當(dāng)長(zhǎng)視頻把引入微短劇思維當(dāng)作破圈之法時(shí)，微短劇似乎也在嘗試從長(zhǎng)視頻那里尋找破題之道。

國(guó)內(nèi)首檔展現(xiàn)微短劇幕后制作環(huán)節(jié)的綜藝節(jié)目近日開(kāi)播，由業(yè)界大咖擔(dān)任監(jiān)制，以經(jīng)典影視IP劇目為基礎(chǔ)，通過(guò)選角試鏡、舞臺(tái)競(jìng)演、短劇試拍等多個(gè)環(huán)節(jié)，最終實(shí)現(xiàn)短劇IP孵化。

從目前播出的部分來(lái)看，觀眾所謂“導(dǎo)師（監(jiān)制）似乎沒(méi)想明白短劇和長(zhǎng)劇到底有什么區(qū)別”，是比較中肯的評(píng)價(jià)。

比如演員試鏡環(huán)節(jié)，用的本子是經(jīng)過(guò)了改編的《杜拉拉升職記》。男主角王偉和杜拉拉相愛(ài)之后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己的父親當(dāng)年害死了杜拉拉的父親，和他相愛(ài)只是杜拉拉復(fù)仇大計(jì)中的一環(huán)。

把職場(chǎng)劇改成復(fù)仇劇，從微短劇的角度來(lái)看，這個(gè)改編思路是對(duì)的。問(wèn)題出在敘事節(jié)奏上。

五分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，包含了兩處場(chǎng)景：王偉的浴室和陽(yáng)臺(tái)；劇情則用一句話可以概括：王偉發(fā)現(xiàn)真相之后很崩潰。其間杜拉拉打來(lái)電話，王偉情難自制，聲淚俱下地問(wèn)杜拉拉自己要怎么做，是不是要替父親以死謝罪。杜拉拉掛斷電話，王偉邁過(guò)陽(yáng)臺(tái)欄桿，想要一躍而下，猶疑之后又跨了回來(lái)，坐到地上，從口袋里掏出杜拉拉的照片，撕碎。

幾位監(jiān)制給出點(diǎn)評(píng)：表演后程泄氣了，特別是從陽(yáng)臺(tái)邊緣跨回來(lái)之后，應(yīng)該表現(xiàn)出王偉想到自己剛才差點(diǎn)跳下去而產(chǎn)生的后怕情緒。單純從影視表演的角度來(lái)說(shuō)，點(diǎn)評(píng)非常對(duì)，但如果敘事節(jié)奏就錯(cuò)了，表演再精準(zhǔn)又有什么用呢？

雖然有關(guān)方面對(duì)微短劇的定義是單集時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)20分鐘，但實(shí)際上，大多數(shù)微短劇一集都在十分鐘甚至七八分鐘之內(nèi)。而七八分鐘一集的微短劇，是不可能拿出超過(guò)一半的時(shí)長(zhǎng)來(lái)暫停劇情、表現(xiàn)情緒的。回到《杜拉拉升職記》這個(gè)改編劇本，那個(gè)電話本來(lái)可以承擔(dān)推進(jìn)劇情的作用：電話是杜拉拉打來(lái)的，她找王偉什么事？

而在另一場(chǎng)《聊齋》的試鏡結(jié)束后，監(jiān)制之一寧?kù)o提出男演員似乎和戲服不太熟。她以自己當(dāng)年拍《炮打雙燈》為例，說(shuō)當(dāng)時(shí)導(dǎo)演讓自己穿著男裝溜達(dá)了好幾個(gè)月，直到戲服就好像長(zhǎng)在她身上一樣自然妥帖。這同樣是一條從影視表演角度來(lái)說(shuō)絕對(duì)專業(yè)的點(diǎn)評(píng)，但這樣的標(biāo)準(zhǔn)是否適用于微短劇，或許要打一個(gè)問(wèn)號(hào)。

當(dāng)下，無(wú)論是長(zhǎng)視頻向微短劇“取經(jīng)”，還是微短劇向長(zhǎng)視頻“偷師”，背后的邏輯其實(shí)是一樣的，即從自身痛點(diǎn)出發(fā)找藥方。

對(duì)于前者，學(xué)界與評(píng)論界往往持反對(duì)意見(jiàn)，認(rèn)為這種做法違背了影視創(chuàng)作的美學(xué)原則，拉低了作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。的確，長(zhǎng)視頻想要留住或者說(shuō)奪回被微短劇分走的流量，不能走“打不過(guò)就加入”的路線；但同樣的，微短劇想要撕掉與生俱來(lái)的“低質(zhì)”標(biāo)簽，也不應(yīng)該以長(zhǎng)視頻為標(biāo)準(zhǔn)。在藝術(shù)中，形式從來(lái)不僅僅是形式。微短劇和長(zhǎng)視頻的區(qū)別也絕不僅僅是時(shí)間的“短”和“長(zhǎng)”、屏幕的“小”和“大”，而是由長(zhǎng)短、大小之區(qū)別帶來(lái)的美學(xué)特質(zhì)和藝術(shù)規(guī)律上的不同。

文藝史上，每一種新樣態(tài)的出現(xiàn)，都會(huì)產(chǎn)生震蕩，引發(fā)變革。盡管今天的媒介環(huán)境比歷史上任何一個(gè)時(shí)期都要復(fù)雜，新藝術(shù)給舊藝術(shù)帶來(lái)的挑戰(zhàn)也比以往攝影之于繪畫(huà)、電視之于電影更加嚴(yán)峻，但核心其實(shí)是一樣的，就是無(wú)論哪種藝術(shù)樣式，都要找準(zhǔn)自己的審美特性，在自己的審美特性的框架里面去破題，去取長(zhǎng)補(bǔ)短互相借鑒。不然的話，“對(duì)陣”雙方都容易亂了陣腳甚至妄自菲薄。就像有視頻平臺(tái)老總竟然認(rèn)為傳統(tǒng)劇集要學(xué)習(xí)微短劇深刻洞察人性的特點(diǎn)，顯然是搞混了灑狗血和洞察人性的區(qū)別。

此檔綜藝的監(jiān)制之一蘇可在先導(dǎo)片中說(shuō)，短劇一定要專業(yè)化，要表達(dá)一定的思想；左右（微短?。┝髁康?，還得是演技。這些都是對(duì)的。但短劇的專業(yè)性、思想性如何體現(xiàn)，什么是短劇需要的好演技，是值得探討的。微短劇當(dāng)然要走精品化道路，但微短劇的精品化一定不等于長(zhǎng)視頻化。

正如已經(jīng)有學(xué)者指出的那樣，微短劇剛剛開(kāi)始萌芽，其可能性、多樣性還沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分發(fā)育和多維呈現(xiàn)，屬于它自己的質(zhì)的規(guī)定性也還沒(méi)有形成。在這種情況下，我們需要給予它足夠的生長(zhǎng)空間，這里面也包含了各種各樣的嘗試。這也是類似該檔綜藝這樣的節(jié)目的積極意義所在——哪怕一時(shí)半會(huì)兒找不到對(duì)的路，至少可以先把錯(cuò)的方向排除。