1月11日晚，南方歌舞團(tuán)原創(chuàng)音樂劇《黑鳳梨（喜歡你）》升級版在廣州正佳大劇院上演。這部帶有潮汕地域風(fēng)格的小劇場作品，給觀眾帶來耳目一新的觀感，觀眾親昵地稱呼它為“黑劇”。

近年來，國內(nèi)小劇場發(fā)展方興未艾，同時也出現(xiàn)了一些新的動向，比如，原創(chuàng)力不足，實(shí)驗(yàn)精神弱化，等等。近日，羊城晚報記者采訪了業(yè)界多位大咖，以廣東小劇場戲劇為例，一起探討小劇場戲劇在新時代的發(fā)展。

中國小劇場戲劇已走過43載

相對于傳統(tǒng)的主流戲劇而言，“小劇場戲劇”是一種追求實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的戲劇，以其反商業(yè)、反傳統(tǒng)的特質(zhì)，將藝術(shù)探索品格和思辨精神深烙其中。

西方小劇場戲劇的發(fā)軔，可追溯到1887年法國的“自由劇院”。而在中國，林兆華導(dǎo)演于1982年推出的《絕對信號》被視作中國小劇場戲劇發(fā)軔之作。至今，中國小劇場戲劇已走過了43載。

在新世紀(jì)之交，小劇場戲劇非常熱鬧，小劇場成為當(dāng)時戲劇發(fā)展的先鋒和舞臺藝術(shù)集中實(shí)驗(yàn)的一個演練場。在孟京輝、李六乙等一批人的帶領(lǐng)下，爆款作品頻頻出現(xiàn)，如《戀愛中的犀?！贰秲芍还返纳钜庖姟返龋钍苡^眾尤其是年輕觀眾的喜愛。

據(jù)廣東省藝術(shù)研究所一級編劇、文藝評論家陳建忠介紹，首先，相比大劇場，小劇場戲劇凸顯的是“小”，場地小，觀眾的容量小，一般能容納兩三百名觀眾。隨之而來，場地小帶來的是觀演關(guān)系的“近”，演員就在觀眾身邊表演，“演員的每一次呼吸，每一次歡笑與眼淚，都在觀眾的直視下，都能被觀眾直接感受得到”，演員表演和觀眾之間的心理反應(yīng)與大劇場觀演不太一樣。另外，小劇場戲劇最重要的是“新”。相比大劇場、大劇目，小劇場戲劇更加注重形式的實(shí)驗(yàn)性、內(nèi)容的現(xiàn)代性和精神的當(dāng)代性。

核心競爭力在于指向當(dāng)代人的精神世界

粵劇名家蔣文端在小劇場粵劇《金蓮》里飾演金蓮一角，對于小劇場的演出感受頗深，這也從另一個方面詮釋了小劇場帶來的觀演關(guān)系的變化。“小劇場的表演藝術(shù)，對演員來說，是難度更大的呈現(xiàn)形態(tài)。觀眾離演員如此之近，演員皺一皺眉頭，他們都會盡收眼底，來不得半點(diǎn)情緒懈怠。演員要能夠始終保持舞臺上的飽滿情緒，讓觀眾的目光始終追隨著你，與你‘共情’，這對演員是一個極大的考驗(yàn)。這就要求演員對人物的理解要更加深刻，塑造人物時要更加細(xì)膩?！笔Y文端談到。

中國戲曲學(xué)院副教授、青年劇作家陳云升是小劇場粵劇《金蓮》的編劇。“表面上看，小劇場戲曲所需的人力、物力、財(cái)力相對少一些，制作成本相對較低，所以這些年很多地方熱衷于‘創(chuàng)排’小劇場戲曲劇目?！标愒粕嬖V記者，小劇場戲曲體量雖小，但創(chuàng)作難度一點(diǎn)不小。小劇場戲曲是一種新的獨(dú)立的藝術(shù)品種，首先它需要具有現(xiàn)代文學(xué)意識和獨(dú)立自主的敘事結(jié)構(gòu)的文本作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，需要劇作者首先在劇本創(chuàng)作上拿出突破性和創(chuàng)造性的實(shí)踐成果，然后再加入與之匹配的二度創(chuàng)作才可能創(chuàng)造出藝術(shù)內(nèi)涵與舞臺呈現(xiàn)俱佳的好作品。

“小劇場戲劇的核心競爭力，在于它的精神指向是指向當(dāng)代人的精神世界，表現(xiàn)當(dāng)代人的焦慮痛苦、掙扎甚至是無望。很多小劇場戲劇重點(diǎn)關(guān)注的是人在時代下的生理反應(yīng)、身體反應(yīng)、精神反應(yīng)。不同于大劇場、大劇目的關(guān)注點(diǎn)，它走的是另外的軌道?！标惤ㄖ艺J(rèn)為，小劇場戲劇獨(dú)特的優(yōu)勢，還包括：輕裝簡行；演出成本低；便于推廣；演劇方式跟觀眾很親近；連接青年觀眾等。

“細(xì)水長流”或有高回報

中國演出行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，2023年全國演出市場總體經(jīng)濟(jì)規(guī)模為739.94億元。其中，小劇場、演藝新空間2023年的演出場次達(dá)18.69萬場，票房收入48.03億元，觀演人數(shù)2442.40萬人次。小劇場演出的場次和票房收入都呈現(xiàn)超速增長，并在孵化原創(chuàng)作品、培養(yǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、豐富演出業(yè)態(tài)、培育觀眾群體等方面有突出表現(xiàn)。

“以單位計(jì)量看，小投入帶來的的確是小產(chǎn)出，但不妨礙小劇場戲劇可以‘長’產(chǎn)出，達(dá)到‘細(xì)水長流’?！标惤ㄖ艺J(rèn)為，小劇場戲劇如能做到駐場演出，一定是有高回報率的。杭州的新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！罚褪邱v場演出做得較好的一個典范。媒體報道顯示，該劇于2023年3月28日在杭州蝴蝶劇場正式開啟駐場演出。短短一年多時間，該劇已經(jīng)上演了250余場，場場爆滿。

自2022年以來，南方歌舞團(tuán)相繼推出了兩部小劇場作品，包括小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》《黑鳳梨（喜歡你）》，取得不俗的成績。據(jù)南方歌舞團(tuán)的統(tǒng)計(jì)，音樂劇《這里冬天不下雪》自2022年首演以來，演出近40場，上座率場均85%，觀眾近2萬人次，票房收入近200萬元。該劇還榮獲首屆全國小劇場戲劇“紫金杯”優(yōu)秀劇目獎和第十五屆廣東省藝術(shù)節(jié)大型舞臺藝術(shù)作品一等獎（小劇場組）。音樂劇《黑鳳梨（喜歡你）》2024年首演以來，已演出近10場，上座率場均90%，觀眾近5千人次；該劇的廣州塔春節(jié)定制版音樂劇《英歌》近期已簽約21場，預(yù)計(jì)總票房近200萬元。

小劇場創(chuàng)作進(jìn)入“平臺期”

“20世紀(jì)80年代開始，中國小劇場戲劇在找尋自身發(fā)展路徑過程中，一方面在藝術(shù)性和思想性上進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)和探索，另一方面也在日益濃厚的商業(yè)氛圍下探索藝術(shù)與市場之間的平衡?！睆V州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長、廣州市文藝評論家協(xié)會主席羅麗指出，近年來，中國小劇場創(chuàng)作進(jìn)入“平臺期”，探索熱情欠缺、原創(chuàng)力不足、思辨色彩減弱等問題逐漸浮現(xiàn)。

廣東省藝術(shù)研究所一級編劇、文藝評論家陳建忠也有同感?！敖甑男鰬騽“l(fā)展方興未艾，尤其是新世紀(jì)以來，它的數(shù)量和劇場配比，應(yīng)該是比過去都多了。但整體來說，比起前20年，小劇場戲劇在近10年來，其勢頭并不是持續(xù)加強(qiáng)。國家藝術(shù)基金的推行，各地對國有院團(tuán)新創(chuàng)大型劇目持續(xù)加大投入，大劇場演出市場被不斷激活，相比而言，小劇場戲劇的聲音反而在減弱?！彼^察到，一方面，小劇場的覆蓋面漸漸擴(kuò)大，除了北京和上海，杭州、南京、重慶、成都、廣州、深圳等城市的小劇場在發(fā)展，小劇場戲劇的人才也在匯聚；但另一方面，小劇場戲劇在舞臺上的實(shí)驗(yàn)精神和現(xiàn)代藝術(shù)意識在弱化。

小劇場戲劇發(fā)展大有可為

針對創(chuàng)演小劇場作品的初衷，南方歌舞團(tuán)團(tuán)長黃倩表示，打造“近距離、容易走、演得動”的市場精品、文旅融合的演藝項(xiàng)目，符合現(xiàn)今的藝術(shù)演藝需求和環(huán)境。創(chuàng)作出品小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》，就是要與觀眾拉近距離和黏性，通過劇目培養(yǎng)音樂劇表演人才，并嘗試以上海小劇場音樂劇制作公司的模式和體量制作粵產(chǎn)小劇場音樂劇，形成國有企業(yè)院團(tuán)音樂劇粉絲群。2024年創(chuàng)作音樂劇《黑鳳梨（喜歡你）》，是在《這里冬天不下雪》市場反響不錯的基礎(chǔ)上，再次創(chuàng)排粵產(chǎn)音樂劇，進(jìn)一步將傳統(tǒng)文化和流行元素有機(jī)結(jié)合，增加粉絲的黏性。

據(jù)透露，南方歌舞團(tuán)目前正在白鵝潭信義會館進(jìn)行空間改造，預(yù)計(jì)今年投入使用并對外開放。信義會館演藝空間將融入演藝小劇場、沉浸式劇場、劇本殺等新空間演藝項(xiàng)目，更近距離地與觀眾互動交流，打造文旅品牌活動。

《這里冬天不下雪》宣傳照 南方歌舞團(tuán)供圖

“小劇場戲劇應(yīng)走出小眾，回歸大眾。如今，中國小劇場已經(jīng)從單純藝術(shù)創(chuàng)作體制向商品制作體制過渡，藝術(shù)性、社會性、商業(yè)性的融合勢態(tài)在新演藝空間蓬勃發(fā)展的今天更顯勢不可擋?！绷_麗認(rèn)為，隨著深化文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的系列扶持政策相繼出臺，舞臺技術(shù)不斷助力藝術(shù)創(chuàng)新，小劇場戲劇正在不斷開拓演藝空間，被越來越多的大眾接受。環(huán)境式、沉浸式演出成為新的熱點(diǎn)，形式新穎、互動性強(qiáng)的小劇場滿足了年輕觀眾的文化消費(fèi)需求，一批強(qiáng)調(diào)觀演互感互通的劇目不斷涌現(xiàn)并大受歡迎。

記者留意到，近年來，廣東涌現(xiàn)了一批口碑不錯的小劇場戲劇。除了上述提到的小劇場粵劇《金蓮》、小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》《黑鳳梨（喜歡你）》，還包括：小劇場粵劇《胡不歸·顰娘》《帝女花·一念》，廣東音樂曲藝團(tuán)創(chuàng)演的曲藝新劇場《得閑飲茶》、曲藝情景劇《粵曲·潮》等，給觀眾帶來不少驚喜，也聚攏了一批忠實(shí)觀眾。

“大灣區(qū)的文化交融，數(shù)量龐大的青年觀眾，讓廣州、深圳等城市的小劇場戲劇發(fā)展大有可為?！标惤ㄖ医ㄗh，在小劇場的資源配置方面，政府可以給予引導(dǎo)和傾斜；在人才方面，培養(yǎng)和留住有市場號召力的編劇、導(dǎo)演、演員等人才；在理論評論和市場導(dǎo)向方面，要有意識地、不斷地關(guān)注小劇場戲劇話題，并將其融入當(dāng)?shù)氐奈幕糜伟l(fā)展之中。