張勇，國家一級(jí)編劇、作家，四川省作協(xié)副主席。曾獲第二屆文榮獎(jiǎng)作家編劇獎(jiǎng)（《偽裝者》）。創(chuàng)作長篇小說《一觸即發(fā)》《偽裝者》《貴婉日記》，紅色諜戰(zhàn)川劇《黎明十二橋》以及電視劇《一觸即發(fā)》《偽裝者》《天衣無縫》等。

“張勇”這個(gè)名字，很普通，但和戲劇、舞臺(tái)劇、小說結(jié)合起來后，人們往往會(huì)驚訝于爆款電視劇《偽裝者》的原著及編劇張勇，竟然是一位1986年就進(jìn)入軍工廠工作的女工。她16歲立志寫戲，26歲發(fā)表第一部戲曲劇本，36歲第一部戲上舞臺(tái)，46歲電視劇《偽裝者》登上熒幕，因?yàn)樾叛龊蜔釔蹐?jiān)持寫作，甚至選擇的諜戰(zhàn)、反特題材也是準(zhǔn)入門檻較高的創(chuàng)作領(lǐng)域……張勇坦言，“慢工出細(xì)活，沒有一蹴而就的事情，我要寫可以留下來的好東西?！苯?，張勇新作《沉睡的蝴蝶》在天地出版社出版，是繼張勇“諜戰(zhàn)三部曲”（《一觸即發(fā)》《偽裝者》《貴婉日記》）之后，歷時(shí)7年創(chuàng)作的全新長篇反特小說。

《沉睡的蝴蝶》張勇 著

天地出版社 2024年7月版 

張勇在2024天府書展的活動(dòng)現(xiàn)場接受采訪時(shí)說，“《沉睡的蝴蝶》是我文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)新賽道、小轉(zhuǎn)折?！狈刺仄鋵?shí)也屬于諜戰(zhàn)大范疇，雖然處于不同的歷史時(shí)期，但無名英雄們?cè)谥刂匚C(jī)面前與敵人斗智斗勇的大無畏精神一樣值得今天的我們景仰，“以《沉睡的蝴蝶》為開端，我正在寫‘反特三部曲’，從諜戰(zhàn)到反特，我想逐步打通屬于自己的諜戰(zhàn)小宇宙?！?/p>

你的“諜戰(zhàn)三部曲”獲得了很多好評(píng)和關(guān)注，為什么要轉(zhuǎn)換題材開始寫作“反特”相關(guān)的作品？

張勇：我從小接受的是非常傳統(tǒng)的愛國主義教育，1986年到軍工廠工作后，接觸到了很多默默無聞、為國家工作的人，他們得了獎(jiǎng)?wù)乱膊荒苌吓_(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，就這么默默地工作，無怨無悔。他們是一群不計(jì)較個(gè)人利益，把一生奉獻(xiàn)在軍工事業(yè)上的工作者們。寫完諜戰(zhàn)三部曲之后，我就突然想到了自己身邊的人和事，他們更加鮮活，所以我正式把軍工廠作為藍(lán)本，去找各種資料，就是各種特務(wù)潛伏的故事。我們寫諜戰(zhàn)劇其實(shí)也是在聽烈士的心跳聲。

寫作靈感來源于哪里呢？里面的角色有沒有原型？

張勇：解放初期，城市正在發(fā)展建設(shè)中，社會(huì)還不穩(wěn)定，有很多敵特會(huì)趁此機(jī)會(huì)搞破壞，也在查閱的很多黨史資料、軍工資料中看到很多相關(guān)檔案記錄，我就用這個(gè)作為切入點(diǎn)，在故事中，把工廠作為“沒有硝煙的戰(zhàn)場”，帶進(jìn)我所熟悉的工廠和人群，把懸疑風(fēng)拉滿。比如說史云帆這個(gè)人物的身上就有我在工廠工作時(shí)，我們史組長的影子，當(dāng)然一個(gè)人物身上不會(huì)只取材于現(xiàn)實(shí)生活中的一面，我筆下的人物，每個(gè)人身上都有現(xiàn)實(shí)中很多人的影子，只要是為了人物的豐滿，我都會(huì)盡可能讓人物貼近現(xiàn)實(shí)。其實(shí)就是利用這些身邊有意思的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，把以前日常生活中的小情趣豐富到虛構(gòu)的人物中，讓筆下的人物更加鮮活、接地氣。這本書出來以后，我們工廠的很多職工，還有一些老師和領(lǐng)導(dǎo)都很喜歡，覺得讀起來很親切。

你在小說、劇本、舞臺(tái)劇等的創(chuàng)作順序和多數(shù)作家的選擇不太一樣，三種文體之間的過渡和切換，是什么樣的契機(jī)？

張勇：小說創(chuàng)作其實(shí)就是我的劇本大綱和分集大綱，劇本創(chuàng)作有它自身的創(chuàng)作邏輯，而小說就是我的劇本創(chuàng)作基礎(chǔ)，可以說，小說是我給自己確定的故事創(chuàng)作方向。并且，小說的發(fā)表也是我能第一時(shí)間了解到讀者對(duì)故事的反饋途徑，我會(huì)看讀者對(duì)人物和故事的反應(yīng)，這些也是激發(fā)我創(chuàng)作的動(dòng)力之一。無論是小說、劇本還是舞臺(tái)劇創(chuàng)作，所有的創(chuàng)作都是相通的，雖然體裁不同，但底層邏輯都是人物要鮮活，沒有廢話、臺(tái)詞準(zhǔn)確、人物準(zhǔn)確、性格準(zhǔn)確，這就可以了。

在文體變化過程中，文字描寫的側(cè)重點(diǎn)相應(yīng)產(chǎn)生變化了嗎？

舞臺(tái)劇劇本講優(yōu)美、抒情，講究對(duì)唱、合唱、三重唱；小說有景物描寫和心理描寫；電視劇劇本就是給臺(tái)詞。我的臺(tái)詞“舞臺(tái)腔”比較濃，但是觀眾接受了，比如說《偽裝者》里的臺(tái)詞“明樓不敢”，日常說話，誰家也不會(huì)這么說話，只有在我們戲臺(tái)上才有“小弟不敢”之類比較有腔調(diào)的臺(tái)詞。臺(tái)詞的精準(zhǔn)，才能夠體現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)。后來我發(fā)現(xiàn)，觀眾不僅接受，還很愛看這些大段的舞臺(tái)劇臺(tái)詞，這就代表觀眾接受了我的語言風(fēng)格。包括《沉睡的蝴蝶》，它雖然更生活一些，但是體現(xiàn)人物臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上，我還是保留了這種語言風(fēng)格，還是為了體現(xiàn)人物性格精準(zhǔn)。

你怎么看待自己作品的變化？

張勇：其實(shí)沒有改變，都是寫人物。小說是寫人物、寫故事、講故事，電視劇依然是講人物、講故事，戲曲舞臺(tái)更是要在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)迅速建立人物，讓人物立體鮮活，然后把故事講清楚、講明白、講精彩，只有這樣，觀眾才會(huì)沉浸其中，代入感強(qiáng)，才會(huì)看進(jìn)去。我的寫作本錢都是舞臺(tái)劇給的，是戲曲滋養(yǎng)了我，都是唐三千宋八百的戲曲劇本滋養(yǎng)了我，傳統(tǒng)文化一直以來是我創(chuàng)作的根基。

會(huì)不會(huì)因?yàn)槟承┩獠吭蛐薷奈谋竞徒Y(jié)局呢？

張勇：對(duì)于劇作有幫助的建設(shè)性意見我會(huì)吸收，然后消化進(jìn)自己的創(chuàng)作中，而且諜戰(zhàn)劇和反特劇不像其他題材，往往是牽一發(fā)動(dòng)全身，我在人物的臺(tái)詞設(shè)計(jì)上會(huì)用很多的潛臺(tái)詞，把這句動(dòng)了，下句動(dòng)不動(dòng)？動(dòng)得了嗎？動(dòng)完以后人物特點(diǎn)還有那么精準(zhǔn)嗎？都是需要考慮的內(nèi)容。其實(shí)，作為一個(gè)創(chuàng)作者來說，在接受各方外部建設(shè)性意見的同時(shí)，也應(yīng)該有自己的堅(jiān)持。

《沉睡的蝴蝶》給人的感覺是“男性視角下的大女主”小說，男女主之間關(guān)于信仰和情感的發(fā)展非常細(xì)膩，也有種“他們變了嗎、他們變了、他們沒變、他們真的沒變嗎？”的感覺，為什么呢？

張勇：我每次創(chuàng)作之前都想給大家一個(gè)意外驚喜，就是情理之中、意料之外的結(jié)局。有個(gè)讀者說想到了開頭，沒有想到結(jié)尾?，F(xiàn)在的讀者和觀眾都很聰明，他們也有很大的閱讀量和閱片量，對(duì)于諜戰(zhàn)劇、反特劇來說，都充滿了懸疑風(fēng)格，如何讓讀者和觀眾在閱讀和觀看過程中有意料之外的驚喜，是我一直追求的創(chuàng)作目標(biāo)。在一個(gè)故事的創(chuàng)作中，完成了這個(gè)目標(biāo)，下一個(gè)目標(biāo)就是故事的核心，其實(shí)《沉睡的蝴蝶》還有一個(gè)潛臺(tái)詞就是“喚回你的初心”，找回你的記憶，喚回你的初心，喚醒你的信仰。

對(duì)《沉睡的蝴蝶》的影視化有什么期待嗎？

張勇：我還是有期待的，一部爆款劇是需要天時(shí)、地利、人和的，缺一不可，就是劇本好、導(dǎo)演好、演員好，三好換一好才會(huì)爆。影視劇的風(fēng)險(xiǎn)是有的，是不可控的，但是我們有著美好的愿望。我寫了解放初期的一群為國奉獻(xiàn)的公安人員和科研人員，還是比較正能量的，我希望讀者看到像《沉睡的蝴蝶》里史云帆、姜海濤、吳滿意這種默默無聞地在軍工戰(zhàn)線上做工作的人，希望將來電視劇出來的時(shí)候可以更加形象化，希望《沉睡的蝴蝶》能夠喚醒一些人的記憶，讓大家對(duì)軍工廠產(chǎn)生一些敬仰之情，這就是我的初衷。