅婿設定、戰(zhàn)神設定到異能設定、重生設定，還是女頻方面從霸總設定、甜寵設定，發(fā)展到馬甲設定、后媽設定和萌寶設定等，微短劇迭代的方式和網(wǎng)絡文學類型曾經(jīng)的迭代方式是一致的。微短劇各個類型的代表作大多來自相應類型的網(wǎng)絡文學作品改編。一方面，網(wǎng)絡文學促成微短劇的勃興，另一方面，微短劇的興起也反向影響網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作。2024年，強人設、強情感和強反轉成為網(wǎng)文發(fā)展的重要特征，這和微短劇的影響也是分不開關系的。

澎湃新聞：網(wǎng)絡文學有哪些社會功能？它可以取代嚴肅文學的社會功能嗎？

李瑋：網(wǎng)絡文學的社會功能具有以下幾個獨特性：1、更敏銳地表現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代、數(shù)字化時代的新經(jīng)驗；2、更快速、便捷地反映新時代、新職場、新的生活方式和情感體驗；3、利用新媒介，促進了新的大眾化文學的發(fā)展，迎合也同時塑造著新的情感模式。

網(wǎng)絡文學當然不會取代嚴肅文學，但我有一篇論文仔細分析了網(wǎng)絡文學和“純文學”的融合一直在發(fā)生。也許跳出“精英/大眾”“嚴肅/通俗”的框架，用媒介變革的視野來審度純文學、嚴肅文學和當下網(wǎng)絡文學的區(qū)別會更好。其實，今天所謂的嚴肅文學，當年也和現(xiàn)代印刷工業(yè)的產(chǎn)生密切相關。