2024年央視春晚上，一幅《錦鯉》舞蹈圖景出乎意料地展現(xiàn)在全世界電視、網(wǎng)絡(luò)觀眾面前。帶著中華民族的浪漫遐想，以人為象、以舞為圖、以意為境，魚(yú)躍龍門(mén)逆水進(jìn)，吉慶有余舞福祥的意蘊(yùn)躍然在屏幕上。它不僅意象性舞出了2024年春天的到來(lái)，折射生機(jī)勃勃、積極前行的中國(guó)，更是給世界人民送去和韻之美的中國(guó)式祝福！

《錦鯉》是以“中國(guó)故事+中國(guó)形象+中國(guó)舞蹈+中國(guó)音樂(lè)+中國(guó)服飾+威亞+彈簧繩裝置”構(gòu)建起的美輪美奐的電視舞蹈表演，是舞蹈藝術(shù)想象和電視媒介、網(wǎng)絡(luò)科技的完美融合，是新春伊始的舞蹈禮物。2024年的中國(guó)舞蹈藝術(shù)篇章，就這樣被一幅《錦鯉》的“兩創(chuàng)”舞蹈新圖景翻開(kāi)。

一、踐行“兩創(chuàng)”理念，探索多種題材的當(dāng)代表達(dá)

2024年，中國(guó)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作在“兩創(chuàng)”中，已然形成了自覺(jué)的生動(dòng)實(shí)踐。

首先，以歷史人物切入的三部舞劇各具特色。由甘肅省歌舞劇院創(chuàng)排，以西漢時(shí)期著名的軍事將領(lǐng)李廣為題的民族舞劇《飛將李廣》，虛實(shí)結(jié)合地巧妙運(yùn)用現(xiàn)代元素，較好地塑造了一位金戈鐵馬、保家衛(wèi)國(guó)的民族英雄。上海歌舞團(tuán)鎖定了“一代詞宗”李清照獨(dú)有的人生歷程，以極簡(jiǎn)的舞臺(tái)，用舞蹈《李清照》講述了其千古傳奇的一生。由河北省大名縣委宣傳部指導(dǎo)，浙江鴻藝（杭州）文化傳媒有限公司出品的舞劇《大名狄公》，視角獨(dú)特，劇情富有懸疑色彩，設(shè)計(jì)并塑造了一位智勇雙全、女扮男裝替狄公辦案的甄兒公主形象，講述了伸張正義與捍衛(wèi)和平的故事。該劇從一開(kāi)始策劃、創(chuàng)、制、演就瞄準(zhǔn)了舞劇演出市場(chǎng)，懸疑和反轉(zhuǎn)、明線與暗線，抽絲剝繭，險(xiǎn)象環(huán)生。

其次，從歷史物件切入的兩部舞劇各顯其能。由江西文演集團(tuán)與北京舞蹈學(xué)院共同出品的舞劇《天工開(kāi)物》，講述明末清初著名的科學(xué)家宋應(yīng)星的故事。一般認(rèn)為，科學(xué)題材不好用舞蹈表現(xiàn)，但創(chuàng)作者敢于用舞蹈藝術(shù)觸碰并塑造科學(xué)家宋應(yīng)星這一人物，在鏡框式舞臺(tái)上精心營(yíng)造出人物、圖景、影像、科技等多維藝術(shù)空間，顯現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)追求。

由東方演藝集團(tuán)與曲陽(yáng)瞻岳文化發(fā)展有限公司共同出品，上海嗶哩嗶哩科技有限公司聯(lián)合出品的民族舞劇《孩兒枕·家和興》，同樣以物件——中國(guó)國(guó)寶瓷器為題，以中國(guó)風(fēng)俗畫(huà)審美風(fēng)格為底色，以河北秧歌和拉花為動(dòng)態(tài)模式，經(jīng)過(guò)提煉，整理出舞劇獨(dú)有的特色風(fēng)格語(yǔ)言，在“活”現(xiàn)出宋代百姓生活場(chǎng)景的同時(shí)，將制瓷工匠“曲三杰”和窯官之女“謝白花”的人物情感，與創(chuàng)造天下唯一的定瓷宋韻之完美的傳世之作“孩兒枕”事件，以及家和興理念等妥帖地鑲裝在舞臺(tái)圖景中。不僅如此，編導(dǎo)在該劇中創(chuàng)造性地精心設(shè)計(jì)了一個(gè)“瓷靈”形象，不僅讓劇情發(fā)展有了推手，有了情感爆發(fā)的引線，有了新看點(diǎn)，更讓這部戲具有了靈動(dòng)、巧思，仿佛在觀眾面前展開(kāi)了一幅北宋張擇端的《清明上河圖》長(zhǎng)卷。

2024年，在諸多弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史題材的舞劇中，還涌現(xiàn)出了《境》《西游》《王陽(yáng)明》《唯我青白》《英歌》《天下大足》《樂(lè)和長(zhǎng)歌》等作品。

而無(wú)論如何命題，都要見(jiàn)人見(jiàn)事見(jiàn)思想，都要用獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言和手段生動(dòng)地刻畫(huà)人物形象、創(chuàng)新意象，都要感人，都要追求以古喻今、文外之意蘊(yùn)。

2024年，第十四屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)仿佛是一面鏡子，照出了近年來(lái)古典舞創(chuàng)作的整體風(fēng)貌。入圍的24部作品，在表達(dá)上多呈現(xiàn)出以古說(shuō)今的新探索。表現(xiàn)突出的有獲獎(jiǎng)作品《孤山行旅》《思鄉(xiāng)切·女史箴圖》《俑生俑事》三部。

從20余部參賽作品的創(chuàng)意和表達(dá)手段上看，各顯其高招。《廣陵絕響》的琴弦與獨(dú)舞、群舞關(guān)系的系統(tǒng)模態(tài)構(gòu)建，貼合了主題表達(dá)，塑造了“臨刑撫弦”“俱不傷感，唯嘆惋”的嵇康形象?！斗鹂呗佑啊冯p人舞的形態(tài)造型、架構(gòu)營(yíng)造了佛窟神秘靜美的情境。《絲路·胡騰舞俑》創(chuàng)造性地舞動(dòng)出點(diǎn)睛之筆的“葫蘆”，“倒”出了絲路上共享經(jīng)濟(jì)的財(cái)富?！恫恢癸L(fēng)雅》的舞者獨(dú)特的動(dòng)作，雕琢的形式感，彰顯了“天下己任，不止風(fēng)雅”的追求。 《稚水微瀾》準(zhǔn)確地捕捉了戲曲古典舞的清雅靜謐之美學(xué)，幻化出寧?kù)o致遠(yuǎn)之心境?！豆律叫新谩返娜何韬酮?dú)舞間的相互映襯，體現(xiàn)了旅途中個(gè)人與群體的互助與奮進(jìn)以及對(duì)信仰的執(zhí)著追尋。《象形之“中”》以身體為“積木”，巧妙、智慧地搭建起造型與流動(dòng)的關(guān)系，搭建“中”“國(guó)”，寓意深遠(yuǎn)。

其他比較優(yōu)秀的作品還有《秋日后》《天上月》《印心》《山水之間》《青墩玉影》《春江曲》《離騷·香草美人》《蘭敘》《孤禽圖》《提梁東坡》《狂草》《渾淪圖》《礪》，等等。

通過(guò)2024年中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞的參賽作品，我們可以欣慰地看到年輕編導(dǎo)，一方面能夠堅(jiān)守已有的戲曲、漢唐、敦煌風(fēng)格的文化審美進(jìn)行創(chuàng)作，另一方面還能繼續(xù)在中國(guó)文字、畫(huà)作、文物和青山綠水間，擇取捕捉創(chuàng)作材料，發(fā)現(xiàn)并研究其舞蹈動(dòng)態(tài)風(fēng)格和規(guī)律進(jìn)行再創(chuàng)作。他們?cè)谧裱?fù)現(xiàn)、再造古典故事和審美的同時(shí)，用中國(guó)文化基因、古典精神滋養(yǎng)的中國(guó)人獨(dú)有的肢體舞動(dòng)風(fēng)格和方式，結(jié)合當(dāng)代審美，大膽表達(dá)了波瀾壯闊的當(dāng)代故事。

2024年，由中國(guó)舞協(xié)、江西省文聯(lián)聯(lián)合主辦的“繁花競(jìng)放”——2024年全國(guó)民族民間舞蹈創(chuàng)作作品匯演在南昌舉行。

為確保作品質(zhì)量，從67部作品中精心遴選出30部?jī)?yōu)秀作品參加了本次匯演。它們分別是《畬家背巾·山哈娃》《那片梭梭林》《泥塑華章》《西蘭卡普的歌》《幸福家園》《我心中的黃土塬》《春花綻》《又驚蟄》《風(fēng)知東歸路》《再望這片黑土》《烏蘇里·魚(yú)悅》《說(shuō)漁籃》《向幸福出發(fā)》《大國(guó)守護(hù)》《驚蟄》《歸·盼》《妹娃過(guò)河》《稻香》《“侗”見(jiàn)豐景》《詠嘆》《豆豉粑娶媳婦》《黃傘故事》《青木瓜之味》《搟氈人》《茶生浮夢(mèng)》《仲堪》 《父親的草原母親的河》《扎念·木里》《勒巴·勒巴》《生生不息》。繁花競(jìng)放，共舞華章。在南昌，中華民族舞蹈匯聚一堂，在共享絢麗多彩的中華風(fēng)格“活態(tài)”舞韻的同時(shí)，展現(xiàn)了中國(guó)民族民間舞蹈作品的當(dāng)代表達(dá)之魅力。

匯演不僅是一種文藝表演形式，更是一種交流互鑒的平臺(tái)。通過(guò)匯演，將各地、各單位精心打造的舞蹈藝術(shù)成果展現(xiàn)出來(lái)，促進(jìn)藝術(shù)水平不斷提升，推動(dòng)行業(yè)不斷健康發(fā)展。

綜上，可以毫不夸張地說(shuō)，2024年是用中國(guó)古典舞和中國(guó)民族民間舞優(yōu)秀作品集中弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)人“精氣神”的豐收年份。

二、遵循“深扎”路徑，創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)題材的敘事方式

2024年，中國(guó)舞蹈界遵循“深扎”創(chuàng)作路徑的實(shí)踐自覺(jué)持續(xù)凸顯。舞蹈工作者在深入理解現(xiàn)實(shí)主義舞蹈創(chuàng)作理念的同時(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)熱點(diǎn)及環(huán)境等更加關(guān)注，對(duì)創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)題材舞蹈作品的敘事方式更具探索意識(shí)，尤其是勇于創(chuàng)新的年輕舞蹈家們。

改編自熱播電視劇《破冰行動(dòng)》的舞劇《破冰》，就是其中的佳作之一。年輕舞蹈編導(dǎo)黃云松和王圳冰，他們“深扎”實(shí)地生活，敢于嘗試運(yùn)用舞蹈和音樂(lè)、視聽(tīng)、光電等各種舞臺(tái)手段，緊扣緝毒行動(dòng)進(jìn)行舞劇的雙線敘事，以真實(shí)生活動(dòng)態(tài)為人物動(dòng)作元素基礎(chǔ)，力圖強(qiáng)化出屬于刑警行為動(dòng)態(tài)的人物外形符號(hào)，使人物生動(dòng)，更具典型性。該劇較好地塑造了英雄刑警的群像，謳歌了李飛父子在黨和人民的利益受到侵犯時(shí)，不怕?tīng)奚⒂掠趹?zhàn)斗的精神氣概。在我看來(lái)，舞劇《破冰》不僅是對(duì)電視劇《破冰行動(dòng)》復(fù)雜劇情的“破冰”，更是我們對(duì)傳統(tǒng)舞蹈“拙于敘事”觀念認(rèn)知的“破冰”。

年輕編導(dǎo)費(fèi)波的《人在花間住》，同樣是一部現(xiàn)實(shí)題材舞劇，卻呈現(xiàn)出別樣的形式感追求。該劇聚焦患阿爾茨海默病的母親與她的兒子之間產(chǎn)生的對(duì)抗、糾結(jié)，最后以“花”為媒介，母子重新認(rèn)識(shí)彼此的感人故事。透過(guò)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)談到的“現(xiàn)實(shí)與虛幻”結(jié)合之境的舞臺(tái)構(gòu)建，該劇的敘事方式創(chuàng)新地運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，用時(shí)間與空間交互、母子情感的雙向奔赴等，打造了一部直擊觀眾心靈的佳作。

在2024年的現(xiàn)實(shí)題材舞劇創(chuàng)作中，“舞蹈劇場(chǎng)”概念的中國(guó)式廣義實(shí)驗(yàn)，成為一道亮麗的風(fēng)景線，具有代表性的是舞蹈家劉巖、汪子涵及其作品。

劉巖和瑞士藝術(shù)家亞歷山德羅·斯基亞塔雷拉兩位身體受限的舞蹈家攜手推出現(xiàn)實(shí)題材舞蹈劇場(chǎng)《我再次呼吸》，讓我們?yōu)樗龖?zhàn)勝自我的斗志感到欽佩的同時(shí)，更為她袒露心聲，真心面對(duì)“重生”，面對(duì)舞蹈苦旅的表達(dá)所折服?！澳阏J(rèn)識(shí)的可能是我的過(guò)去、我的墜落、我的命運(yùn)之重……”這是劉巖在劇中的旁白。亞歷山德羅的旁白是：“慢慢地，我的手失去了力量，他們叫它平山癥……我繼續(xù)前行?！贝丝痰奈枧_(tái)，兩位舞者或聚散、或“站立”、或用力坐上肩膀……亞歷山德羅緩緩邁出半步，引領(lǐng)劉巖，堅(jiān)定而自信的重復(fù)……此刻，對(duì)于兩位身體受限的舞者，只有生命的“再次呼吸”、血脈的跳動(dòng)才是那偉大的詩(shī)。對(duì)于創(chuàng)作，無(wú)論是用所謂的線性、雙線或非線性敘事衡量作品，都是蒼白無(wú)力的。此刻，形式即內(nèi)容、內(nèi)容即形式，形式和內(nèi)容真實(shí)融凝。對(duì)于觀眾，那是一種治愈，一種祈福。

舞蹈劇場(chǎng)《可以亭》，是汪子涵與柏樺合作的一部作品。汪子涵表示，要以中國(guó)古典舞的舞蹈語(yǔ)匯作為基底，以現(xiàn)當(dāng)代舞的表達(dá)方式進(jìn)行創(chuàng)作?！犊梢酝ぁ凡粩⑹龉适?，以一種情感遞進(jìn)式的方式表達(dá)。其實(shí)這種“斷續(xù)”“集成”恰是構(gòu)成舞蹈劇場(chǎng)表述特點(diǎn)的重要元素。《可以亭》是在中國(guó)古典舞的文化框架下，在當(dāng)代審美以及風(fēng)格動(dòng)態(tài)制約下，力求表達(dá)古人與今人彼此融通、同頻共振的精神世界。

除以上列舉幾位編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材舞劇、舞蹈劇場(chǎng)的實(shí)驗(yàn)追求案例外，當(dāng)下的中國(guó)舞蹈界，還有一大批年輕且勇于探尋、極具才華的現(xiàn)當(dāng)代舞編導(dǎo)群體，他們用當(dāng)代眼光、獨(dú)特視角觀照現(xiàn)實(shí)和社會(huì)，創(chuàng)作出了別樣的舞蹈作品。2024年，有湯成龍的《錦鯉》、謝欣的《方舟》、胡沈員的《敦煌歸來(lái)》、龔興興的《此船由我建》、文小超的《瞧！這個(gè)人》、呂梓民的《出行圖》、宋欣欣的《尤物公園》、顏荷的《大地上的母親》、郭睿的《溪山清遠(yuǎn)》、吳卉的《馴化》等，這些創(chuàng)作或嘗試跨界融合，或充滿個(gè)性思辨，彰顯著青年創(chuàng)作群體用心用情，勇毅前行的藝術(shù)實(shí)踐，也推動(dòng)著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞持續(xù)向前邁進(jìn)。

三、加強(qiáng)海外巡演，貢獻(xiàn)中國(guó)舞蹈經(jīng)驗(yàn)和智慧

2024年，舞劇巡演開(kāi)啟新征程。國(guó)內(nèi)巡演接二連三，海外巡演捷報(bào)頻傳。尤其是舞劇《詠春》在英國(guó)倫敦的沙德勒之井劇院連演12場(chǎng)，反響熱烈。

國(guó)外媒體以《古代藝術(shù)、現(xiàn)代舞臺(tái)：中國(guó)杰作亮相倫敦》為題，報(bào)道了首映式情況，稱(chēng)該劇“將舞蹈的優(yōu)雅與武術(shù)的力量相結(jié)合，必將以深刻的文化體驗(yàn)贏得觀眾的青睞”。而在倫敦舉辦的學(xué)術(shù)交流會(huì)上，德納達(dá)舞蹈劇院藝術(shù)總監(jiān)、編舞法魯克·喬杜里表示，非常欣賞創(chuàng)作者在舞蹈中使用的敘事技巧。舞蹈與戲劇結(jié)合起來(lái)可能困難，因?yàn)槲璧冈谀承┓矫婵梢宰龅煤芎茫谄渌矫媾c戲劇和文學(xué)相比則稍顯不足，但創(chuàng)作者所采用的技巧非常有效，特別讓人欽佩的是敘事的介入以及技術(shù)、傳統(tǒng)和虛擬城市等元素的運(yùn)用，這些在舞蹈戲劇中非常棘手的元素，都運(yùn)用得超級(jí)棒。

“文明互鑒、攜行致遠(yuǎn)?！薄对伌骸?2024歐洲巡演，不僅用中國(guó)舞劇講述中國(guó)故事，堅(jiān)定文化自信，也為世界的舞劇創(chuàng)作及敘事手段貢獻(xiàn)了中國(guó)舞蹈藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)和智慧。

四、風(fēng)景這邊獨(dú)好，堅(jiān)持“為人民而舞”踔厲奮發(fā)

2024年，時(shí)逢中華人民共和國(guó)成立75周年、文藝工作座談會(huì)十周年，中國(guó)舞協(xié)團(tuán)結(jié)廣大舞蹈工作者，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以實(shí)際行動(dòng)，繼續(xù)投身于中國(guó)式現(xiàn)代化的舞蹈事業(yè)建設(shè)之中。

在推作品、出人才方面，著力做好“山海路——中國(guó)舞協(xié)‘深入生活、扎根人民’十周年舞蹈精品展演”、“國(guó)風(fēng)舞語(yǔ)”——傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化系列活動(dòng)等，組織青年舞蹈家赴新疆等地“深扎”采風(fēng)，組織舞蹈專(zhuān)家進(jìn)行創(chuàng)作跟蹤指導(dǎo)，確保作品質(zhì)量。繼續(xù)推動(dòng)“中國(guó)頂尖舞者成長(zhǎng)計(jì)劃”“培青計(jì)劃”“藝苑擷英”“繁花競(jìng)放”“小荷風(fēng)采”等品牌活動(dòng)。2024年，創(chuàng)立“中國(guó)舞蹈領(lǐng)軍人才講習(xí)工程”，努力在新的歷史起點(diǎn)上助推舞蹈人才隊(duì)伍建設(shè)。

舉辦2024年中國(guó)舞協(xié)環(huán)境舞蹈周、中國(guó)舞蹈影像歷史回顧展暨培青影像展映、中國(guó)當(dāng)代舞蹈藝術(shù)展等，不僅使中國(guó)舞協(xié)的活動(dòng)助力各地文化建設(shè)和發(fā)展，還不斷滿足群眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的文化需求。

2024年，全國(guó)各地舉辦多種舞蹈創(chuàng)作、展演及比賽。比如第一屆中國(guó)研究生“文化中國(guó)”兩創(chuàng)大賽舞蹈賽道全國(guó)總決賽活動(dòng)、2024年中關(guān)村舞劇節(jié)、第四屆半山舞人藝術(shù)周、2024中國(guó)舞協(xié)粵港澳大灣區(qū)環(huán)境舞蹈展等。

2024年，中國(guó)舞蹈還有三件大事值得一提：一是現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》上演60周年。重看兩部芭蕾舞劇經(jīng)典作品，令人感慨萬(wàn)千。正像《紅色娘子軍》節(jié)目單上所說(shuō)：“在歷史的長(zhǎng)河中，我們看到的是革命的艱苦與勝利；藝術(shù)的風(fēng)雅中，我們品到的是歷史的悠久與輝煌；中國(guó)芭蕾的底蘊(yùn)中，我們?yōu)槔弦淮囆g(shù)家大膽突破和銳意創(chuàng)新的紅色娘子軍精神而驕傲！”是的，我們?nèi)砸s續(xù)精神奮發(fā)努力。二是北京舞蹈學(xué)院建校70周年校慶系列活動(dòng)給我們留下了深刻印象。他們展演《舞向巔峰》，北京舞蹈學(xué)院舞蹈博物館開(kāi)館，發(fā)布70部舞蹈叢書(shū)，推出70堂優(yōu)質(zhì)課程；發(fā)起成立世界舞蹈教育聯(lián)盟，召開(kāi)“禮敬先賢、賡續(xù)舞脈”、BDA舞蹈論壇和北舞劇評(píng)，發(fā)布“舞蹈數(shù)字人”小北和小舞等?？梢哉f(shuō)，北舞建校70年，是新中國(guó)舞蹈教育蓬勃發(fā)展的縮影。三是中央戲劇學(xué)院舞劇系迎來(lái)建系十周年。十年間，他們?cè)谥袊?guó)舞蹈教育界擁有了自己的位置，基本形成了辦學(xué)定位和培養(yǎng)特色，為中國(guó)舞蹈人才培養(yǎng)貢獻(xiàn)自己的力量。

2024年的中國(guó)舞蹈，從北到南、從西到東都生機(jī)勃勃，展現(xiàn)出繁榮景象。

2025年，中國(guó)舞蹈界將繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，秉承“愛(ài)國(guó)、為民、崇德、尚藝”的文藝界核心價(jià)值觀，繼續(xù)發(fā)揮勇于擔(dān)當(dāng)、扎實(shí)作為的優(yōu)良傳統(tǒng)，繼續(xù)堅(jiān)持“為人民而舞”，創(chuàng)作出更多無(wú)愧于歷史和時(shí)代的優(yōu)秀作品。

（作者系中國(guó)舞協(xié)副主席、國(guó)家大劇院原副院長(zhǎng)）