母親彩筆下的朱莉·馬奈

2021年馬赫莫丹博物館舉辦《朱莉·馬奈印象畫(huà)展》

所謂“印象”，尤其是瞬間印象，猶如過(guò)眼云煙一般，轉(zhuǎn)瞬即逝。然而，十九世紀(jì)法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈所繪的《日出·印象》，傾心向太陽(yáng)，勒阿弗爾霧港天空一點(diǎn)紅，意境非凡，拉開(kāi)了印象畫(huà)派的序幕，其跡象持續(xù)150個(gè)春秋，至今沒(méi)有消歇泯滅。《睡蓮》池韻，《野罌粟花》逸趣，啟發(fā)催生出后印象派梵高更具感染力的《星夜》，和美國(guó)畫(huà)家薩杰情態(tài)更切近人寰的《垂柳下熟睡的船女》，促進(jìn)了繪事與詩(shī)意的“通感”。

2024年，在法國(guó)廣泛紀(jì)念印象畫(huà)派誕生150周年之際，人們又暢談“莫奈印象”，特別追懷印象派女畫(huà)家朱莉·馬奈（Julie Manet）。法國(guó)畫(huà)史認(rèn)定印象派為一次“繪畫(huà)革命”，而朱莉·馬奈則堪稱(chēng)這場(chǎng)藝術(shù)革命的守護(hù)天使。

朱莉生于1878年，母親貝爾特·莫里索以《搖籃》和《洛里昂港風(fēng)景》博得印象派諸畫(huà)家贊賞，由此躋身巴黎獨(dú)立畫(huà)壇，一躍而為該派最杰出的女畫(huà)家之一。她的夫婿歐仁·馬奈為愛(ài)德華·馬奈的弟弟。這一姻親關(guān)系使得天資絕高的朱莉成為馬奈家族的“天之驕女”。愛(ài)德華·馬奈特別疼愛(ài)侄女，將伊作為最稱(chēng)心如意的模特兒，在她還是嬰兒時(shí)就白描下小丫頭惹人疼愛(ài)的圓韻面龐，映出夢(mèng)幻的形影。這位美姝一頭飄逸的褐色長(zhǎng)發(fā)，一襲“美好時(shí)代”的白色長(zhǎng)裙，倩影幽幽，漫步花間，自然曼妙，她本人也是一位珠玉瓔珞的夢(mèng)畫(huà)才女，留有別具慧眼的印象畫(huà)幅。

朱莉在雙親離世后有幸得到雷諾阿、德加和詩(shī)人茹爾·朱伊的悉心呵護(hù)。雷諾阿1887年畫(huà)的《女孩與貓》就是朱莉孩提時(shí)的意態(tài)，色彩恬淡柔和，德加稱(chēng)贊此畫(huà)為“一個(gè)花瓶”。德加還安排朱莉跟艾奈斯特·魯亞爾在盧浮宮的繪畫(huà)展廳里相遇。兩人一見(jiàn)傾心，結(jié)為伉儷。他們倆跟盧浮宮榮譽(yù)館長(zhǎng)保爾·雅默一道，致力于印象畫(huà)派的拓展，在馬赫莫丹博物館設(shè)立了印象畫(huà)派基業(yè)庫(kù)。

說(shuō)起來(lái)，畫(huà)朱莉形象最多的當(dāng)屬她母親貝爾特·莫里索。二人感情極其融洽，莫氏的作品中不時(shí)閃現(xiàn)女兒朱莉的倩影。她為女兒畫(huà)了70幅肖像，幾乎占了她全部作品的四分之一。在《洛里昂港風(fēng)景》里，那個(gè)手撐潔白陽(yáng)傘，閑坐堤岸上的少女，就是母親心目中的天然“印象”，盡管觀(guān)者很難辨認(rèn)那就是朱莉。女畫(huà)家用海港風(fēng)景襯托幻境中的人寰，仙凡相應(yīng)，撲朔迷離，仿佛法蘭西的“月里嫦娥”，格外引人注目。朱莉成長(zhǎng)于印象畫(huà)派的搖籃，她欣賞印象派藝術(shù)家的畫(huà)作，熱衷于跟他們過(guò)往。她在日記中寫(xiě)道：“我喜歡凝眸這些美妙的畫(huà)幅。它們讓我更親近地生活在慈母身邊?！笨梢?jiàn)，朱莉自幼便從印象派的作品中得到特異的慰藉，使她意識(shí)到爾后要更廣泛地傳播該畫(huà)派的輝光，以此作為自己的天職。

印象派畫(huà)家肇始步履艱辛。朱莉的伯伯愛(ài)德華·馬奈1862年所畫(huà)的《杜伊勒里花園音樂(lè)會(huì)》因不隨潮流，不循規(guī)蹈矩而遭到激烈的批評(píng)。翌年，他自恃畫(huà)藝精湛，在“被拒絕者沙龍”里推出《草地上的午餐》，此舉觸怒了院體派畫(huà)壇。1865年他展出兩年前受提香《烏爾班的維納斯》啟迪而獨(dú)創(chuàng)的《奧林匹亞》，更引起畫(huà)壇一片嘩然。總之，他的畫(huà)作因有奇特的印象派特征，連年遭遇院體沙龍排斥，一直不被美術(shù)界認(rèn)可。1883年，馬奈病逝，遺孀蘇珊娜生計(jì)艱難，親友紛紛以買(mǎi)他的畫(huà)相助，他們有人出資認(rèn)購(gòu)他的名作《奧林匹亞》，希圖讓它進(jìn)入盧浮宮。弟媳貝爾特·莫里索還想將她從逝者那兒繼承來(lái)的《折扇侍女》存入盧浮宮，也未能如愿，遂寄希望于自己的女兒。上天不負(fù)有心人，1903年，朱莉·馬奈終于通過(guò)饋贈(zèng)，將該畫(huà)珍藏進(jìn)盧浮宮的藝術(shù)寶庫(kù)。此時(shí)，愛(ài)德華·馬奈的畫(huà)作售價(jià)已很高昂，朱莉此舉超脫物質(zhì)，只是為了表達(dá)對(duì)伯父的尊崇，了卻母親的宿愿。作為馬奈家族繼承人，朱莉成了印象派藝術(shù)宮殿的守護(hù)天使。

追溯疇昔，印象一派走過(guò)了曲折的歷程。其時(shí)，愛(ài)德華·馬奈周?chē)奂慌抻谠后w派查理·格萊爾擺教師爺架勢(shì)的“被拒絕者”，組成一個(gè)“合作畫(huà)家有限公司”，由初出茅廬的莫奈領(lǐng)頭，于1874年4月15日在巴黎舉辦了首屆獨(dú)立畫(huà)展。參展的有雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、塞尚、雷比納和貝爾特·莫里索，另有很多如扎薩里·阿斯特魯克、朱塞·普德等藉藉無(wú)名的“反叛者”。展會(huì)上，莫奈推出他的得意作品《日出·印象》，被路易·勒魯瓦蔑稱(chēng)為“涂鴉”。那位不乏幽默感的劇作家在“沙里瓦里報(bào)”上撰文揶揄：“印象！ 我也對(duì)自己如此說(shuō)，因?yàn)槲沂艿搅烁腥?，其中倒是確有印象?！绷硪晃辉u(píng)論者茹爾-安東尼·阿卡斯塔尼亞里與之應(yīng)和：“他們展示予人的不是景致，而是對(duì)景致的印象，對(duì)景致的感觸?！?/p>

1887年，莫奈一行舉辦第三屆獨(dú)立畫(huà)展，竟然采納了路易·勒魯瓦給這批獨(dú)立派起的“美名”，公示他們辦的就是“印象派畫(huà)展”。然而，這一舉動(dòng)非但未得到正統(tǒng)畫(huà)壇承認(rèn)，也沒(méi)有獲得大多數(shù)觀(guān)者的理解。公眾對(duì)印象畫(huà)派的藝術(shù)創(chuàng)新很難接受，不少人甚至認(rèn)為，這是一伙在畫(huà)布上橫涂直抹的“烏合之眾”。1874年的首屆印象派畫(huà)展以失敗告終：30來(lái)個(gè)參展者，200多幅畫(huà)，愿購(gòu)者寥寥無(wú)幾。相比之下，院體派沙龍推出2000多幅作品，觀(guān)者如云；而獨(dú)立畫(huà)展門(mén)可羅雀，虧空三千多法郎。翌年，他們舉辦了一次競(jìng)賣(mài)，盡管有胸次豁達(dá)的卡伊伯特助威，仍然遭遇一場(chǎng)滑鐵盧。一幅幅而后獲得承認(rèn)的作品，當(dāng)年都被當(dāng)成“建筑業(yè)油漆工涂抹的假花崗巖”。馬奈也落拓到他自己描繪的《苦艾酒飲者》慘境。

朱莉·馬奈眼見(jiàn)印象畫(huà)派始終得不到社會(huì)認(rèn)可，長(zhǎng)大后決心為該畫(huà)派討回公正。她終身癡迷收藏印象派畫(huà)家的作品，個(gè)人出資回購(gòu)流散的畫(huà)幅，細(xì)心體察，辨識(shí)贗品，抵制藝術(shù)品商業(yè)化，維護(hù)獨(dú)立畫(huà)派的版權(quán)和純正性。她聯(lián)系盧浮宮及里昂和圖盧茲美術(shù)館接受了《貝爾特·莫里索畫(huà)譜》，讓一位被漠視的女畫(huà)家脫塵封而為印象派運(yùn)動(dòng)的旗幟，受后世垂范。

文藝評(píng)論家瑪麗雅娜·馬迪厄指出：“由于朱莉忘我的奮爭(zhēng)，貝爾特·莫里索終于實(shí)至名歸，進(jìn)入法蘭西畫(huà)史。”事實(shí)上，法國(guó)公眾博物館里收藏的貝爾特·莫里索的杰出作品，都是朱莉提供的。2019年，巴黎奧賽博物館為貝爾特·莫里索舉辦了專(zhuān)題畫(huà)展。

朱莉·馬奈去世前，于1957年喜獲莫奈《日出·印象》真跡，她洞燭其玄秘，通徹其鮮明的現(xiàn)代性，使之成為最不負(fù)眾望的印象派燈塔。1950年，朱莉在巴黎廣播電臺(tái)“藝術(shù)與生活”專(zhuān)題節(jié)目里追溯了馬奈畫(huà)坊和貝爾特·莫里索在彼當(dāng)模特的軼事，再現(xiàn)了印象派畫(huà)壇的氛圍，將聽(tīng)眾帶回到當(dāng)年“印象”的藝術(shù)世界。

在法國(guó)，朱莉·馬奈期盼的印象畫(huà)派崛起，發(fā)生在該派百年圣誕的1974年。這一年，巴黎大宮殿破天荒舉辦了規(guī)模空前的印象派畫(huà)展。更令人欣慰的是，百載之后的今朝，馬奈、莫奈、雷諾阿和畢沙羅等印象畫(huà)派大師終于在公眾面前顯露崢嶸頭角。2024年巴黎奧賽博物館在紐約國(guó)家藝術(shù)畫(huà)廊的得力協(xié)助下，再度推出“印象畫(huà)派一百五十年大型畫(huà)展”。依其館長(zhǎng)克里斯托弗·樂(lè)利伯之言，奧賽博物館本次布展，志在顯示整個(gè)印象派的全貌，即所謂的泛印象主義。他說(shuō)：“這次活動(dòng)并非只關(guān)系到印象派的誕生，盡管我們喜見(jiàn)莫奈的《日出·印象》首次在奧賽博物館露面。我們的初衷是以全新視角重現(xiàn)1874年獨(dú)立派畫(huà)展的泛印象派特征。那時(shí)還沒(méi)有印象派的提法，展品中有奧丹的安格爾石膏像，有些創(chuàng)新者也并沒(méi)有參展?！彼?qiáng)調(diào)：“印象主義的出現(xiàn)并不限于巴黎，畫(huà)家們還在鄉(xiāng)野、海邊、諾曼底、法國(guó)南方寫(xiě)生，遍及各地。我覺(jué)得全國(guó)的博物館應(yīng)該通力協(xié)作，分擔(dān)這一回紀(jì)念活動(dòng)。不受任何約束地進(jìn)行自己的選擇?！被谶@一理念，樂(lè)利伯館長(zhǎng)決定將奧賽博物館珍藏的178件印象派藝術(shù)珍品，分別出借給國(guó)內(nèi)34個(gè)美術(shù)場(chǎng)館展出，同時(shí)還吸收了美國(guó)和英國(guó)的畫(huà)藝卓越藏品。這樣，華盛頓國(guó)家畫(huà)廊送來(lái)了德加的《女舞蹈演員》和馬奈的《大歌劇院的假面舞會(huì)》等杰作，倫敦古赫多爾德美術(shù)館提供了雷諾阿的《包廂》，堪薩斯城出借了莫奈的《旱金蓮林蔭大道》等名畫(huà)，均為早在1874年獨(dú)立畫(huà)展上問(wèn)世的“疏體”作品，帶領(lǐng)今日的觀(guān)眾進(jìn)行一次歷史性時(shí)空漫游。

由于朱莉·馬奈的大量捐贈(zèng)，建立于1934年的巴黎馬赫莫丹博物館收藏了印象畫(huà)派諸多名跡，成為印象畫(huà)派的圣地，得名“莫奈博物館”。2021年，該館舉辦“朱莉·馬奈印象畫(huà)展”，展出百余幅油畫(huà)、水彩畫(huà)、粉筆畫(huà)、雕塑、圖版以及大量資料，向這位藝術(shù)革命運(yùn)動(dòng)的忠實(shí)兒女表示敬意。其中，艾奈斯特·魯亞爾1905年為愛(ài)妻所繪《朱莉·馬奈在作畫(huà)》，反映出了這位才女靈動(dòng)的氣韻和高雅風(fēng)貌。

人們今天到巴黎馬赫莫丹博物館觀(guān)展，可見(jiàn)朱莉·馬奈于1894年在巴黎韋伯街時(shí)的秀骨清像。作為馬奈家族最后一位成員，朱莉開(kāi)拓的全新境界流風(fēng)遺韻，溢于法蘭西大地，豐富著現(xiàn)代人的精神生活。