焦沖的創(chuàng)作給我留下了比較深刻的印象：首先，他對(duì)當(dāng)下社會(huì)特別是基層生活較為熟悉，出現(xiàn)在他筆下的主要角色大都來(lái)自基層，其中有看似已然當(dāng)上了“白領(lǐng)”，但亦是通過(guò)個(gè)人努力與奮斗成長(zhǎng)起來(lái)的。其次，焦沖的落筆多為硬朗陽(yáng)剛，其中雖也不乏細(xì)膩陰柔之筆觸。第三，焦沖時(shí)常以沖突與反轉(zhuǎn)作為作品的基本結(jié)構(gòu)，但在這個(gè)過(guò)程中的著力度顯然存有明顯差異。

我對(duì)他的這三點(diǎn)基本印象也是他創(chuàng)作的突出特點(diǎn)，如果這種判斷大體不謬，也就直接導(dǎo)致了他創(chuàng)作的所長(zhǎng)所短。先說(shuō)所長(zhǎng)。因其對(duì)當(dāng)下社會(huì)特別是對(duì)基層的生活比較熟悉，因此，透過(guò)焦沖的筆墨，讀者的確能夠可觸可感地體味到中國(guó)社會(huì)，特別是來(lái)自社會(huì)基層正在發(fā)生著的巨大而深刻的變化，由此也必然牽動(dòng)著生活于其中的蕓蕓眾生；不僅如此，焦沖在表現(xiàn)這種社會(huì)時(shí)代變革時(shí)大抵又都是通過(guò)對(duì)人物形象的塑造，特別是普通人的生活及命運(yùn)的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)，而且這種變化可能是他們的物質(zhì)生活，也可能是其精神狀態(tài)、情感生活。這種毛絨絨的柔軟與肌理更容易直抵讀者的心理與情感。比如《想把月亮送給你》中的唐糖和余小多，《月光麥田》中的楊天雪，《門(mén)前一樹(shù)馬櫻花》中的周啟書(shū)以及旅居泰國(guó)的導(dǎo)游小唐和他的爺爺，《懸崖》中的唐麗珊和唐糖母女……這些作品中的人物都不難給讀者留下不同程度的印象，并由此展開(kāi)角度各異的聯(lián)想與想象。這樣的處理顯然是尊重小說(shuō)創(chuàng)作基本藝術(shù)規(guī)律的。因此，我們?cè)诮箾_的小說(shuō)敘事中自然地捋出了人物—物質(zhì)—情感—命運(yùn)—社會(huì)變革這樣的發(fā)展脈絡(luò)。

再說(shuō)其短。由于焦沖的寫(xiě)作注重人物跌宕起伏的命運(yùn)和社會(huì)的發(fā)展變革，因此“動(dòng)”與“變”始終是焦沖小說(shuō)敘事節(jié)奏的主旋律。這樣一種藝術(shù)處理自然是為了突出作品清晰的節(jié)奏感和跌宕的人物命運(yùn)，但如何處理得圓潤(rùn)、平滑、合理，就成為衡量作品得失的重要看點(diǎn)。在這一點(diǎn)上焦沖有成功的案例，但亦有用力過(guò)猛的誤區(qū)。前者如《門(mén)前一樹(shù)馬櫻花》中的主人公周啟書(shū)，通過(guò)個(gè)人奮斗躋身于成功人士之列，但煩惱隨之而來(lái)，他想通過(guò)旅游來(lái)擺脫煩惱，遂在泰國(guó)邂逅了導(dǎo)游小康和他的爺爺，由此喚醒了自己的鄉(xiāng)情，心里那份柔軟也得以復(fù)蘇。相比之下，《想把月亮送給你》《河?xùn)|河西》《遙遠(yuǎn)的父親》等作品的藝術(shù)處理則多少有些失之于用力過(guò)猛，從而造成作品整體敘述的局部失衡，嚴(yán)重者則影響全篇，其用力過(guò)猛之極端者當(dāng)屬《想把月亮送給你》，作品中男女主人公余小多和唐糖，一個(gè)是快遞小哥一個(gè)是白領(lǐng)，他們墜入愛(ài)河雖有些違和但也無(wú)傷大雅，唐糖之父堅(jiān)決反對(duì)這份情感當(dāng)在正常情理之中，以至在反對(duì)過(guò)程中失手誤殺了男主余小多，但接下來(lái)諸如誤殺后將其碎尸藏匿于自家冰柜，爾后極為冷靜地將自己所有軟硬資產(chǎn)轉(zhuǎn)到女兒唐糖名下的一系列操作則著實(shí)有些“狗血”，從而徹底毀掉了整部作品。

盡管存有上述分寸感如何把握的問(wèn)題，但焦沖確是我們值得期待的一位青年作家，他那種直面現(xiàn)實(shí)、側(cè)重基層、秉筆直書(shū)、愛(ài)憎分明的寫(xiě)作姿態(tài)以及看似質(zhì)樸實(shí)則講究的藝術(shù)表現(xiàn)方式都是當(dāng)下從事文學(xué)創(chuàng)作一些基本且值得珍惜的要素。