加西亞·馬爾克斯的兒子貢薩洛·加西亞·巴爾查最終決定背叛父親的遺愿，將其手稿《我們八月見》付諸出版。亞歷杭德拉·卡瓦哈爾攝影，行星出版集團(tuán)圖片

美刊《文學(xué)中樞》按例選出了2024年英文主流報(bào)刊上發(fā)表的最尖銳書評(píng)，加西亞·馬爾克斯、村上春樹、薩莉·魯尼的新書均未得到幸免。

入選的書評(píng)包括邁克爾·格林伯格（Michael Greenberg）2024年3月31日在美刊《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》所刊文章，評(píng)論的是哥倫比亞大作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez，1927-2014）的小說遺作《我們八月見》（En agosto nos vemos）。

“很難想象《百年孤獨(dú)》的作者會(huì)以如此令人不滿的方式告別?！备窳植駥懙?，“一個(gè)微不足道的故事，內(nèi)容甚至不足以稱作中篇，遑論一部完整的長(zhǎng)篇小說。讀它可能會(huì)讓熟悉加西亞·馬爾克斯最難忘作品的讀者油然而生不健康的多層次的挫敗感……他的編輯和長(zhǎng)期出版商無一考慮過對(duì)他的保護(hù)，或承認(rèn)手稿的乏味……閱讀《我們八月見》有點(diǎn)像觀看一位偉大的舞蹈家，已經(jīng)過了巔峰期，還在用幾個(gè)無力發(fā)展或維持的舞步標(biāo)記他無法抹去的優(yōu)雅。這一點(diǎn)在第二部分尤為明顯，作者對(duì)主題的掌控松脫了，故事匆匆走向陳腐的結(jié)局。你幾乎可以精準(zhǔn)地指出作者與主題的聯(lián)系斷裂之處，因?yàn)樗貜?fù)使用比喻和意象，而生產(chǎn)新內(nèi)容已經(jīng)超出了他的能力范圍……加西亞·馬爾克斯的作品經(jīng)受住了模仿者大軍的考驗(yàn)，這些人將魔幻現(xiàn)實(shí)主義誤解為一種風(fēng)格化的手法，而非通往更尖銳和不那么全知的現(xiàn)實(shí)的途徑。加西亞·馬爾克斯小說里被視為‘魔幻’的許多元素，反映了他筆下人物心目中的加勒比城鎮(zhèn)生活，而他的描寫是那樣的栩栩如生。如今，文學(xué)監(jiān)護(hù)人卻將加西亞·馬爾克斯自我模仿的不雅之舉公之于世。”

對(duì)世界人氣作家村上春樹所著長(zhǎng)篇小說新作《小鎮(zhèn)與不確切的墻》（街とその不確かな壁）的評(píng)論刊登于11月10日的英國(guó)《觀察家報(bào)》，作者是亞歷克斯·普雷斯頓（Alex Preston）。

文章說：“村上夢(mèng)境世界的問題在于，它們與現(xiàn)實(shí)完全脫節(jié)，以至于一切都無關(guān)緊要；意義被無限期地推遲了。他的作品充滿了會(huì)說話的貓、神秘的風(fēng)景，以及漂泊不定的無名中年主人公，沉迷于自己的青春歲月，仿佛從未走出他早期短篇里那種勉強(qiáng)可以忍受的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。他的作品沒什么進(jìn)化——只是變得更長(zhǎng)了……這里幾乎沒有情節(jié)可言——以鬼魂面貌跳出來的解圍之神比比皆是，它們總是突然出現(xiàn)，向讀者傳遞重要的信息。故事有個(gè)無盡的中心區(qū)，設(shè)定在‘現(xiàn)實(shí)’世界的一座圖書館，主角ぼく（僕〔我〕）在此與一位孤獨(dú)少年成了朋友。然后我們又回到獨(dú)角獸的世界。村上的作品常被稱為奇幻，卻沒有我們?cè)谕愋徒?jīng)典作品里看到的精妙的世界構(gòu)建。糟糕的魔幻現(xiàn)實(shí)主義缺乏魔幻也缺乏現(xiàn)實(shí)，《小鎮(zhèn)與不確切的墻》應(yīng)當(dāng)歸入科埃略的《煉金術(shù)士》、福爾斯的《巫術(shù)師》、紀(jì)伯倫的《先知》等眾多圖書之列，作為青少年讀物尚可原諒，但對(duì)成年讀者而言，除了帶來尷尬，它們幾乎一無是處。”

批評(píng)對(duì)象里還有出版商多年力捧的愛爾蘭暢銷作家薩莉·魯尼（Sally Rooney）。作家和律師安·馬諾夫（Ann Manov）9月20日為英國(guó)《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》評(píng)論魯尼的第四部小說《間奏曲》（Intermezzo）時(shí)寫道：

“這是個(gè)精致的小世界，女生穿著各種漂亮裙子，男生都是骨子里柔弱的相公，最糟糕的事不過是愛爾蘭下點(diǎn)雨，正如悲傷的時(shí)刻常常發(fā)生的那樣……它徒具思想小說的形式，卻沒有思想小說的內(nèi)容……每個(gè)人物都是扁平化的，就像他們不停進(jìn)食的面包上的黃油，變成了一個(gè)聊以自慰的幻想，充滿了愉快的心情、善意的動(dòng)機(jī)和古老的浪漫……雖然《間奏曲》自許為一部關(guān)于‘悲傷’的小說，兩兄弟的父親剛剛?cè)ナ溃湫蜗髤s十分模糊，我們只能滿足于平淡而讓人無力動(dòng)容的情感……主流出版業(yè)似乎希望通過提一嘴當(dāng)代生活里的陰暗面來獲得可信度，卻不愿描繪任何令人不快的內(nèi)容。我猜想薩莉·魯尼的團(tuán)隊(duì)對(duì)有可能失去龐大粉絲群里的哪怕一位都感到焦慮，因此她將這一策略推向了荒謬的境地，寫了一部關(guān)于兩個(gè)本應(yīng)存在問題的男子的青少年小說，他們溫柔地愛，熱烈地付出愛。金錢、工作，甚至互聯(lián)網(wǎng)——這些東西統(tǒng)統(tǒng)不會(huì)對(duì)她情感機(jī)器的運(yùn)作構(gòu)成威脅?！?/p>

無獨(dú)有偶，《間奏曲》和《小鎮(zhèn)與不確切的墻》雙雙入選了美國(guó)文學(xué)評(píng)論家史蒂夫·多諾霍和《開放文學(xué)月刊》開列的2024年英語圖書市場(chǎng)上最糟糕小說的排行榜，分列第一和第二位。