閩劇《幻戲圖》劇照

上黨梆子《大漢母子》劇照

2024年是習(xí)近平總書(shū)記文藝工作座談會(huì)重要講話發(fā)表十周年，包括戲曲界在內(nèi)的文化藝術(shù)領(lǐng)域懷著巨大熱情，通過(guò)宣傳、演出、研討等多樣活動(dòng)，總結(jié)10年來(lái)文藝創(chuàng)作成績(jī)，探索新時(shí)代文藝發(fā)展前景。中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心“文藝之聲”制作的融媒體節(jié)目《梨園新韻·十年華章》，將10年來(lái)具有深遠(yuǎn)影響的創(chuàng)作者、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、精品力作、創(chuàng)作現(xiàn)象等予以推薦，節(jié)目包括了廣東粵劇院、浙江小百花越劇院、上海京劇院、河南豫劇院三團(tuán)、浙江婺劇院、江蘇淮劇團(tuán)、廣西戲劇院、湖南花鼓戲劇院以及編劇羅周、導(dǎo)演張曼君在這10年中的藝術(shù)創(chuàng)作，較為突出地呈現(xiàn)了新時(shí)代豐富的戲曲藝術(shù)空間，展示了戲曲人用多樣的藝術(shù)探索來(lái)回應(yīng)時(shí)代命題、張揚(yáng)戲曲藝術(shù)的新作為和新氣象。

以理論研究和實(shí)踐探索回答“為誰(shuí)創(chuàng)作”和“怎么創(chuàng)作”

10年來(lái)，隨著文化和旅游部“戲曲振興工程”的推進(jìn)和落實(shí)，戲曲工作取得了全方位的成績(jī)，推動(dòng)戲曲全領(lǐng)域整體的發(fā)展。僅以文化和旅游部藝術(shù)司在2024年度組織的戲曲工作即可見(jiàn)其一斑：“2024－2025年度中國(guó)戲曲像音像工程”“2024年全國(guó)戲曲表演領(lǐng)軍人才培養(yǎng)計(jì)劃”“2024年京劇藝術(shù)表演人才提升計(jì)劃”“第十屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)”“第九屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)”“2024年中國(guó)秦腔優(yōu)秀劇目會(huì)演”“第三屆全國(guó)曲藝木偶皮影優(yōu)秀作品展演”“2024年戲曲百戲（昆山）盛典”“第十屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)”“第八屆中國(guó)戲曲文化周”“2024年第三屆全國(guó)采茶戲匯演”“首屆全國(guó)小戲小品展演”“2024年全國(guó)地方戲精粹展演”等。這些重點(diǎn)項(xiàng)目工程和戲曲展演活動(dòng)大多行之有年，隨著工作的深入而在內(nèi)容、形式上多有拓展，其影響廣泛，涉及數(shù)量眾多的戲曲劇種，也讓?xiě)蚯鷤鞒泻桶l(fā)展獲得了持續(xù)的政策引導(dǎo)。

戲曲人通過(guò)理論和實(shí)踐領(lǐng)域中的探索，查問(wèn)題、解難題，寫(xiě)答案、交答卷。在面對(duì)10年來(lái)文藝創(chuàng)作的“高峰”與“高原”之問(wèn)時(shí)，當(dāng)然有探索，有進(jìn)步，更有創(chuàng)作中的困惑和誤區(qū)。在戲曲創(chuàng)作中，“為誰(shuí)創(chuàng)作”和“怎么創(chuàng)作”始終是創(chuàng)作能否成功的重要前提。事實(shí)證明，按照戲曲藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行多樣題材、多樣風(fēng)格、多樣個(gè)性的創(chuàng)作，可以避免主題創(chuàng)作落入簡(jiǎn)單化、模式化、公式化、概念化的宣傳窠臼，推動(dòng)戲曲行業(yè)良性發(fā)展。

本年度呈現(xiàn)出多個(gè)熱點(diǎn)現(xiàn)象，構(gòu)成了具有全域性的戲曲發(fā)展圖景：越劇《新龍門客?！啡匀粺嵫荩熬鼋M合”帶來(lái)的明星流量影響到了越劇、浙江省小百花越劇院的創(chuàng)作演出，特別是嗶哩嗶哩（簡(jiǎn)稱“B”站）2025年跨年晚會(huì)上，網(wǎng)絡(luò)虛擬歌手洛天依和陳麗君同臺(tái)演唱《戲游九州》，單視頻播放在短短幾天就近700萬(wàn)，讓更多年輕受眾有效理解傳統(tǒng)戲曲文化；粵劇《白蛇傳·情》迎來(lái)其創(chuàng)作面世十周年，10年巡演300場(chǎng)，線上線下、海內(nèi)海外，備受關(guān)注，演出市場(chǎng)依然火爆，由舞臺(tái)而電影所帶來(lái)的粵劇效應(yīng)不減；浙江婺劇藝術(shù)研究院持續(xù)推動(dòng)海外演出，涉及四大洲60多個(gè)國(guó)家340多場(chǎng)演出，尤其是2024年出訪19個(gè)國(guó)家和地區(qū)，演出頻次創(chuàng)新高，成為中國(guó)戲曲的一張國(guó)際名片；具有國(guó)際影響的泉州木偶戲，持續(xù)探索旅游與非遺的深度融合，以公益養(yǎng)市場(chǎng)，培養(yǎng)出良性市場(chǎng)空間，本年度全年演出900場(chǎng)，觀眾人數(shù)達(dá)到45萬(wàn)人，門票收入突破2200萬(wàn)元；甘肅萬(wàn)安秦腔藝術(shù)劇院作為民營(yíng)劇團(tuán)，用傳統(tǒng)的秦腔藝術(shù)，在西安、蘭州等地引發(fā)現(xiàn)象級(jí)轟動(dòng)效應(yīng)，說(shuō)明秦腔的傳統(tǒng)生態(tài)空間仍具活力，基層民眾對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)仍然執(zhí)著……

諸如此類的熱點(diǎn)演出現(xiàn)象，真切地回應(yīng)了習(xí)近平總書(shū)記指出的“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”?！叭嗣瘛钡膹V泛性、“市場(chǎng)”的廣泛性，實(shí)際需要文藝創(chuàng)作充分利用科技、網(wǎng)絡(luò)、空間等多元手段，密切回應(yīng)更廣泛的社會(huì)群體及其更趨多元的藝術(shù)訴求。在近年的戲曲創(chuàng)作中，由于存在著對(duì)“主題”“命題”的理解偏頗和對(duì)創(chuàng)作的無(wú)序干預(yù)，在創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)對(duì)非藝術(shù)化因素的趨奉，藝術(shù)創(chuàng)作在整體上投向政策、項(xiàng)目，而不能向觀眾、市場(chǎng)和傳統(tǒng)負(fù)責(zé)，導(dǎo)致創(chuàng)作成果出現(xiàn)作品藝術(shù)水平低、群眾不喜歡、市場(chǎng)沒(méi)效應(yīng)、傳統(tǒng)難為繼的問(wèn)題。當(dāng)前的戲曲生態(tài)實(shí)際面對(duì)著兩個(gè)維度的藝術(shù)空間，一是力圖尋求政府空間，二是力圖尋求觀眾空間，由此形成兩種不同的創(chuàng)作導(dǎo)向和生態(tài)結(jié)構(gòu)。戲曲創(chuàng)作應(yīng)該從“主題”“命題”的單一化傾向，走向滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求的定位，這是新時(shí)代戲曲長(zhǎng)效發(fā)展的必需，更是讓?xiě)蚯鷳B(tài)更加完整有序發(fā)展的必需。

以體系建設(shè)實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的完整發(fā)展

本年度戲曲工作中突出的亮點(diǎn)是戲曲在制度化保護(hù)方面持續(xù)推進(jìn)?！督鹑A市婺劇保護(hù)傳承發(fā)展條例》《溫州市永嘉昆曲保護(hù)條例》《甘肅省隴劇保護(hù)傳承條例》《四川省川劇保護(hù)傳承條例》《重慶市川劇保護(hù)傳承條例》《上饒市弋陽(yáng)腔保護(hù)傳承條例》《紹興市越劇保護(hù)傳承發(fā)展條例》等地方法規(guī)相繼推出，繼本世紀(jì)初昆曲的地方法規(guī)推進(jìn)以來(lái)，更多劇種通過(guò)戲曲立法保護(hù)，讓保護(hù)成果惠及地方和基層戲曲的整體發(fā)展。這些制度化的方式與各省區(qū)、市在區(qū)域戲曲工作所形成的各種機(jī)制，例如藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)、評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)等，一起構(gòu)成比較穩(wěn)定的制度保障，實(shí)現(xiàn)戲曲穩(wěn)定有序的傳承和創(chuàng)作。2024年比較突出的省級(jí)戲曲活動(dòng)，如第八屆湖南藝術(shù)節(jié)、第四屆山西藝術(shù)節(jié)暨第十八屆山西省“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比展演、第十三屆山東文化藝術(shù)節(jié)、第十屆云南省花燈滇劇藝術(shù)周、第九屆福建藝術(shù)節(jié)、河南省第十六屆戲劇展演、2024多彩貴州文化藝術(shù)節(jié)、第五屆湖北藝術(shù)節(jié)、第四屆陜西戲劇獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)等，這些活動(dòng)在相關(guān)省區(qū)一直發(fā)揮著對(duì)于創(chuàng)作、人才的促進(jìn)作用，涵養(yǎng)了生態(tài)，多年來(lái)也成為衡量展示戲曲藝術(shù)高度、推出優(yōu)秀人才的重要標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)戲曲在實(shí)現(xiàn)一個(gè)不能少、每個(gè)都要強(qiáng)的劇種發(fā)展遠(yuǎn)景時(shí)，需要從國(guó)家層面的宏觀調(diào)控最終落實(shí)在地方基層的切實(shí)保護(hù)，“制度化”的工作要與“在地化”的立場(chǎng)密切相連，充分發(fā)揮地方黨委政府在戲曲工作中的守土有責(zé)，充分促進(jìn)基層群體在維護(hù)戲曲生態(tài)的社區(qū)參與，努力做到一劇一策、一團(tuán)一策，讓?xiě)蚯囆g(shù)的根脈始終扎在文化鄉(xiāng)土中。

本年度戲曲工作的重點(diǎn)是由紀(jì)念梅蘭芳周信芳誕辰130周年系列活動(dòng)帶來(lái)的文化思考。梅蘭芳、周信芳是中國(guó)京劇藝術(shù)的兩座高峰典范，兩人一旦一生、一北一南，一求美一求真，分別代表了京劇走向繁榮之際截然不同的藝術(shù)實(shí)踐，他們跨越時(shí)代的演劇觀念也深深地影響了中國(guó)戲曲的整體發(fā)展。本年度從中國(guó)藝術(shù)研究院、國(guó)家京劇院、北京京劇院以及相關(guān)機(jī)構(gòu)前后相續(xù)的紀(jì)念推廣工作，即可看到中國(guó)京劇藝術(shù)完備的藝術(shù)體系和藝術(shù)辯證法則所在。事實(shí)上，梅蘭芳文化研究和推廣工作在近年來(lái)頗為隆盛，而包括周信芳在內(nèi)的京劇各流派的藝術(shù)、學(xué)術(shù)工作都顯得不足，擴(kuò)展至中國(guó)戲曲眾多劇種的理論研究和藝術(shù)傳承，更顯示出后繼乏力的困境。文化和旅游部2024年推動(dòng)組織實(shí)施對(duì)于瀕危劇種的公益演出，經(jīng)由中央財(cái)政安排資金，按照每個(gè)劇種50萬(wàn)元100場(chǎng)的標(biāo)準(zhǔn)，支持無(wú)國(guó)辦團(tuán)體的劇種和“天下第一團(tuán)”劇種進(jìn)行公益性演出，通過(guò)政府購(gòu)買服務(wù)的方式，推動(dòng)劇種劇團(tuán)的傳統(tǒng)劇目演出。這從一個(gè)側(cè)面也能看到，數(shù)量巨大的戲曲劇種還不能自覺(jué)地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和理論的體系化建構(gòu)。包括中國(guó)劇協(xié)推動(dòng)的“藝苑擷英——2024年全國(guó)優(yōu)秀青年藝術(shù)人才（戲曲凈行、樂(lè)隊(duì)主奏）展演”，繼武戲、生旦、丑行等青年人才展演之后，又一次對(duì)弱勢(shì)行當(dāng)、幕后群體做了一次展示；而中國(guó)劇協(xié)推動(dòng)“稀有劇種保護(hù)計(jì)劃”，則針對(duì)相關(guān)省區(qū)發(fā)展態(tài)勢(shì)比較低迷的劇種，采用專項(xiàng)創(chuàng)作扶持，來(lái)推動(dòng)傳統(tǒng)劇目的挖掘復(fù)排和后繼人才的培養(yǎng)展示。這些工作都在中國(guó)戲曲客觀的不平衡態(tài)勢(shì)中，努力以更加完備的體系建設(shè)理想，來(lái)實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的完整發(fā)展。

當(dāng)然，本年度涌現(xiàn)的在區(qū)域劇種保護(hù)傳承的有效實(shí)踐，例如歷時(shí)8年完成的《粵劇表演藝術(shù)大全（全5卷）》勝利竣工，海內(nèi)外粵劇人發(fā)揮全行業(yè)力量，將存留在記憶中的活態(tài)藝術(shù)挖掘整理出來(lái)，形成對(duì)表演藝術(shù)的精準(zhǔn)梳理和記錄；浙江省文化廳推動(dòng)浙江傳統(tǒng)戲劇音樂(lè)曲牌數(shù)字化應(yīng)用，全面記錄浙江18個(gè)戲曲劇種、58個(gè)省級(jí)以上傳統(tǒng)戲劇類非遺項(xiàng)目的近3000支曲牌和3000多條視頻，將傳統(tǒng)挖掘和藝術(shù)推廣結(jié)合起來(lái)，為戲曲傳承提供基礎(chǔ)數(shù)據(jù)；福建泉州梨園戲劇團(tuán)策劃推動(dòng)“2024全國(guó)南戲展演”，通過(guò)連續(xù)3年的展演、研討和交流活動(dòng)，將古老特色劇種的劇目表演薈萃到泉州，加強(qiáng)以“表演”為中心的戲曲交流總結(jié)和規(guī)律研究。這些工作對(duì)于挖掘劇種獨(dú)立的文化品格無(wú)疑具有重要推動(dòng)價(jià)值。倘若每個(gè)文化區(qū)域、每個(gè)劇種、每個(gè)劇團(tuán)都能夠做好自身的體系建構(gòu)，中國(guó)戲曲整體性的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展才會(huì)真正實(shí)現(xiàn)。因此，本年度對(duì)于“梅蘭芳周信芳130周年”的重點(diǎn)紀(jì)念，也成為觀照京劇乃至中國(guó)戲曲藝術(shù)體系和傳承規(guī)律的最好參照，激勵(lì)戲曲界更加深入地做好傳承和發(fā)展工作。

文化和旅游部藝術(shù)司在本年度主辦全國(guó)京劇創(chuàng)作座談會(huì)，對(duì)多年來(lái)京劇有什么樣的傳統(tǒng)、京劇創(chuàng)作什么樣的作品、如何才能符合京劇本體的創(chuàng)作、如何規(guī)避京劇傳承創(chuàng)作誤區(qū)等藝術(shù)命題，進(jìn)行集中的總結(jié)和探索。座談會(huì)冷靜的探索實(shí)際折射出本年度戲曲創(chuàng)作發(fā)展的焦慮、困惑。當(dāng)前的創(chuàng)作不是沒(méi)有精品，但是整體創(chuàng)作導(dǎo)向又與戲曲藝術(shù)規(guī)律多有違悖，大量投入與精品產(chǎn)出存在極大反差；當(dāng)前的創(chuàng)作產(chǎn)生了很多弊端，適應(yīng)人民需求的創(chuàng)作與國(guó)家、政府層面的項(xiàng)目扶持多有抵牾，真正能夠兼顧藝術(shù)品位和群眾審美的戲曲優(yōu)秀作品尚屬有限。

以“古典”為師，從傳統(tǒng)中獲得劇種綿延拓展的底氣

多年來(lái)在“戲曲現(xiàn)代化”的理念中，戲曲創(chuàng)作強(qiáng)化了“現(xiàn)代化”所面對(duì)的人文理性、現(xiàn)代品質(zhì)和當(dāng)代審美，但也忽略了戲曲傳統(tǒng)品質(zhì)與時(shí)代發(fā)展的關(guān)系。戲曲藝術(shù)遺產(chǎn)整體呈現(xiàn)的“古典性”，即極具民族個(gè)性的藝術(shù)體系及審美范式，實(shí)際既體現(xiàn)在舊有傳統(tǒng)中，也同樣滲透在當(dāng)代審美中。在80多年的戲曲改革進(jìn)程中，戲曲的古典性從來(lái)是現(xiàn)代化的重要參照，也是戲曲藝術(shù)體系實(shí)現(xiàn)拓展的前提和基礎(chǔ)。戲曲形態(tài)不論大小，舞臺(tái)作品不論雅俗，演出空間不論草臺(tái)、劇場(chǎng)，都始終將古典品質(zhì)作為傳續(xù)、創(chuàng)新的根基，由此，數(shù)以百計(jì)的劇種在大踏步地尋求現(xiàn)代發(fā)展時(shí)，總是以“古典”為師，從傳統(tǒng)中獲得劇種綿延拓展的底氣。戲曲藝術(shù)的良性發(fā)展在廣泛吸收古今中外優(yōu)秀的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)之時(shí)，始終以其譜系鮮明的有序性，呈現(xiàn)著千年不衰的藝術(shù)脈絡(luò)。值得注意的是，近年來(lái)戲曲生態(tài)空間出現(xiàn)比較嚴(yán)重的斷裂分割，而戲曲在基層演出和海外推廣中仍然以古典品質(zhì)的傳統(tǒng)劇目、新編歷史劇、經(jīng)典保留劇目作為重心，顯示了“古典性”應(yīng)該成為新時(shí)代戲曲長(zhǎng)效發(fā)展的藝術(shù)立場(chǎng)。2024年在新創(chuàng)作品中，即涌現(xiàn)出多部契合劇種藝術(shù)規(guī)范、張揚(yáng)古典品質(zhì)和現(xiàn)代追求的精品：

《大漢母子》（晉城市上黨梆子劇院演出）是新時(shí)代呼喚藝術(shù)高峰的背景中歷史劇創(chuàng)作的突出力作。劇作聚焦在呂后與劉盈、戚妃與如意兩對(duì)“母子”的情感糾葛，探索人性異化、心性成長(zhǎng)與詩(shī)性張揚(yáng)的過(guò)程。劇作為兩對(duì)母子鋪設(shè)的明暗兩條線索，接通了大漢王朝建章立制時(shí)不可避免的血腥暴虐，以及用這種極端方式走向文明自新的傷痛異化，展示了歷史洪流在沖刷生命個(gè)體之時(shí)所呈現(xiàn)出刀刃向內(nèi)的特有痛感，和人文歸于大定長(zhǎng)治的涅槃升華。該劇將宏大的歷史濃縮成極具思想震撼的藝術(shù)作品，也以歷史的寓言緊扣當(dāng)代普通情感關(guān)切，顯示了歷史劇的文化和藝術(shù)高度。

昆劇《家》（江蘇省蘇州昆劇院）高度濃縮巴金文學(xué)名著的經(jīng)典場(chǎng)面，契合昆曲行當(dāng)家門、歌舞抒情的表達(dá)手段，是昆劇現(xiàn)代題材創(chuàng)作的又一部力作。劇作通過(guò)設(shè)定“巴金”和大哥“李堯枚”的人物關(guān)聯(lián)，用靈動(dòng)的筆觸來(lái)展示現(xiàn)實(shí)空間，挖掘巴金文學(xué)世界的現(xiàn)代立場(chǎng)，通過(guò)生命的隕落凸顯人在大家族中的命運(yùn)變化，用主人公自殘式的生命狀態(tài)展現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型期里人的價(jià)值追求。全劇塑造出獨(dú)屬于一個(gè)時(shí)代的人物群像，在個(gè)性交織、人物勾連中，突出了文學(xué)名著帶給當(dāng)代人生的啟迪。

閩劇《幻戲圖》（福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心演出）根據(jù)宋代名畫(huà)《骷髏幻戲圖》的視覺(jué)意象，精心編織故事，將圖文所涉畫(huà)師、文人、場(chǎng)境等，以超人的藝術(shù)想象能力和精妙的藝術(shù)結(jié)構(gòu)能力，創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成為亦真亦幻、獨(dú)抒性靈的戲曲佳作。劇作演繹的由人而靈的生命轉(zhuǎn)化，在一靈不滅的情感守護(hù)中，鋪設(shè)了劇中人陸偃引出的情感主線，和楚楚、王英因邊疆征戰(zhàn)而陰陽(yáng)兩別的悲情故事，在突出社會(huì)動(dòng)蕩帶給人的傷害時(shí)，也把至情大愛(ài)帶給人的深沉關(guān)懷寄寓其中，顯示出沉浮于世俗倫常的普通人不可被淡忘的真情真性。

河北梆子《密云十姐妹》（北京市河北梆子劇團(tuán)演出）通過(guò)主人公王秀蘭60年來(lái)與五代人的情感譜系，展示了對(duì)青山綠水美好生活的追求。劇作的主體情節(jié)并不復(fù)雜，以上世紀(jì)五六十年代密云水庫(kù)建設(shè)中的“人搬家”，和八九十年代為維護(hù)生態(tài)的“鴨搬家”作為主要敘事內(nèi)容，展示生命個(gè)體在現(xiàn)實(shí)利益和永世生存的辯證立場(chǎng)中融入時(shí)代和國(guó)家的情感抉擇，貫穿其中的正是人對(duì)土地的深沉依戀。劇作充分發(fā)揮河北梆子的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，帶著鄉(xiāng)土質(zhì)樸特質(zhì)，讓現(xiàn)實(shí)生活始終流動(dòng)著人的心靈情感，始終在藝術(shù)化的表達(dá)手段上著力，為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材賦予了藝術(shù)高度。

上述作品的創(chuàng)作機(jī)緣不一，但是都高度保持著藝術(shù)化的創(chuàng)作路徑，都將文學(xué)書(shū)寫(xiě)與劇種個(gè)性做了更好的適應(yīng)，保持著劇種乃至戲曲自身的古典氣質(zhì)和思維特點(diǎn)。在這些作品之外，還有不少劇種和劇院團(tuán)，按照其固有的藝術(shù)旨趣來(lái)推進(jìn)歷史題材、傳奇故事、古裝劇目的創(chuàng)作，例如大同市晉劇院的《魏碑往事》、西安三意社的《無(wú)字碑》、海豐縣白字戲劇團(tuán)的《小民宋世杰》、廣州粵劇院的《精忠魂》、泉州市高甲戲傳承中心的《羅剎記》、仙桃市花鼓戲傳承保護(hù)中心的《爛柯外記》、湖北省戲曲藝術(shù)劇院的《田耕牛本傳》、湖南省花鼓保護(hù)傳承中心的《火宮殿》等作品，都顯示出良好的藝術(shù)風(fēng)貌。

特別值得一提的是，2024年度劇作家魏明倫、劉錦云去世，同時(shí)對(duì)劇作家顧錫東百年誕辰紀(jì)念、對(duì)鄭懷興去世周年追思紀(jì)念等活動(dòng)，都一再引發(fā)人們對(duì)于優(yōu)秀戲曲創(chuàng)作的深入探討，他們創(chuàng)作的優(yōu)秀劇目至今仍然被移植改編、重新復(fù)排，顯示出優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作帶給戲曲的良性影響。在呼喚戲曲優(yōu)秀青年人才時(shí)，青年劇作家羅周、顏全毅、余青峰在本年度做了很好的示范。羅周本年度首演劇目達(dá)到14部，包括昆劇《世說(shuō)新語(yǔ)·情之所鐘》《詩(shī)宴·唐才子傳》《家》《太和正音》《六道圖》，京劇《皿方罍》《梅蘭芳·丹桂記》，還有揚(yáng)劇《子胥過(guò)江》、越劇《織造府》、秦腔《無(wú)字碑》、粵劇《雙繡緣》、閩劇《幻戲圖》、木偶劇《東方白鸛》、舞劇《英歌》，這些作品在首演時(shí)即體現(xiàn)出良好的藝術(shù)品質(zhì)。顏全毅本年度首演劇目4部，近年作品仍然保持上演的有9部，總計(jì)13部，包括首演的越劇《風(fēng)梅圖》、廬劇《鐵面無(wú)私》、黃梅戲《孟姜吟》、話劇《聯(lián)大往事》，以及繼續(xù)保持演出的越劇《一錢太守》《游子吟》《鹿鼎記》和京劇《櫻桃園》、昆劇《林徽因》、云南花燈戲《花花世界》、黃梅戲《七夕傳奇》、庭院戲《圓圓曲》、歌舞劇《解憂公主》，這些劇目用舞臺(tái)演出的生命力展現(xiàn)了其持久的藝術(shù)品質(zhì)。上述絕大多數(shù)戲曲作品均將古典性賦予在題材開(kāi)掘中，回應(yīng)著觀眾長(zhǎng)期積淀而成的審美趣味，保持著成功的戲曲創(chuàng)作應(yīng)有的實(shí)踐道路。而劇作家余青峰在連續(xù)推出個(gè)人數(shù)部小劇場(chǎng)戲曲作品外，還策劃了“好腔調(diào)·第二屆新古典戲曲季”，以“古典”為標(biāo)榜，通過(guò)向全國(guó)戲曲院團(tuán)征集的方式，將眾多戲曲劇種的新創(chuàng)古裝戲和優(yōu)秀保留劇目悉數(shù)收羅，并借助獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制在線下、線上進(jìn)行遴選推薦，將戲曲“古典性”品質(zhì)進(jìn)行推廣宣傳，為戲曲的古典品質(zhì)營(yíng)造獨(dú)立的藝術(shù)空間。

需要指出的是，“小劇場(chǎng)戲曲”從新世紀(jì)以來(lái)逐漸成為年輕群體進(jìn)行戲曲實(shí)驗(yàn)的重要形態(tài)，2024年由中國(guó)劇協(xié)等單位在蘇州主辦的第二屆全國(guó)小劇場(chǎng)戲劇優(yōu)秀劇目展演、在上海主辦的2024年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演，由北京市劇協(xié)等單位主辦的第十一屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)等，絕大多數(shù)作品承載了青年創(chuàng)作者的古典理想，以更具探索性、更具藝術(shù)性的古典題材劇目，推出優(yōu)秀的青年創(chuàng)作人才，推出優(yōu)秀的戲曲作品，回應(yīng)著青年群體對(duì)于古典戲曲藝術(shù)的追蹤和想象。這無(wú)疑對(duì)戲曲傳統(tǒng)的有序發(fā)展具有良好的助推效果。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）