網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔以來(lái)，圍繞“成長(zhǎng)，夢(mèng)想和愛(ài)”內(nèi)核，涌現(xiàn)出許多文學(xué)性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經(jīng)淘洗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在承載弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、出海講述中國(guó)故事以及建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)方面發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

2022年起，中國(guó)作家網(wǎng)書單欄目增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作推介”專欄，邀請(qǐng)多家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，為讀者推介近期新開(kāi)書或者新完結(jié)的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們邀請(qǐng)專業(yè)有活力的審讀團(tuán)隊(duì)，兼顧趣味，共同“閱評(píng)”，挑選出正能量?jī)?yōu)秀新作。愿愛(ài)讀書的你能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里獲得愛(ài)與勇氣！

——欄目主持：虞婧

“和光網(wǎng)文閱讀小組”為大連理工大學(xué)寫作中心“和光讀書會(huì)”下屬的網(wǎng)文閱讀小組，主持人諶幸，小組成員為“00后”大學(xué)生，現(xiàn)也開(kāi)放其他高校熱愛(ài)網(wǎng)文的學(xué)生參與。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如江河浩瀚，共讀互鑒如同舟而行?！昂凸狻逼谕c讀者一同探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萬(wàn)象與嬗變，于文理交叉中探討為讀者帶來(lái)高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推薦。

這次的榜單中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)縱然“出變奇勢(shì)千萬(wàn)端”，起筆之處依然是天地間的現(xiàn)實(shí)生活，魅力之處依然是人情間的冷暖變換。這些作品緊緊把握著現(xiàn)實(shí)脈搏，不卑不亢完成一個(gè)個(gè)普通人傳奇故事的書寫?！吨鼗鼐盼逯「患窗病窌鴮懥嗣恳粋€(gè)普通人不求富貴、但愿“現(xiàn)世安穩(wěn)”的禱祝；《沒(méi)錢修什么仙？》通過(guò)描繪一個(gè)修仙與內(nèi)卷的一體兩面社會(huì)，在黑色幽默中寫就了屬于普通人的躍升神話；《幽冥畫皮卷》告訴讀者，無(wú)數(shù)“愿力”匯聚亦可成怪成仙；《赤眼蜂》將職場(chǎng)元素融入諜戰(zhàn)情節(jié)，寫出了普通女性在風(fēng)雨中“不止飄搖，也可行舟”的側(cè)面；《401號(hào)房》關(guān)注原生家庭問(wèn)題，多線交織搭建懸念，揭示了家庭情感的愛(ài)與怨是所有人無(wú)法回避的業(yè)與劫；《冒險(xiǎn)旅社》融合新疆地方志與奇幻志怪元素，既是凡人歌，也有江湖氣；《奔騰》和《長(zhǎng)河鎖浪》則從小人物的生活中，勾勒出社會(huì)各個(gè)時(shí)期的壯闊波瀾、迭代發(fā)展……網(wǎng)文中的“現(xiàn)實(shí)多重宇宙”，讓讀者看見(jiàn)陰影處的微光與顫動(dòng)，看見(jiàn)光明處的耀斑、閃爍，最終看見(jiàn)眾生與自己。

《重回九五之小富即安》（已完結(jié)）

作者：酥肉鍋

網(wǎng)站來(lái)源：晉江文學(xué)城

類型：年代文

作品延續(xù)了酥肉鍋擅長(zhǎng)的重生、年代、群像的特色。激蕩的時(shí)代為故事賦予了一定的史詩(shī)性，也為主角的人物弧光埋設(shè)了背景。簡(jiǎn)梨一朝重生，面對(duì)天崩開(kāi)局，決心通過(guò)自身努力扭轉(zhuǎn)命運(yùn)，并一步步指引她的姨媽、舅舅、表姐、表弟創(chuàng)造屬于自己的人生。主角從廚師、印刷工，到石油工人、棉紡廠工人，從六零年代走向九五年代，作者將年代重生文鋪向更近的時(shí)空。

小說(shuō)用生動(dòng)的筆調(diào)刻畫出了強(qiáng)勢(shì)的母親、嘴碎的親戚、多事的鄰居，保留了細(xì)水長(zhǎng)流的生活。外表強(qiáng)硬的母親實(shí)際尊重孩子想法，做得一手好菜仿佛能飄香于屏幕之外；調(diào)皮的表弟在做生意上天賦異稟，其守財(cái)個(gè)性又讓人啼笑皆非；小心眼的同學(xué)實(shí)際上是畸形家庭的受害者，強(qiáng)烈的自尊支撐她走出被拋棄的陰霾……不同角色的百態(tài)人生鉤織成小鎮(zhèn)與其周邊的圖景，在真實(shí)性的同時(shí)保證劇情的趣味性，這是作品的精彩之處。不過(guò)小說(shuō)后半部節(jié)奏加快的同時(shí)也帶來(lái)了脫離現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，尤其是在前期對(duì)生活細(xì)致入微描寫的襯托下，后期的發(fā)展過(guò)程有些一筆帶過(guò)，顯得大與空。從簡(jiǎn)梨的大學(xué)生活開(kāi)始，小說(shuō)基本失去了年代文的氣息，邁入慣常的校園文場(chǎng)景。這樣的匆匆結(jié)尾讓小說(shuō)有了些許缺憾，但并不影響它整體上帶來(lái)的快樂(lè)與感動(dòng)。簡(jiǎn)梨的學(xué)習(xí)逆襲線、漫畫創(chuàng)業(yè)線與家人的人生線融為一體，讀者會(huì)自然地為主角一家感到欣慰。一個(gè)普通人，回到過(guò)去能干些什么呢？不奢

求大富大貴，但求一家人平平安安，扭轉(zhuǎn)一些錯(cuò)誤，彌補(bǔ)幾個(gè)遺憾——這就是《重回九五之小富即安》的回答。（執(zhí)筆人：牟旻紫、陳寒冰）

《沒(méi)錢修什么仙？》（連載中）

作者：熊狼狗

網(wǎng)站來(lái)源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類型：仙俠

《沒(méi)錢修什么仙？》借用了現(xiàn)代修仙的框架，通過(guò)千奇百態(tài)的修仙姿態(tài)大賞，讓讀者忍俊不禁的同時(shí)，也是對(duì)修仙這一網(wǎng)文類型套路內(nèi)在的自反。作者塑造了一個(gè)完全架空的畸形修真世界，主人公張羽是一名高中生，他通過(guò)祭祀儀式被激發(fā)潛能，必須一刻不停地學(xué)習(xí)、修煉。不同維度的壓力共同勾勒了小說(shuō)的殘酷底色，營(yíng)造了整體上黑色幽默的氛圍。

作品詼諧且荒誕，在玩世不恭的文風(fēng)下體現(xiàn)著網(wǎng)文特有的現(xiàn)實(shí)觀照。等級(jí)森嚴(yán)的修仙世界中包含了對(duì)“績(jī)效至上”的現(xiàn)代科層制的反諷與戲仿，那個(gè)世界的“高考”考的是武道、道心、法力、體術(shù)，醫(yī)藥公司賣的是各種煅體的靈藥，筑基、結(jié)丹都需要考取對(duì)應(yīng)的資格證，練習(xí)功法要買對(duì)應(yīng)的版權(quán)等，奇妙的滑稽感油然而生。作者為張羽開(kāi)了一個(gè)并不算大的“金手指”，將他的修煉進(jìn)度數(shù)據(jù)化，在不疾不徐的“爽感”節(jié)奏中一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)世界觀。小說(shuō)中還塑造了一批有趣的配角，比如嚴(yán)重內(nèi)耗、優(yōu)柔寡斷的趙天行、狗眼看“分”低的錢深等，小說(shuō)中幾乎不存在簡(jiǎn)單粗暴的反派，而是一個(gè)個(gè)在修仙內(nèi)卷中獨(dú)特的人，加之穿插其中的文字游戲與玩梗寫法，帶給讀者廣泛共情的同時(shí)，也提供了特點(diǎn)鮮明的閱讀體驗(yàn)。不過(guò)小說(shuō)的情節(jié)推進(jìn)稍顯套路化，張羽的行動(dòng)遵循著“遇到困難—克服困難”的模式，堆疊爽感的同時(shí)也將讀者的興奮點(diǎn)步步推高，后期較易陷入戰(zhàn)力水平過(guò)分膨脹的困境，可再做考慮。（執(zhí)筆人：陳宇軒、王晴萱）

《幽冥畫皮卷》（連載中）

作者：沁紙花青

網(wǎng)站來(lái)源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類型：仙俠

主角李無(wú)相一朝穿越，進(jìn)入另一個(gè)詭異的石室之中，被迫扮演皇帝，與一百具枯骨“文武百官”日復(fù)一日地上演著空洞的朝儀。紙傀畫皮，芥子世界，而在這幽閉的舞臺(tái)之外，一位“隱形觀察者”默默注視著這一切——作者腦洞奇大，修仙世界波譎云詭，故事精彩怪誕，在構(gòu)建恐怖氛圍時(shí)，巧妙地將克蘇魯神話元素融入其中。李無(wú)相體內(nèi)潛藏的“外邪”力量，雖無(wú)形無(wú)質(zhì)，卻能操控心智，既助人修行，亦誘人瘋狂，對(duì)祭神的“祭祀科儀”充滿渴望。八部玄教則通過(guò)舉行祭祀儀式，供奉那些形態(tài)怪異、尖牙利齒的神明來(lái)獲取力量。而修煉法門“廣蟬子”的最終歸宿，竟是化為一張失去五臟六腑的空皮囊，這些設(shè)定無(wú)不散發(fā)著濃厚的克蘇魯風(fēng)味，為故事增添了更為詭異的色彩，豐富了背景故事的細(xì)節(jié)層次。

已發(fā)布的章節(jié)中，劇情緊湊連貫，節(jié)奏把握得當(dāng)，逐步推進(jìn)李無(wú)相在異界的冒險(xiǎn)旅程。但是本作高強(qiáng)度的刺激也讓讀者“負(fù)擔(dān)”不小，場(chǎng)景和人物的變化速度過(guò)快，如在姜教主突然死亡后主角沒(méi)有任何平穩(wěn)過(guò)渡的時(shí)間馬上開(kāi)始逃亡，同時(shí)對(duì)于書中人物的結(jié)局，如劍宗宗主姜介的死亡處理得太快太干。不過(guò)總體而言，作者以深厚的文字功底，將天馬行空的想象與細(xì)膩生動(dòng)的描寫結(jié)合，使諸多構(gòu)思精巧的情節(jié)都能穩(wěn)穩(wěn)落地于小說(shuō)之中，展現(xiàn)出較高的完成度。（執(zhí)筆人：姬英策、董子涵）

《冒險(xiǎn)旅社》（連載中）

作者：羊開(kāi)泰

網(wǎng)站來(lái)源：番茄小說(shuō)

類型：懸疑靈異

《冒險(xiǎn)旅社》，原名《阿勒泰恐怖專線》，是羊開(kāi)泰的首部作品，融合了新疆地方志與奇幻志怪元素，展現(xiàn)出不俗的創(chuàng)作潛力。故事主人公吳燕青，領(lǐng)著一個(gè)光頭司機(jī)和一個(gè)半路出家的攝影師，以及吉祥物小羊陳小花，“三人一羊”的組合開(kāi)始了往返于阿勒泰的旅行專線。作者巧妙地將靈異志怪和地域文化融合，對(duì)新疆阿勒泰地區(qū)的自然風(fēng)光描寫細(xì)膩入微，多民族的民俗風(fēng)情描寫舉重若輕，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)既真實(shí)又充滿想象力的阿勒泰世界。礦洞中的四足喬爾泰魚、鬼廟中的三足人頭鳥，以及可變換形態(tài)的貂熊等神秘物種，種種奇幻設(shè)定，使得故事的情節(jié)跌宕起伏，帶來(lái)極具沖擊力的閱讀體驗(yàn)。與此同時(shí)，小說(shuō)中體現(xiàn)出的小旅社經(jīng)營(yíng)狀況、新疆多民族的日常生活，都因其貼近現(xiàn)實(shí)而增加了代入感，不禁令讀者暢想：或許我真的能在生活中與神秘、與精怪擦肩而過(guò)呢？小說(shuō)的單元故事設(shè)計(jì)別出心裁、充滿吸引力。但隨著卷數(shù)的增加，整體的敘事重心更加集中在主線上，故事性逐漸減弱，導(dǎo)致部分單元結(jié)局略顯倉(cāng)促。

主人公吳燕青別名“烏眼青”，一身匪氣，行走江湖，充滿“明知不可為而為之”的瀟灑勁兒，這種游俠形象近年來(lái)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中逐漸淡出，本作的呈現(xiàn)無(wú)疑令人耳目一新?！坝蝹b們”來(lái)自五湖四海，常常使用自家方言俗語(yǔ)插科打諢，營(yíng)造出幽默的氛圍。盡管作品的背景時(shí)有新興元素，如寵物直播、美圖博主等，但劇情整體上的江湖氣質(zhì)，使得作品呈現(xiàn)出難得的復(fù)古風(fēng)格，頗有以武犯禁的“俠氣”，是一部有趣之作。（執(zhí)筆人：楊嘉翼、馬昳雯、潘玥琳）

《奔騰》（已完結(jié)）

作者：冰天躍馬行

網(wǎng)站來(lái)源：咪咕閱讀

類型：現(xiàn)實(shí)題材

牙痛雖然事小，拔牙驚心動(dòng)魄。《奔騰》橫跨30年，講述了夏家三代醫(yī)者經(jīng)營(yíng)民辦牙診所的故事。主人公夏雨軒的成長(zhǎng)是一部蘭州城和河口鄉(xiāng)的“雙城記”。他的童年在撈魚、捉蛐蛐中度過(guò)，和鄉(xiāng)村中的蘑菇圈、青皮核桃一起長(zhǎng)大。青年時(shí)期，夏雨軒回到城市，以黃河養(yǎng)育的堅(jiān)韌精神對(duì)抗考場(chǎng)、職場(chǎng)、生活的人生難題。伴隨著人物成長(zhǎng)，黃河兩畔的風(fēng)土人情纖毫必現(xiàn)，小說(shuō)將城鄉(xiāng)變遷的時(shí)代故事講述得極有代入感。作為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，《奔騰》以改革開(kāi)放中的小人物為著眼點(diǎn)，講述主人公如何一路打怪升級(jí)，成為生活的英雄：夏雨軒高考落榜后開(kāi)了一家美發(fā)店，期間備考高等教育自學(xué)考試，成功轉(zhuǎn)型為一名教師，后因管理層刁難從講臺(tái)退下當(dāng)了門衛(wèi)，最終選擇繼承父母衣缽成為牙科醫(yī)生。幾次人生選擇看似隨機(jī)，實(shí)則與社會(huì)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，作者以網(wǎng)文的快節(jié)奏體現(xiàn)時(shí)代洪流對(duì)一代人命運(yùn)的深刻影響。

行醫(yī)看的不僅僅是病，也是人心。小說(shuō)選取醫(yī)院作為主要背景，描述普通人的生死愛(ài)欲。行文中，作者通過(guò)敘事視角的頻繁切講述配角們的人生故事，展現(xiàn)了時(shí)代中不同身份人物的人生切面。略顯不足的是，如果小說(shuō)可以增加一下體量，講述三代人30年間更多的精彩故事，沉浸感會(huì)更好。（執(zhí)筆人：孫苓維，孟希澤）

《赤眼蜂》（已完結(jié)）

作者：波蘭黑加侖

網(wǎng)站來(lái)源：豆瓣閱讀

類型：懸疑

書中“赤眼蜂”的象征意義貫穿始終，成為理解諜戰(zhàn)本質(zhì)的核心隱喻。赤眼蜂產(chǎn)卵于寄主卵內(nèi)，攝取營(yíng)養(yǎng)直至破殼成蟲，這一寄生行為恰似諜戰(zhàn)人員在敵方陣營(yíng)的潛伏與運(yùn)作。如作者本人所言：“我對(duì)諜戰(zhàn)有了新的看法，也許諜戰(zhàn)并非懸疑，而是職場(chǎng)?！敝赜谌宋?、環(huán)境的寫法使得諜戰(zhàn)情節(jié)更具現(xiàn)實(shí)深度與生活質(zhì)感，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)立體多元的斗爭(zhēng)環(huán)境，也為諜戰(zhàn)題材創(chuàng)作提供一個(gè)可供參考的表達(dá)路徑。小說(shuō)的敘述語(yǔ)言平實(shí)細(xì)膩、用句精簡(jiǎn)，信息密度大。作者對(duì)伏筆、隱喻、第二層語(yǔ)義等寫作手法的運(yùn)用堪稱老道，楊時(shí)文的身份反轉(zhuǎn)，谷冰與溫夕嵐的成長(zhǎng)，田荷的悲劇命運(yùn)，四線交織明暗相和，豐富而不顯雜亂，每條線都處理得很干凈。不過(guò)小說(shuō)的一些伏筆設(shè)置常常過(guò)于直白，易于被讀者察覺(jué)，比如楊時(shí)文的身份反轉(zhuǎn)太簡(jiǎn)單，給人以操之過(guò)急之感，仍需注意增加故事的看點(diǎn)與不確定性。

尤其出彩之處還在于其溫婉的底色。以往涉及職場(chǎng)的民國(guó)諜戰(zhàn)，男人與槍總是占據(jù)主要篇幅。但這部作品中的女性角色不再是增添文章趣味的“性感臺(tái)燈”，她們都對(duì)故事的發(fā)展產(chǎn)生了明確的影響。男女主角之間的互相信賴、男主與女二之間的情感糾葛，也不再只限于皮肉情愛(ài)，而是出于更加無(wú)私的憐憫、同情、信仰。也許它并不是嚴(yán)格意義上的言情網(wǎng)文，但這樣的成品呈現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)更加清麗。（執(zhí)筆人：楊琳曦、肖瑤）

《401號(hào)房》（已完結(jié)）

作者：京洛線

網(wǎng)站來(lái)源：豆瓣閱讀

類型：懸疑

《401號(hào)房》延續(xù)京洛線的本格推理風(fēng)格。小說(shuō)包含兩個(gè)案件：2006年，快遞員李浩宇非法闖入401號(hào)房，與此同時(shí)401號(hào)住戶的女兒神秘消失，成為一樁懸案；2024年，401號(hào)房新住戶的孩子畫中出現(xiàn)一個(gè)神秘女孩，同時(shí)小區(qū)驚現(xiàn)埋尸案件。隨著死者身份明晰，十六年前的真相和其他住戶的真實(shí)身份也浮出水面。小說(shuō)敘述獨(dú)具匠心。橫向上讓兩條故事線錯(cuò)亂交織，營(yíng)造時(shí)空眩暈感，縱向上切換不同人物視角，以角色接力的形式推進(jìn)劇情。這種“從分支到主干”的方式讓破案推理主線之外延伸出眾多支線，勾勒出多樣飽滿的人物形象和多維立體的故事體系，同時(shí)起到混淆視聽(tīng)、多重反轉(zhuǎn)、模糊謎底的作用，增加本格推理的燒腦難度。

謀殺悲劇下是作者對(duì)社會(huì)的反思。書中設(shè)置了眾多家庭對(duì)照，有血緣無(wú)愛(ài)、無(wú)血緣有愛(ài)，充滿利用的愛(ài)、不被接受的愛(ài)……破碎的家庭教育中釀成諸多苦果，幸存下來(lái)的贏家也依然在努力走出原生家庭的陰影。小說(shuō)還有其他可圈可點(diǎn)之處，如小人物塑造出彩，全篇節(jié)奏把握恰當(dāng)。雖然小說(shuō)中的有些坑在后期填得有些許勉強(qiáng)，但整體瑕不掩瑜，值得一看。（執(zhí)筆人：沈奕佳）

《京師無(wú)人生還》（連載中）

作者：時(shí)音

網(wǎng)站來(lái)源：云起書院

類型：古言架空

故事起筆于京中金吾衛(wèi)被殺案，京畿衙門代指揮使謝胥奉命抓捕女犯趙無(wú)雙，卻遇上了與趙無(wú)雙換臉的“無(wú)相女”呂嫣，二人攜手破奇案，也在這一過(guò)程中暗生情愫。全書以多起案件相接推進(jìn)劇情線的開(kāi)展，單元?jiǎng)〉哪Ｊ较乱圆萆呋揖€般的線索串聯(lián)起看似獨(dú)立的案件，指向最終的迷局。在第二個(gè)故事中，作者巧妙地構(gòu)建了一個(gè)類似規(guī)則類怪談的情境：男女主角踏入白鴉村后，與外界通訊隔絕，只能遵循村里的既定規(guī)則生活。故事中穿插的輕微恐怖元素與精心設(shè)計(jì)的規(guī)則體系，極大地增強(qiáng)了觀眾的沉浸感與參與度。

小說(shuō)在人物塑造上極為出彩。女主呂嫣聰明張揚(yáng)，因天生“無(wú)相”執(zhí)念于美麗的容貌，看似涼薄的本性又隱隱表露出其不為人知的慘痛過(guò)往；男主謝胥大智若愚，憑借案件中的蛛絲馬跡畫像緝兇，他為了向上爬不擇手段，但在日常行事中，又能窺見(jiàn)他一絲不茍、執(zhí)著于真相的一面。雖然這部小說(shuō)部分情節(jié)詳略的處理欠妥當(dāng)，尤其是在敘述第二個(gè)白鴉村長(zhǎng)壽宴案件時(shí)，解密過(guò)程過(guò)于倉(cāng)促，但小說(shuō)對(duì)配角的著墨彌補(bǔ)了情節(jié)上的缺憾。譬如孤僻兇厲而重情重義的鄭九，位高權(quán)重卻又苦苦執(zhí)念于早夭幼女的宮中貴人，處處透出古怪與危險(xiǎn)的師父……這些配角的加入使得故事更加豐富生動(dòng)，也讓整個(gè)世界觀設(shè)定更加完整與精彩。（執(zhí)筆人：董子涵、姬英策）

《小縣法醫(yī)》（連載中）

作者：紅眸

網(wǎng)站來(lái)源：七貓中文網(wǎng)

類型：現(xiàn)實(shí)題材、懸疑刑偵

小說(shuō)圍繞現(xiàn)代刑事科學(xué)技術(shù)展開(kāi)，主角程遠(yuǎn)是一位在基層工作了22年的法醫(yī)。憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)和敏銳的洞察力，他成為了小縣城里不可或缺的破案關(guān)鍵。從痕跡檢驗(yàn)到文件檢驗(yàn)學(xué)，從聲像技術(shù)到刑事化驗(yàn)，再到法醫(yī)檢驗(yàn)等，這些科技手段的運(yùn)用，真實(shí)展示了我國(guó)刑事科學(xué)技術(shù)的發(fā)展成果和刑技警察的風(fēng)采。

故事開(kāi)篇，程遠(yuǎn)便卷入了一起離奇詭異的殺人拋尸案，在長(zhǎng)隆鎮(zhèn)賈莊村以西的山林里，一棵歷史悠久的古柏樹下，發(fā)現(xiàn)了一具被殘忍對(duì)待的尸體。隨著調(diào)查的深入，程遠(yuǎn)和他的同事們逐漸發(fā)現(xiàn)，這起案件并非孤立存在，而是與一系列驚天血案有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。每一樁案件都充滿了詭異與玄機(jī)，程遠(yuǎn)和他的團(tuán)隊(duì)則通過(guò)不懈的努力，一點(diǎn)點(diǎn)撥開(kāi)迷霧，向著真相邁進(jìn)。

《小縣法醫(yī)》是現(xiàn)實(shí)向的刑偵懸疑小說(shuō)，專業(yè)的背景知識(shí)固然是刑偵小說(shuō)的保障，但是作者在專業(yè)性知識(shí)和小說(shuō)情節(jié)的融合方面做得還是欠佳，譬如在第一個(gè)案子做痕檢的部分，關(guān)于血檢類型以及相關(guān)實(shí)驗(yàn)的科普過(guò)于鋪陳，而很多內(nèi)容并不是當(dāng)下主角在做的事，更像是在做科普。此外，作者對(duì)于第一人稱視角的敘述把控仍有待精進(jìn)，小說(shuō)前期“我”的出現(xiàn)總有一些突兀感，故事的敘述節(jié)奏常常會(huì)被

一些“我”開(kāi)頭的背景插敘打斷，不過(guò)精彩的案件情節(jié)又能夠把這種滯澀感沖淡?！缎】h法醫(yī)》目前尚在連載中，瑕不掩瑜，紅眸保持了他絕妙案件的懸疑氛圍與嚴(yán)密邏輯，依然值得讀者期待。（執(zhí)筆人：王夢(mèng)婷，姜人鳳）

《長(zhǎng)河鎖浪》（連載中）

作者：奕辰辰

網(wǎng)站來(lái)源：縱橫中文網(wǎng)

類型：現(xiàn)實(shí)題材

《長(zhǎng)河鎖浪》把時(shí)空拉到新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)成立初期的塔里木河，講述了以張志成為首的水利技術(shù)人員扎根南疆塔里木盆地，建設(shè)邊疆水利工程的故事。小說(shuō)通過(guò)生動(dòng)的新疆風(fēng)情描寫，讓讀者仿佛置身于那個(gè)時(shí)空，河畔的胡楊林、戈壁灘上的沙棗樹、偶遇的海市蜃樓都是西北土地上原始粗獷的美的代表。除了鮮明的地方特色外，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡乩碇R(shí)也為小說(shuō)的邏輯框架建構(gòu)提供支撐?？睖y(cè)地形地貌、采集土壤樣本、河水流速流量測(cè)定這樣一環(huán)環(huán)的步驟搭建起了長(zhǎng)河鎖浪工程的框架，成為了小說(shuō)的筋骨。小說(shuō)通過(guò)持續(xù)地拋出問(wèn)題、解決問(wèn)題來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，從最初的勘測(cè)遇險(xiǎn)、躲避沙塵暴、惡斗狼群，到后來(lái)的沙海追兇、營(yíng)地鋤奸，這些激烈的沖突不僅生動(dòng)地塑造了人物的性格，還深入地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。

與一味地展現(xiàn)人物正面光輝形象不同的是，這部小說(shuō)讓讀者看到了邊疆建設(shè)者在克服困難與不怕?tīng)奚臒o(wú)畏精神背后，遭遇挫折時(shí)內(nèi)心的掙扎與痛苦，以及信念倒塌后又重新建立的過(guò)程。有些遺憾的是，小說(shuō)中部分角色的性格或立場(chǎng)轉(zhuǎn)變顯得有些突兀，缺乏充分的鋪墊和背景描述，小說(shuō)中的一些關(guān)鍵事件或轉(zhuǎn)折點(diǎn)被草率帶過(guò)，希望在接下來(lái)的連載中作者能夠更細(xì)膩、更從容地鋪展情節(jié)。同時(shí)，盡管作品致力于展現(xiàn)新疆水利建設(shè)這一現(xiàn)實(shí)題材，試圖傳達(dá)現(xiàn)實(shí)主義精神，然而在創(chuàng)作過(guò)程中，仍過(guò)于側(cè)重對(duì)水利知識(shí)機(jī)械性的呈現(xiàn)，導(dǎo)致小說(shuō)的敘事邏輯與人物塑造未能深度融合。較為直白的科普式表達(dá)，干擾了小說(shuō)情節(jié)的連貫性和流暢性，在閱讀過(guò)程中容易產(chǎn)生疏離感，期待有所改進(jìn)。（執(zhí)筆人：薛昕然、肖瑤）

《安樂(lè)椅推理：四張血畫》（已完結(jié)）

作者：點(diǎn)燈

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類型：推理懸疑

《安樂(lè)椅推理：四張血畫》是點(diǎn)燈的短篇新作。故事的主人公在廢品回收站的舊燈泡里發(fā)現(xiàn)了兩張血畫，并從中推理出了一起監(jiān)禁案，隨著剩余兩張血畫的逐一出現(xiàn)，案件背后另一個(gè)不為人知的真相也緩緩揭開(kāi)。小說(shuō)以傳統(tǒng)的安樂(lè)椅推理模式為基礎(chǔ)，結(jié)合圖像推理的方法，將小說(shuō)設(shè)計(jì)成類似劇本殺的結(jié)構(gòu)，使得小說(shuō)的閱讀過(guò)程極富交互性與參與感。

安樂(lè)椅推理往往脫離兇殺案現(xiàn)場(chǎng)，營(yíng)造懸疑氣氛成為小說(shuō)的最大難點(diǎn)，這一點(diǎn)上作者的處理非常出色。首先，小說(shuō)充滿反轉(zhuǎn)。作者通過(guò)“咄咄逼人”的一連串反問(wèn)引起讀者思考，在推理似乎完美結(jié)束時(shí)，拋出疑點(diǎn)，輔以文中大量出現(xiàn)的反問(wèn)句、暗示性語(yǔ)句，最終將案件整個(gè)反轉(zhuǎn)，引爆讀者對(duì)整個(gè)推理真實(shí)性的懷疑。此外，作者采用了限知敘事的方法，讓一個(gè)業(yè)余的推理愛(ài)好者“我”充當(dāng)整個(gè)故事的敘事人，即便在揭開(kāi)真相時(shí)也是借“我”之口完成轉(zhuǎn)述，這一定程度上留給讀者以想象空間。

小說(shuō)另一個(gè)成功之處在于塑造了一位具有倫理瑕疵但引起讀者廣泛同情的受害者形象。有讀者認(rèn)為這部小說(shuō)“不值得推薦”，因?yàn)橹魅斯拔摇笔且粋€(gè)“令人反感的多事精”，“我”“不顧受害人（指吳女士）死活挖人傷疤”，造成了二次傷害。讀者間的爭(zhēng)論恰恰證明了小說(shuō)在人物塑造上的成功，正因?yàn)閰桥啃蜗蟮呢S滿，才會(huì)有許多讀者與之共情，為一個(gè)有瑕疵的人物抱不平。（執(zhí)筆人：陳宇軒）

（其他參與審讀的小組成員：趙芷菲、周琦琪、侯心妍）