2024年，山西作協(xié)和山東作協(xié)聯(lián)合在《青島文學(xué)》開設(shè)了“晉旅·魯軍”作品展欄目，一年來推出晉魯兩省24位作家的小說作品，陣容強(qiáng)大，風(fēng)格多樣，既為讀者了解當(dāng)前晉魯文壇風(fēng)貌打開了一扇窗，也為作家、評(píng)論家深入考量當(dāng)下文學(xué)留下了參考資料。這是對(duì)山西、山東兩省作家尤其是新生代作家實(shí)力的一次整體檢閱，這樣的跨省合作在當(dāng)下中國(guó)期刊界、文學(xué)界并不多見，無論是對(duì)文學(xué)隊(duì)伍建設(shè)，還是對(duì)于長(zhǎng)遠(yuǎn)的文學(xué)期刊自身引領(lǐng)力重塑，都能產(chǎn)生一定的積極影響。

“晉旅”參展作品中，陳年《樹上有幾只鳥》延續(xù)了她一貫對(duì)小人物的關(guān)注，可喜的變化在于寫出了小人物的崇高。小說行文緊湊，實(shí)現(xiàn)了主題、技法和語(yǔ)言的統(tǒng)一。李葦子《镩冰之夜》延續(xù)他一貫的“東北敘事”風(fēng)格，把人物的感情和性格放在大自然中錘煉升華。小說背景廓大，意蘊(yùn)深沉，人性沖突在自然之下潛滋暗長(zhǎng)，卻終歸于純正。阿連《阿木斯河》寫兩個(gè)女人之間的歆羨，文風(fēng)沖淡近似散文，卻別有一番韻味。陳春瀾《同乘》寫高鐵上的偶遇，簡(jiǎn)約而雋永，紙短而情長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了老主題和新情境的圓融。楊鳳喜《虛擬黃昏》描寫小人物幻想的破滅，張象《騎魚的日子》語(yǔ)言散發(fā)著鉆石般的光芒。

王虎山《青鸞》以短小篇幅呈現(xiàn)秦明軒的多重困境，樂曲《青鸞》成為他夠而不得的理想生活的化身，沉重的起飛中途隕落，懦弱的出走宣告失敗，秦明軒是當(dāng)下的現(xiàn)代的“多余人”。畢海林《劃過天際的云》圍繞四眼兒的尋父之路，牽扯出四眼兒、曹永燈、柳青三個(gè)少年的生活，客觀呈現(xiàn)了上世紀(jì)90年代太原郊區(qū)生活的一個(gè)側(cè)影。梅鈺《巴比松》寫尋找，想象覆蓋現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)穿插在想象之中，筆法趨近意識(shí)流，但又有著現(xiàn)實(shí)主義的底色，文字濃烈如油畫，鏡頭切換如電影，跨界融合的特征明顯。安小花《一路狂奔》是一出“浪子回頭”劇，潑辣的生活氣息、運(yùn)動(dòng)感十足的情節(jié)推進(jìn)、張揚(yáng)瀟灑的人物設(shè)定，使文本呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。

“魯軍”參展作品中，王威《狼王》是少見的多主題小說，一只母狼使人看清了太多東西，狼王的意義或許不在肉體的強(qiáng)大，而在于精神上的解惑。王玉玨《金秀》巧在布局，行文過半才通過竇警官點(diǎn)出關(guān)鍵情節(jié)，母愛最終還是沖破了自尊的藩籬，情感最終戰(zhàn)勝了理智，結(jié)尾一聲斷喝碎心腸。程相崧《月圓回鄉(xiāng)》跳脫出“城市—農(nóng)村”的二元對(duì)立思維，以艾蓮這個(gè)流動(dòng)于城市、城郊的農(nóng)村女性穿插起一幅城鄉(xiāng)和諧共處的畫面。錢幸《誤診》以語(yǔ)言特色取勝，漫畫式的描寫、俏皮幽默的言說、諷刺和比喻令人印象深刻。周燊《賀小赫的詩(shī)和遠(yuǎn)方》寫愛情和親情，但更多的筆墨著眼親情，父母之愛才是貫穿始終的主線。

在王秀梅《與渺茫對(duì)話的下午》中，現(xiàn)實(shí)與想象糾纏、錯(cuò)亂乃至發(fā)生變形，事實(shí)被一再推翻重組之后，更顯撲朔迷離，那個(gè)下午更像故事得以展開的時(shí)間道具。龐瑞貞《黃昏里的石屋》寫逝去的農(nóng)村中難以忘懷的人物，啞巴的愛情故事像那間石屋一樣獨(dú)特堅(jiān)毅。阿華《耳環(huán)》帶著詩(shī)一般的悵惘氣息，耳環(huán)代表的是全部的真摯和奉獻(xiàn)，標(biāo)記的是令生者唏噓的短暫人生。黃浩《易容者》寫破產(chǎn)老板的黃粱一夢(mèng)，得見物是人非。段玉芝《起鳳橋》的人物塑造打破固有套路，親兄弟的分道揚(yáng)鑣和同志間的生死守望，令人動(dòng)容。

此外，還有一些文本值得討論。留待《零公里》結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有著現(xiàn)實(shí)主義的紋路和筆觸，卻是現(xiàn)代主義的核心——不可逃脫的宿命，還有懸疑小說的特征。小說以一個(gè)夢(mèng)統(tǒng)攝多個(gè)場(chǎng)域——友情、婚外情、利益，故事嚴(yán)絲合縫，情節(jié)扣人心弦，描寫縝密入微。蘇二花《太原殺手锏》在人物塑造上有所突破，主要表現(xiàn)為典型化、系列化、鮮活飽滿。小說中的人物呈現(xiàn)出比扁平人物豐滿的特點(diǎn)，近似網(wǎng)絡(luò)游戲中的2.5D視角，也可稱之為2.5D人物。柏祥偉《車子駛過拱形大橋》聚焦現(xiàn)代意象，把大橋作為兒子心性人格成長(zhǎng)的試煉場(chǎng)，將當(dāng)下生活融入小說創(chuàng)作。柏藍(lán)《皎皎兮》從場(chǎng)景的形、色、態(tài)、韻出發(fā)，結(jié)合敏銳自如的主觀感受，加之煉句、煉詞、煉字的自覺，使一句一段呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)和波瀾，現(xiàn)代生活場(chǎng)景在她筆下有了古典的立體美感。

不論是晉旅還是魯軍，主題逃不出親情、愛情、友情的經(jīng)典范疇——這是兩省作家不約而同的自覺追求。從小說內(nèi)容來看，欄目中的兩省作家大都追求現(xiàn)代表達(dá)，文本的時(shí)效性較強(qiáng)，反映和探討的主題都和當(dāng)下生活密切相關(guān)，比較能引起讀者的共鳴，這體現(xiàn)出作家們的時(shí)代意識(shí)和當(dāng)下立場(chǎng)。從表現(xiàn)手法來看，“晉旅”擅長(zhǎng)大場(chǎng)景鋪墊，善于塑造系列化人物；“魯軍”講究敘事策略，現(xiàn)代手法圓熟，可謂各有千秋。在不遠(yuǎn)的將來，由作品展欄目集結(jié)的作家們，也許會(huì)推動(dòng)新文學(xué)格局的形成，為文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)帶來更多活力與可能。

（作者系山西青年評(píng)論家）